本
文
摘
要
会，但其实不是“听歌词”，而是“看歌词”
台词对于歌剧的理解与欣赏来说不可或缺，因为一部完整的歌剧首先得是“剧”，有表演，有剧情，观众需要去理解台词。这一点跟一般的艺术歌曲还不一样，艺术歌曲以及歌剧选曲我们就算无视台词，只听音乐（包括人声这项乐器）的部分，也几乎不影响体验，但想完整地欣赏一部新的歌剧，这样做就大大损害体验了。当然，对于剧情内容已经熟悉的歌剧，我们完全可以只听录音，不管画面和台词，因为歌剧的重头还是在音乐上
至于不能理解台词原文，和上面这些要素相比就是十分次要的了。在懂得原文的基础上，固然可以更进一步体会到韵律方面的美感，但这对于欣赏歌剧来说只是很次要的因素，我们只需要理解台词的翻译即可（当然这是仅就歌剧而言，假如我们听中国的快板、日本的能剧却不懂原语言，那就几乎无法欣赏了）。有些古典音乐爱好者因为担心语言问题而对歌剧望而却步，其实是大可不必的
现在不论是看视频、听录音还是去现场，观众都可以便利地获取字幕，没有什么障碍：
正式出版的歌剧录像都至少会带英文字幕，有些会带中文字幕。这类视频现在被网友上传时，很多有心的上传者会用原盘的字幕轨做成中英（或中外）双语字幕，所以看的时候是没有障碍的。一些冷门歌剧不带中文字幕，那就没办法了
非正式的歌剧录像，例如网上能看到的一些“电视台录屏”的版本，那字幕就只有电视台当地语言了——如果运气不好，它既不是歌剧原文，也不是英语，那就也没办法了。当然，一般我们都会选择该歌剧有中文字幕的其他录像版本，除非这就是你很想看的一个冷门歌剧，只有这一个录像版本
正式出版的歌剧录音专辑在小册子里也会带双语或多语剧本（但没见过带中文的，除非中文是原文），并且上面会标着对应的 CD 音轨号，这一设计就是为了让听者可以边听边看小册子里的台词。一般来说这种专辑的“小册子”已经不是小册子，而是厚厚的一小本了
我在早年看一些较冷门歌剧视频的时候，例如希曼诺夫斯基《罗杰王》（波兰语）、约翰·亚当斯《尼克松在中国》（英语），那时网上找不到带字幕的版本，我就真的只能同时找一份 CD 小册子，一边看视频一边对着小册子理解台词。现在它们都有英字视频了，后来人就比我当年幸福得多
现在的歌剧现场演出，字幕也是标配。有的剧场是在舞台上方或两侧装有电子显示屏，显示单语或双语台词，跟演员的表演同步；有的是在座椅的上方背面装有显示屏，于是可以单人自选语言；据报道还有用智能眼镜的尝试，当然我没有体验过。此外，就算是汉语演唱的歌剧在国内也得配字幕，不然汉语母语者都听着费劲，这就是另一个问题了。也有一些人认为“字幕”干扰了欣赏体验，会直接把座椅背面的显示屏关掉，当然他们应该是已经把歌剧内容烂熟于心了
过去的歌剧现场演出，也就是在“字幕显示屏”还没出现的年代，应对这个问题有两种处理方式。一种是把歌剧翻译成当地语言演唱，在上世纪前半是很流行的做法，国内改革开放之初上演的《卡门》也是中文版，并且这个版本保留至今；但这种做法现在不流行了，一来是因为字幕显示屏普及了，二来是因为这样做在音乐上经常会别扭，人们更希望听原汁原味的歌剧。另一种是演出节目册里带一整套剧本，类似于上面说的 CD 小册子，一些观众也会自己准备适合自己的剧本去听；这种做法现在几近灭绝了，只有极少数演出仍会这么做，让人感到主办方还是很有诚意的。但至少，节目册里都会带有详细的背景介绍和剧情介绍
歌剧作为几乎是最豪华的舞台表演形式，这些配套设施自然也会尽可能做到最新最好
