本
文
摘
要
名扬全国的黄孝花鼓戏，由草台进入汉口的舞台就改为了楚剧，演员绝大多数是黄陂人，也有少数孝感及新洲人。
那年月只要是地方戏都是清一色的男子们组班，四十年代在楚剧界偏偏有个女演员冒出来了，恰巧她不是黄陂人，她地地道道生长在汉水边的汉川县，她就是张凤楼女士。
她从著名小生叶慧楼进入楚戏班，之后又跟着名青衣张玉槐长期陶冶，在众多男扮女装的演员面前她真风行了一阵，从表演真实来看，男扮女毕竟在身段及发声上不能说没有别扭与缺陷，从人物要求来看，女扮女表演起来必然逼真。
张凤楼艺术成熟时正迎得了新中国的出现，由于百花齐放，更带来了她的红火，大好年月更促进了她深造的又一跨越。
她在汉口的楚剧舞台上展露了她的演技才华，五十年代初返回故乡马口也留下了她的一派光彩，最后归纳于武昌县楚剧团，一直进入了她的晚年。
在她演出旺盛时，黄楚才、杨俊樵都与她配过戏，作为小生与花旦男女之间的真实表情，张凤楼却代表了一代坤角的新生，当年的观众中能真正第一次见到女的上台既感到惊讶，也感到幸运，当然也得到了对她的认可。
张凤楼的文化水平不高，但她能刻苦钻研楚剧艺术，她有两大特点，一是描容讲究，她化妆总是提前一个多小时到场，对于形象给予观众的直观，她从不粉墨一下就登台，而是扮演的角色描得活龙活现，一出台就产生了美的效果，有时在幕后的一个倒板亮相马上就迎得了观众的掌声。其二是她有独特的唱功，在悲雅的行腔上有她的一门创造，她吐字清晰，板眼稳重，每在上句的高音拉长时，更加悲中加悲，常常唱得观众落泪。我这里借用老百姓的一句话说：“正由于张凤楼的动情才将观众感动。”
张凤楼在旧中国冲破旧封建的禁锢，踏出了一条她该走而走的路，随即而来的姜翠兰、张巧珍、吴招弟、尹秋来等都青出于蓝而胜于蓝展示楚剧艺苑中。
丙子年四月，姜翠兰来汉川演出，邀我在席间便宴，我们又谈起了张凤楼，她笑着对我说：“楚剧界的两代女演员，一是张凤楼，二是张巧珍，她们都是你们汉川人，汉川人真是多才多艺。”把我们都逗笑了......
出自【汉川凡人凡事】 王老黑著，1996年10月 湖北省民间艺术家协会编。
