本
文
摘
要
这首歌我听第一遍的感觉是旋律本身没有格外跳脱抓耳的地方，很是如温凉白水一般，但这也刚好如同一般普罗大众的生活，应是很搭配剧型的OST。周深唱得也是在整体的波澜不兴之中泛有涟漪，虽然主体是故事中的“我”和“你”，但是他的表述方式让视角更超脱，是跳出故事的一个记录镜头，借着对主人公的观察唱出了我们每一个平凡人的平凡之路（没错我就是在cue卡布唱过的平凡之路）。
这首歌的跨度是从E3到升C5，编配与人声安排都是很清晰地按照时间进行的顺叙。前奏民谣吉他与中高音键盘，带出的是最干净最无瑕最无忧无虑的青少年时光。全歌第一个音符就落在E3，周深的三组低音在近期是有极其明显的提高的，一开口就用带一点胸声的贴心的音色让听者暖起来，接下来就是他惯用的气声温温柔柔地讲述故事。他把时间唱得仿佛覆着厚厚一层磨砂贴的玻璃，观望出去愈朦胧愈美丽，即使是任谁都避免不了有过打滚痛哭的遥远少年时代，也总能想方设法从中拾起几颗甜蜜的糖。
从A段后半部分主歌“脚步在岁月中走走停停”这里开始配器里加入了提琴，到了副歌部分又继续加入了低声部配器，一点点配合记录了主人公的成长，随着年龄感增加，故事时间一点点接近看客的时间。
A段结束之后配器又加入了鼓点，就像随着时间流逝故事愈发贴近听者对那个时代抱有的记忆。B段中周深的声音在保持气音的同时也比A段略实了一些，听效上也是进一步减轻了回忆的朦胧程度。到了B段副歌时又加上了和音，这是周深歌声中情绪的涟漪一圈圈扩散，一点点渗入听者心里，虽然他依然是记录者的视角，但听者仿佛能看见镜头因为记录者本人的共情而随之颤抖的画面。这种情绪的有层次的放大让故事再不是朦胧的回忆美，而是每个凡人真实经历的阴差阳错或跌宕起伏。
最后一遍重复副歌时的编配与人声安排都非常好听，重复段的第一句“幸福是白塔到红墙的距离”这里几乎撤去了之前所有的丰富配器，只剩了零星的键盘与吉他 *** 被缓慢悠扬的提琴旋律托着，周深的人声也随之轻柔下来。从第二句“这时的我”开始，配器全部回归，周深也将所有情绪投入在声音里，这种安排基本延续到了倒数第二句。在最后一句“笑着把你的梦握紧”时，编曲上只剩了一串从低音过渡向高音的键盘提供画面的流动性。而“笑着”二字从E3跳到升F4，周深用了近乎呵气式的弱处理，唱出了带隐约和煦笑意的画面。
这一段是很有层次的感情的涨潮落潮。而周深唱的就是每一个平凡的我们的人生。化用一句话表达就是：我不信我过往的生活中没有英雄，如果没有，我也要造它一个出来。所有这些平凡的琐碎的坎坷，都足以构成自己的波澜壮阔；平凡的我们拥有的那些爱恨、错失与愿景，或许微不足道，但也一样是自己的恢弘。
之前说周深人声中有动荡感可以唱格局更大视角更高的歌曲，很多人也说周深适合歌唱生命，但他也其实一样非常擅长歌唱凡人的生活。有位听友说《等着我》和《听我说》可以与《幸福里》一起形成“烟火人间三部曲”，我深以为然（另外两首歌真的很耐听）。到目前为止周深在唱这类聚焦万家灯火平凡哀乐的歌曲时，所用的唱腔与音色在听效上让他往往更像一个超脱生活之外的视角更高的记录者/见证者，而并非将视角全然落于“自我”或全然沉浸于“一个人的喜怒悲痛”。可尽管如此，听者完全不会从他的歌声中听到立于高处的疏远感，不会有任何由被俯瞰而带来的不适感，这是因为他的声音在唱人间烟火时是怀悲悯的，虽然演绎的视角是超然的，但演绎的情感是贴近人心的。
