本
文
摘
要
之前完全被周深的人声蛊住了，前一篇小作文基本只侧重了人声，最近稍微不那么上头了，终于可以开始写一写这首改编舞台的编曲里自己喜欢的地方了。
个人非常喜欢编曲老师陈思同@TYZ的这个版本。部分毛先生的歌迷认为年夜饭版本过于Erotic并认为高声部的发挥尤其露骨不贴原曲，而我反而认为这个改编版其实是通过编曲老师和歌手的努力一起把原作自带的气质强化得淋漓尽致。
这首歌曲的本质在我听来就是sophisticated& dangerous & teasing。在原曲发布之后，大概是海外听众纷纷觉得这还不够带劲而有了更多要求。因此在2015原唱在滚石组织的一次演出时对歌曲做了些改编并加重了萨克斯的角色，这种成熟的健康的性感的配器音色也让这一次的现场版比录音室版更鲜活更有情景感（https://www. *** .com/watch?v=d7dZ_2RXnYQ）。个人猜想有没有可能编曲老师也听过15年的这一版改编，然后决定赋予歌曲更多的故事式的互动性，并进一步放大上述的歌曲特质。
年夜饭的版本，开头用一声电鼓搭着营造迷蒙空间感的音效开场，电鼓之后立刻是常见的由快至延迟的小打击器音色，带出危险蛰伏的感觉。不同于原作第一段采用的利落且有一丝丝锋利的电鼓节拍，改编版第一段主副歌配器始终带着些紧绷的克制感，几乎只配了疏离的分解 *** 配合特殊音效，一直到唱词结束的哼唱部分才开始逐渐加入和声铺色。第一段人声结束时重音拍上出现一声类似快速空气压缩的音效，仿佛将所有和声配器与音效都一起裹挟而去，用一个清晰的break清场等待下一段人声。
而周深随即用人声填满了接下来的3/4个小节，从“thing”开始进入新的重音拍，这时配器也随之风格骤变，从编曲上跟随着人声切换视角。从第二段开始，编曲中铺了匀速紧密的电鼓，增加了有一丝冰冷攻击感的bassline，以及钟表指针跳动的声音。
个人非常喜欢周深在这一段的人声表现，这一段发挥在我听来与原唱在15年演出时的现场发挥有些异曲同工之处：
Samantha在那一次的演唱中，整个第二段都偏外放一些，”thing””ring””out”几个字眼的元音上都有灵动的转音加花，并且在”tie your tongue”之后还有一声轻笑，简直是漫不经心地撩人，而从”you want tofeel”这里开始到这一段结尾更是句句控场，从“youthink it’s love”的魅惑瞬间切换至”butyou think too much”的冷漠，满满的气场全开。
而周深在这一段的人声演出，也是完全将听者的心魂揉成了线缚在他的指尖，是弹拨抑或抚过，全要听他每一次唇齿流声的频率做主（因为之前已经针对人声部分写过一篇，这里就不啰嗦啦）。
到周深人声结束时，钟表跳动的声音搭配营造出一点晕眩感的空间音效。如果我的线上节拍器是准确的，那么第一段主副歌是全曲最慢的地方，第二段周深的人声部分有极其微弱的提速。而接下来的提速点被编曲老师设计得非常巧妙，从周深人声快要结束的地方，钟表声愈发有存在感，而这个声音其实同时成为了节拍器，钟表指针加快的跳动天衣无缝地带动了歌曲的微提速，不是今天仔细听配器我甚至都没有意识到这处自然又精心的设计。
钟表跳动三次之后，编曲老师忽然用了一声强鼓点，并且这次的打击器的音色选择颇有点戏剧感，带着些幕间场景切换的听感，而这时灯光老师也给了一次全舞台强光，我虽然是基本不看舞台纯听歌的歌迷，但今天重温视频时也觉得这种舞台与编曲上的配合真是很不错。
在Got It轮唱段之前，间奏中有一处个人非常喜欢的小细节：在两段匀速电鼓重音之间，第一段的电鼓的最后一个重音鼓点被忽然撤去，随即加入了一个类似短促呼吸声的音色，然后第二段电鼓立刻响起。电子音色中突然出现人的呼吸音色便让画面瞬间活了起来，听来就像在略冷而无机质的纸醉金迷中淡漠对峙的双方之间忽然失去了平衡，让人更想看完这段交锋。
轮唱段结束后，编曲用了几次双鼓点，通过位置放置的不同营造出了空间旋转的感觉，而有趣的是这时候的运镜及舞台的走位也是带了一点旋转效果的。
最后一段编曲在唱词下加入了一段弱音量的键盘跳音的分解 *** ，同时添加了一种新的打击器，音量不强但音色带出了危险的冷色调，在这种突入起来的危险感之后歌词走到了“youare crumbling， till you hit the ground”这里。这是我本来就非常喜欢的一句。今天听Samantha的现场演出时便很在意小姐姐会如何处理这里，然后就听到小姐姐在crumbling的撩人气音之后又在ground尾音上加了个又酷又飒的笑声（不怪有的外媒形容他们的作品是“undeniably sexy”）。周深的版本虽然处理手法不同，但是这两句中一样尽是游刃有余又漫不经心地撩拨带嘲讽，颇抓住了精髓。
歌曲的尾巴的改动又是我的另一处最爱。原版因为只有Samantha一个vocal，所以神仙打架是在负责全部音效的键盘手和萨克斯吹奏者之间进行的，小姐姐在这个舞台上就是高高在上的女王，含笑看其他各色人等为她捐躯合唱版因为有两个vocal，如果都被安排去唱尾部非常简洁的”got it”旋律线，其实是唱不出花样的。编曲老师安排一位负责稳定主旋律，另一位负责高音区加花是非常合理自然的安排。
吟唱段在乐句上基本是以短长短长的形式交错进行的，大致上是先下行，再上行，打了两个小徘徊之后长乐句上行至最高点，这种安排让吟唱部分听来颇有流动感。另外，吟唱段基本没有做大音程跳跃，几乎可以说是在主旋律的升G小调上爬音阶，而这种线条安排对于专业能力够强、现场发挥够稳定的职业歌手演唱主旋律而言，是不应该造成困扰的，毕竟音阶可以说是音乐的打底。
另外，整个吟唱段编曲中都有强电鼓能够提示节拍，临结尾时更是加入了男音和声而且和声的部分旋律与主旋律重叠。在鼓点明显、和声能够提示部分主旋律、吟唱旋律线基本在顺音阶的情况下，如果是周深在唱主旋律，那我作为他的歌迷是绝对不会怀疑他会被带跑偏，因为那是对他专业能力的侮辱。
