本
文
摘
要
请允许我尘埃落定，
用沉默埋葬了过去，
满身风雨我从海上来，
才隐居在这沙漠里；
该隐瞒的事总清晰，
千言万语只能无语，
爱是天时地利的迷信，
噢，原来你也在这里。
啊那一个人是不是只存在梦境里？
为什么我用尽全身力气却换来半生回忆？
若不是你渴望眼睛，
若不是我救赎心情，
在千山万水人海相遇，
噢，原来你也在这里。《原来你也在这里》是刘若英于2003年所发布的歌曲，收录在专辑《我的失败与伟大》中，姚谦填词，中岛美雪作曲。
如果对九十年代以及零零年代初的华语乐坛有些了解的朋友们，一定对中岛美雪这位日本歌手不会陌生。当时许多经典歌曲，有很多都是翻唱她的作品，比如说《容易受伤的女人》《伤心太平洋》《天涯》《最初的梦想》《萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶》等等，还有就是这首《原来你也在这里》。
这应该是姚谦写的最好的歌词之一了，这首歌的创作背景，来源于张爱玲的一篇小散文《爱》:
这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”这首歌和这篇散文用了“原来你也在这里”一句话相连接，但仔细回味，不得不感叹姚谦的水平之高。
始于旋律，陷于歌词。这首歌的歌词，曾经无数次在我心中打磨，正是这样的原因才想着写一个歌词的赏析。
第一段:
请允许我尘埃落定“尘埃落定”，亦可称为“尘归尘，土归土”，在空气都已经安静的时候，尘埃自会慢慢落地。正好对应了散文中女主的身世:年轻时候颠沛流离，年迈时或许正静静地坐在院子里的躺椅上。
“请允许”这三个字，表示请求，也从侧面反映了女主年轻时的经历之坎坷，所以才想要请求命运，让她在年老的时候，有个安定的时光。
用沉默埋葬了过去年迈时，女主总是对别人提及，她在少年时候偶遇到的那个男孩子，仿佛历历在目。但她对于自己坎坷的身世，却只字不提。
或许对于过去最好的告别方式，就是“沉默”，只有不向他人提及，才有机会遗忘吧。
满身风雨我从海上来，才隐居在这沙漠里这句歌词的前半句和后半句，分别描述了女主的前半生和后半生，也就是年轻的时候以及年老的时候。
这一句的精妙之处在于，作者把女主的经历，用具体的事物展现了出来，也就是把抽象的个人经历具象化了。
“满身风雨”一词，将女主年少时的生活状态展现了出来，就像落汤鸡一样。
“我从海上来”更是生动形象地展现了女主年少时生活的不宁静。我们都知道，在海上只有可能是波涛汹涌，惊险澎湃的，狂风暴雨是常态。女主从前半生走过来的生活是“从海上来”，就点明了女主前半生的经历——坎坷复坎坷，潮起又潮落。
正是因为女主的前半生“从海上来”，才使得她“满身风雨”。或者换句话说，女主如此“满身风雨”，只因她“从海上来”。
不同于西亚和北非地区的沙漠是沿海的，中国的沿海地区并无沙漠，只有在中国的内陆地区才会有沙漠，而这片地方距离海上，是遥远的。为什么女主想要“隐居在这沙漠里”呢？是因为她想要和年轻时候的自己告别，也想要将年轻时候的坎坷经历遗忘，所以她才想要在远离海上的沙漠“隐居”下来，这里的“隐居”，既指的是地理位置上，来到沙漠——这个远离海上，远离尘嚣的地方，也指的是自己的心态上——要和过去告别，将自己的过去“隐”去。
这一句的“海上”和“沙漠”，既说明了地理位置的遥远，更说明了时间的久远——除了分别指代年少和年老之外，还说明了“沧海化成沙漠”这样的时间跨度之大。
所以这个时候再看衔接句子中的“才”，不可谓不自然而又合情合理。
第二段:
该隐瞒的事总清晰，千言万语只能无语女主可以从海上跑到沙漠隐居，可以费尽心思想要抹去自己坎坷的颠簸，但似乎却让那些事情越来越清晰，特别是——她记忆里的那个男孩子，随着过去慢慢清晰，过去的人也会慢慢清晰，可又有什么用呢？在那之后经历了许多，那个男孩子的踪迹早已经无处可寻，只会显得对他的这份记忆苍白无力罢了，有许多的话对他说，可经历了这么多的女主，又能说出些什么呢？
