本
文
摘
要
这一问题已收获了7000多万阅读量，吸引了2万多人的关注。回答数也接近一万条。
鉴于当下“流量当道，神曲盛行”的现状，大家对话语乐坛感到失望是再正常不过的。所以，大家才会聚集在这个问题下，来宣泄对话语乐坛的失望。
在这一问题的高票答案中，歌手郑钧谈论音乐排行榜的视频被置顶。
排行榜上的歌，它虽然火，但是我一听，十首里面有九首，真的听不下去，这就是屎啊！
以上是郑钧的原话。
对于这个摇滚老炮儿说出的有些国旗的言论，网友们一边倒的支持。
如今，临近年关，各大平台的颁奖典礼都在如火如荼地举行，十大金曲榜单也浮出水面。
其中，“2019TMEA腾讯娱乐盛典”颁出的“十大金曲”差强人意、槽点满满。
让我们一起来看看“2019TMEA腾讯娱乐盛典”评选出的年度十大金曲有哪些。
《一曲相思》—半阳
《绿色》—陈雪凝
《心如止水》—Ice paper
《往后余生》—马良 孙茜茹
《知否知否》—胡夏 郁可唯
《等下一个他》—冯提莫
《像鱼》—王贰浪
《一百万个可能》—虎二
《那女孩对我说》—Uu
实话说，可能是我太孤陋寡闻了。十首金曲中有一半我没听过。这份榜单里，我只认识胡夏，郁可唯，冯提莫。
胡夏和郁可唯合唱的《知否知否》作为ost金曲，唱到街知巷闻以外。知道陈雪凝，是因为我看到了网友对她的作品“抄袭”的讨论；知道冯提莫，是因为她在网络直播中很受欢迎。
不禁让人想到，为何会取名为“娱乐盛典”，如今看来，“娱乐”确实已经盖过了专业。
事实上，“2019TMEA腾讯娱乐盛典”是鹅厂第一次集结旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、全民K歌四大音乐平台，花大力举办的盛典。
在接受媒体采访时，高层放出豪言：为中国音乐文化发展史不断写下值得记录的内容。
但从十大金曲排行榜来看，这些内容显然没有任何记录价值。与同期举办的“音乐盛典咪咕汇”评选出的2019年十大金曲相比，高下立判。
奖项的设置，歌手能否获奖。一定程度上可以反映2019年歌坛的变化，反映出过去一年歌手的表现、热度和人气。
虽然证明一个歌手的成功和肯定他的音乐成，不能单单只以奖项作为唯一的评价标准。
不过，如果一个榜单所呈现出的歌手成绩，与公众的期待大相径庭，也与事实背道而驰。那么，这必然会让观众质疑榜单的公信力。
大家都在感叹“华语乐坛是否真的到了迟暮之年”、“为何周杰伦、林俊杰之后，就后继无人”。当“十大金曲”榜单公布于众时，我们似乎能够找出一些原因了。
当网红歌手和翻唱歌手成为“主流音乐”时，不难发现，现在听歌并不是观众的主动选择，而是音乐平台帮你做出了选择，而观众唯一能做的就是被动接受。
我们先不谈TMEA腾讯娱乐盛典中歌曲的知名度和传唱度。
这十首歌中有多少是大众所熟知的？
十个歌手，哪一个是真正经过长久的乐坛打拼后，才被保留下来的。
拿获奖歌曲《那个女孩对我说》来将，易家扬作词，李思菘作曲，原唱黄义达亲自担任制作人。
这首歌于2005年首次发行。虽然还没火到人人传唱，红遍大街小巷的地步，但当年也是流行一时。
正是有了一支优秀的制作团队，这首歌经过十多年的发展，仍然能为大家所喜爱。
如今，一位网络歌手凭借翻唱，轻而易举获得“十大金曲”奖。
这难道不像你辛苦努力学习，终于取得了优异的成绩，然而在一朝之内就变成了别人的成果。多年辛辞，却为别人做了嫁衣。
对于原创歌手来说，这是完全不公平的；而对于翻唱歌手来说，这不是一件很打脸的事情吗？
随后，针对网友的吐槽和质疑，盛典官方也给出了解释：获奖标准是以“粉丝喜好”为准。
一句“粉丝喜好”注定了榜单的偏颇公平。
TMEA腾讯娱乐盛典“十大金曲”只能说代表了小众粉丝的喜好和评判，而不能代表大众的审美标准。
有人可能会说：小众的未必就不是优秀的，诚如时尚圈的大咖们的设计一样。
当然，我们从不否认“小众”的就不是优秀的。
不过，作为一个音乐平台，一个榜单，所面向的不仅仅只是一小撮人。
如果我们将“十大金曲”与高级定制进行比较，可能只有少数歌迷能够接受“高定”。人们更倾向于亲民和实用的服装。
就像一首真正好的歌，它一定是被大众所接受的，至少它能经得起大多数人的审查。
郑钧评价说，目前的中国音乐排行榜已经失去了公信力，很多看似流行的歌曲其实并没有真正的价值。
现在看来，虽然郑钧的话很犀利，但却不能不承认，他说的话不可谓“一针见血”。把公众已经意思到的，却不敢说的华语乐坛现状， *** 裸的摆上台面。
出道20年的周杰伦为何仅是出一只单曲，就会引起海啸般的反应。
一方面，取决于歌手的本身素质过硬；另一方面是因为，当人们长期被靡靡之音荼毒过久之后，即使是一首差强人意的歌曲，也会是珍贵的。
过去，歌手们想成为“传奇”，是需要一步步踏实的打拼。现在，“传奇”的诞生则仅仅是凭粉丝生硬捧出来的。
打着新声代崛起的名号，连最基本的乐理知识都不清楚，东拼西凑出的一首歌曲，明明漏洞百出，却仍旧被冠以“爆红神曲”的头衔。
网络时代的迅速发展，让歌曲和歌手走红，都变成“速食化”产物。
口水歌频出，乐坛被无营养歌曲充斥着。听众没得选择，只能接受。就像是郑钧提到的：摆在你面前的是一盘馊了的菜，你不得不吃。
听众把听歌变成了一件“不得不”的事情；正统歌手“不得不”随波逐流。两者都委屈至极。
不知这是华语乐坛没落的产物，还是音乐榜单“变质”后，催生的“快销品”，亦或是意味着，听众的听音时代的终结。
