本
文
摘
要
1、关于对歌与词的一些看法：
歌词按照常理来说是伴随音乐一同出现的词，而在现代一般是以配合音乐为主，但可能有些人可能觉得在“音乐”与“词”里头会存在一个比例的问题，也就是说两者间存在一个主次的关系。但在我看来，只要是有关与“写作”的东西，它们应该是独立存在，不是说为了配合音乐然后放弃词的美感;或为了配合词在曲上进行妥协，这是一个必须明白的一个事，想象一下一段很美的词配上一段很一般的音乐，或一段优美的音乐配上很差的词，那样感觉会不会很奇怪？
2、歌词写作与文章写作的区别 ：
歌词的写作跟文章写作是一样的，首先说个老生常谈的事，你得有一个想要表达的一个事，然后通过你的文学功底表达出来，但是又区别与文章写作，文章写作是一门怎样把一个想法引出一个“大世界”的艺术，而歌词是用简短、干练的文字呈现一个故事、想法的艺术，虽然看起来本质上差不多，但是歌词写作却要难得多，一是歌词有字数的限制，二是要有文学美的同时还要配合音乐的意境、律动、韵律…当然，那是属于一个比较后期考虑的事情，对于初学者来说考虑这些难免过早，在这也是作一个了解。总之，在这可以理解成，词就像我们中小学的时候老师叫我们把一大段文字用一句话表达出来的一个“句子！”
3、歌词写作的方向 ：
在歌词写作之前必须明白一个事，你想要表达一个怎样的事情、心情，比如此时很惆怅、很开心; 天下事、家乡事、身边事…这些都可以随便写。然后在此基础上用简短、干练的语言进行描述，主要是围绕中心想法来写，譬如现在要写一个“此时我很难过”的想法，而你要做的就是围绕这个事去写，为什么难过、怎么难过、难过之后又怎样？或你要写一个“我的家乡好”，同理肯定的也是围绕家乡怎么好来写; 第二个是要清楚的明白你是为“谁” 而写，也就是在词表面看不到的那些事情，因为通常是要让一些人了解这些事情、心情，如果都是一个人自言自语念叨，那还写什么，直接收笔就好了！
还有一个就是，写作的时候要有“画面感”，这个相信学声乐的对这词并不陌生，“唱歌时心中要有画面！” 而其基础就是在词的基础上建立的，如果作词人写作的时候没画面，让唱的人有画面，那是一件挺艰难的事！所以，写作的时候，你心中就应该有一个完成的故事的画面，然后通过你的文字审美用词表达出来，这样写的作品才具有一定的画面感，如《时间都去哪了》里面的开头，“门前老树长新芽，院里枯木又开花”，看完这句词你能看到树长芽开花的场景。
最后一个是写作常用结构里的“起、承、转、合，（不止写文可以这么写，作曲时也可以考虑！）” 基本上好的作品都遵循这个写作方法，下面就通过林夕写的《至少还有你》分析一下，以下是歌词：
我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
直到肯定你是真的直到
失去力气 为了你 我愿意
（起）
动也不能动也要看着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们 形影不离
（承）
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里
就是生命的奇迹
（转）
也许全世界我也可以忘记
只是不愿意 失去你的消息
你掌心的痣
我总记得在哪里
（合）
我们好不容易我们身不由己
我怕时间太快不够将你看仔细
我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头 永不分离
（桥段）
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里
就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
只是不愿意 失去你的消息
你掌心的痣
我总记得在哪里
（结尾）
这首词我觉得他就是在表达一个事，那就是“如果全世界都可以放弃，至少还有你值得我去珍惜，” 他所写的一切都是为了表达这个事，所以早早的在“起”段引出这个事情，“承”段强调ta的重要性，引出了后面的转、合，而“桥”段更是把这样的情绪激发到了最高，从而引出了结尾。所以，写作的时候也可以从这方面作为切入点入手！
4、关于写作的心理准备：
把任何一件事情，都需要投入大量的时间、精力，写作也一样，俗话说术业有专攻，人家花十几年、几十年做的事情肯定比做几个月的强，就如用文字表达“心情不好”，就有几十种表达方式。所以，写作需要一颗“平凡”的心，别一开始就我要在xx年后超越谁谁谁，那是一件很可怕的事情。最后，不得不说一个很现实的事情，写作绝对是需要天分、天赋的，不然你想一下作词的人那么多，为什么只有林夕、方文山（华语乐坛）…在作词这一块得到的认可度最大，从这方面总该看出一些事情，也许有人说，他们很努力啊，他们能这样本该如此，那么…试问！ 有谁不努力？
当然，泼冷水不是让你放弃这个事，还是那句话，做任何事情都该抱着平凡的心去做，在你能力范围之内把一件事做到极致已经是很了不起哦事情，而一开始有些这样的心理准备，最起码摔跤的时候不会摔太惨！
ps: 本文纯属个人经验之谈，没有太多依据，而我现在写的东西也没多好，最多是我知道是这么回事，然后告诉你是这么回事而已， 共勉！