爱是天时地利的迷信，噢原来你也在这里在那个年代，唯物主义的信念还未在中国深深扎根，所以对于所谓的缘分，就会更深信不疑。所谓成事，需要天时地利人和，但若是成爱情，或许天时地利足矣。如果不是住在对门，如果不是那一天，那个男孩子会不会还会走过来，说着那句“原来你也在这里”？
写到了这里，作者用一种虚实相生的写法，确切地说，应该是回忆和现实穿插的写法。现实中，女主想要淡忘，但过往却是越发清晰。在无法说出一句话的时候，女主似乎有一点回到了那时候的回忆中:那一刻的相逢，应该就是正好在天时地利的环境下，才听到了男孩子对自己说:“噢，原来你也在这里？”
第三段:
啊那一个人是不是只存在梦境里？
为什么我用尽全身力气却换来半生回忆？承接着之前女主陷入的些许回忆，突然之间，作者又把我们拉回到现实之中，取而代之的是，女主又一次的感慨:“啊那一个人是不是只存在梦境里”，借助了感叹词“啊”，除了填补韵律外，使得本就带有一定口语化的前半句更加富有真情实感，也进一步突出了女主心中饱含的遗憾之情，更显出了前半句十足的对话感，仿佛是女主面对面和你诉说这样的心情:“你告诉我，那一个人是不是只存在梦境里？”
如果说上半句的拉回现实显得有些突兀，那么下半句就阐释了其合理性，使得上半句虽突然而不突兀:“为什么我用尽全身力气却换来半生回忆”。正是因为在上一段中，女主开始陷入了对往昔的回忆，但却又未完全陷入，所以在女主再一次回到现实之时，才有这样子的感慨:自己颠沛流离地过完了前半生，却一直未曾收到任何关于那个男孩子的消息，以至于在年迈的此时此刻，关于那个男孩子的记忆，仍然仅仅停留在那一刻。而自己的后半生，却只有那一刻可以回忆。后半句中“全身力气”和“半生回忆”，既对仗工整，又对比鲜明，并且用了近似于列数字的方法，某种程度上将女主心中的遗憾量化了，也使得女主的情感又一次跃然纸上。
随着女主进去后半生，女主的人生跨度慢慢变大，后半生仍然在回忆自己青春时的一个节点，对于女主而言，这份回忆或许久远，以至于甚至不确定回忆的事情是否存在，所以也才会有“那一个人是不是只存在梦境里”的疑问，或者说是自问。
第四段:
若不是你渴望眼睛，
若不是我救赎心情，
在千山万水人海相遇，
噢原来你也在这里。这一段歌词，刚好对应这篇散文的最后一段，都是点睛之笔，也具备代表性，个人认为也是写的最好的两个部分。这一段充分写明了，要在人海之中相逢，绝非一件容易之事，不能早一步，也不能晚一步。而且彼此之间，对方需要“渴望眼睛”，自己也要“救赎心情”，才能在相逢之时，不经意地说出“原来你也在这里”。
这里的两个“若不是”起到了反复的作用，意外强调只有在天时地利，还有你我的共同作用下，才有二人相逢的机会，更强地点明了此种缘分之难得。
收尾段:
该隐瞒的事总清晰，
千言万语只能无语，
爱是天时地利的迷信，
噢原来你也在这里。虽然这一段的内容和第二段一模一样，但放在最后一段，其含义和第二段有了些许微妙的差别。如果说在第二段的时候，女主的回忆仍然是基于隐瞒不住而不自觉地回忆的话，那么在这一段，女主的回忆更多的则是基于一种释然而主动去回忆。为什么说是一种释然呢？因为在第四段中，作者已经点明，两个人彼时彼地正相逢，并非易事，那么对于女主而言，自己本身就不曾与其相识相知，那么既然已经与其打过照面，就不知道是何等幸运之事，那么为何还要在自己的后半生，而对自己仅存的回忆而遗憾呢？
在这最后一段中，在编曲和刘若英的演唱的作用下，尤其是在演唱会时的即兴发挥，仿佛娓娓道来细细诉说这般，使得这一段的伴奏变得温和，节奏也慢了下来，就仿佛是，晚年的女主再度陷入了回忆，只是这种回忆，是仿佛穿越回到和那个男孩相逢的那个时候，假设自己回到了那个时候，女主会怎么做？依然是“千言万语只能无语”，但不再是无济于事，空叹时序的无语，而已经是看淡红尘，恍然如梦之后我心依旧的无语，更是心花怒放，“胸中襞积千般事，到得相逢一语无”的无语。那自然也是“没有别的话可说”了，只得感叹于“爱是天时地利的迷信”，自己也轻轻地，以同样的方式，回应对方:“噢，原来你也在这里！”
自己誊写的歌词遣词造句的精妙，反映了女主半生经历和心路历程的美妙，加之歌者演唱的奥妙，怎能否认这是一首好歌？
