中文说唱押韵大全,说唱中押韵叫什么

最新一期那吾不孚众望。

第一次《儿子娃娃》确实以其新疆风格、炫酷押韵、游刃有余的快嘴燃翻全场，这首歌也是言之有物的。可惜后来的表演，全是靠这一套，乍一听很嗨，听完了一句都记不住。更严重的是，他的思想内核，一言以蔽之是“炫耀”，我最厉害，我Flow最炸，我嘴最快。这样的风格刚出来可以令人耳目一新，但长此以往，观众不免疲了。

一味追求技术带来的后果是什么？首先rapper们都以此为要，带偏说唱界方向；然后传递普罗大众这样的印象：唱得快，押韵，听不清楚的东西就是说唱。大众的固化印象又反向给予rapper激励：唱得快，押韵，听不清楚的东西大众才喜欢。

比如现在叫你概括说唱，你很容易想到的就是我刚才说的那几点。但是你提民谣、摇滚，你会只想到两三点吗，这两种音乐风格已经海纳百川了，不是几句话可以说清楚的，但你现在想说唱，会发现它实在单薄得很。

我们需要什么样的说唱？我能回答的只是，我们需要什么样的说唱歌词，因为Flow或者其他方面我也不是很懂。不管你玩Old School还是Trap，不管你唱旋律还是快嘴，有一点无法避免：就是你得唱词。吴亦凡虽然自己没做到，但上一季提过说唱歌词要“像诗一样”，那怎么样才是像“诗”一样的词，怎么样才能出现像“诗”一样的词？

歌词好不好，见仁见智，但歌词之坏，不得不提。比如歌词里充斥Pussy Money Weed的就要唾弃，这是最次最次的词说实话。黑人叔叔们确实喜欢唱这种，一方面是国情不同，另一方面是生活不同，人家是真的天天生活在枪战、酗酒、 *** 、滥交之中，一些国内rapper照抄照搬，生殖器不离口，并且以此为荣。我都懒得批了，社会主义国家本来就不兴这些幺蛾子，再说唱这些的时候他真的是过的这样的生活吗，无非意淫罢了，毫无Real可言。在地下传播力有限还不说，祸害圈内人就行了，走上台面这一套可行不通。

好一些的是押韵狂魔们的词。他们以突破押韵个数、押韵句数、押韵方式为追求，以“炫耀”为思想内核，听起来很嗨、很炸，代表人物贝贝。但他们表意空洞、思想浅薄，字与字、词与词、句与句之间递进突兀不自然，为押而押，就像垃圾食品一样吃的时候很爽，吃完了营养很少。押韵，到底是末技。

再好些的是有实意的词。就是说，知道自己想表达什么，文从字顺，并且有一定文学含量。这样的歌词在其他乐种几乎是保底要求，但是因为早期很多rapper不加思考生搬硬套黑人叔叔音乐，导致了说唱圈歌词创作水准相对低下。

我对于说唱歌词的创作瞻望是，摆脱韵脚的限制，该怎么写怎么写，别老想着韵，然后一句一句胡拼乱凑，一首歌就出来了。每多押一个韵，就多了一副枷锁，我还没见到谁戴着枷锁跳得漂亮的，现在这个圈内还没有杜甫之类的大师横空出世吧？押要押得自然，当押则押，与其将就，不如不押，自然而然是要务。少押、不押而保全文学性、表意的完整性我觉得都是可行的。

有一点不得不说，说唱圈普遍学历不高，来自底层的多，这使得歌词文学水平偏低而生活气息浓郁，来自地下也是说唱能火的一大原因。但，我们类比宋词，词一开始也是植根乡野，俚语掺杂，往往为歌舞伎所演唱，脂粉气浓、品第不高，为花酒肆之助兴物。后来怎么成为与唐诗为双璧的诗歌品种的呢？文人士大夫的“雅化”。因为俗文化，这里的“俗”不是低俗之“俗”，是民俗之“俗”，必然是糟粕精华并生，它拥有经典文化所不具有的强大活力，形式一般较新，更能充当寻常百姓的表达工具，由于来自底层，必然积极和消极情绪相伴，它粗粝，也真诚。要登堂入室，俗文化必然要经历“雅化”，就是一定数量文化水平相对高的人参与创作，慢慢“驯服”、“圈养”俗文化，最终使其成为新的经典文化。当然，它的受众面会渐渐变窄，但这时又有新的俗文化出现，大众又会转向这种更新的表达方式。从诗、词、曲到小说，无不如此。