本
文
摘
要
本文目录一览：
- 1、歌曲里有一句“我和春天有个约”是哪首歌的？记住，不是有个约会。
- 2、大陆老歌手名单
- 3、这个歌星会是谁？
- 4、70年代歌手有哪些 简介70年代歌手
- 5、有一首歌，歌词中有“你说过苹果花开的时候来看我----”，能不能帮忙的找一找。谢谢了。
- 6、一杯美酒作者简介
歌曲里有一句“我和春天有个约”是哪首歌的？记住，不是有个约会。
我和春天有个约会 讲述七十年代的故事 所以你可以找些徐小凤 邓丽君 凤飞飞他们的歌听听 她们都是七十年代的红歌星
下面是传说中的远东十大歌星
1：包娜娜
包娜娜在台湾相当红,她是远东十大歌星之一,在本地歌坛知名度稍微逊色一些,不过,以前出版的专辑,都会有超过一半的歌曲被本地艺人选唱灌录成专辑。1988年的春晚上她应邀演唱了被人熟知《三百六十五里路》。
2：邓丽君
不用说了吧，邓丽君的事迹几本书也写不完。
3：尤雅
尤雅在1970年代出道。她所演唱的都是台语歌，例如：《乎无良心的人》、《难忘的爱人》、《日落西山》等。
1970年，她凭著由刘家昌谱曲、林煌坤填词、海山唱片发行的国语歌《往事只能回味》轰动华人地区的歌坛，并塑造了一位玉女型的歌星。张学友、刘德华都视她为偶像。
《往事只能回味》让她一炮而红，她也成为刘家昌第一个正式学生。她说，这张处女作，只让她领到新台币八千元的唱酬，因为当时没有版税制度。她还说：「我到目前出过一百二十三张唱片，没有领过任何版税！」她说，她的收入是从作秀而来。
4：姚苏蓉
姚苏蓉出道于六十年代初，于1967年翻唱了龚秋霞的一首旧曲《秋水 *** 》，唱的声泪俱下，所以被人誉为泪盈歌后。同时也在这时打开了她传奇一生的大门。姚苏蓉名曲很多，除上文所述的《情人的眼泪》，还有红极一时的《负心的人》，《心声泪痕》，《我要活下去》，《秋水 *** 》，《因为我爱你》等几十首名曲。在这里说明一下，《情人的眼泪》并不是其原唱，原唱为潘秀琼。姚苏蓉1966年参加正声电台所主办歌唱比赛，获得评审青睐，得到冠军，在翁清溪老师的促成下，与当时海山唱片公司签约，进入演艺世界已一曲(负心的人)令她一炮而红。
5:杨小萍
台湾红歌星要介绍的巨星～杨小萍；本名杨秀华；17岁考入蓝天康乐队，之后担任统一舞蹈团团主，於台北统一饭店表演民俗舞蹈。另外还组成杨小萍舞蹈团，在台视公司成立后，受邀至「群星会」、「绿岛之夜」等节目中演出；曾经唱红「关达拉美拉」、「梦醒不了情」、「对你怀念特别多」、「今夜雨蒙蒙」、「月儿像柠檬」等歌曲的杨小萍，目前已淡出歌坛，定居於美国，全心投入自己的工作事业。
6：杨燕
六七十年代的红歌星杨燕，每次来港参加演出，都必大受欢迎，皆因她的「苹果花」脍炙人口得紧。
虽然嫁了人，孩子也大了，但所幸嗓音没变，还是一样娇一样响，气还是一样足，真正得天独厚。
半退隐的日子，杨燕写字作画，陪老公游山玩水，顺便唱唱歌，自在得很！
7：凤飞飞
也不用说了，到现在还很活跃。很棒的一位歌星。
8：甄妮
射雕英雄传的主唱，风靡过台湾，齐名凤飞飞。
9：余天
现在竟当上了台湾的立委，弄得民愤了，当年的红歌星。
10：李亚萍
余天之妻，成名曲是醒来吧雷梦娜，唱的街知巷闻，名曲还有为什么忘不了和与余天合唱的相见不如怀念等歌曲，近年新闻也不少.
大陆老歌手名单
江涛 黄鹤祥 景岗山 毛宁 火风 黄格选 罗中旭 伊 扬 张 行 解小东 林依轮 高林生 孙 楠 满文军 陈 红 白 雪 韩 红 陈 明 金海心 那 英 田 震 杨钰莹
这个歌星会是谁？
翻唱大王——邓丽君
由“哪壶不开提哪壶”于严冬之夜搜集整理
有些歌迷给邓丽君起了个“翻唱大王”的雅号，其实一点也不过分。在华语歌坛，邓丽君确实是首屈一指的“翻唱大王”。理由如下：
首先，邓丽君很多“首本名曲”并非原唱。邓丽君演唱过的中文歌曲中，大约三分之一以上不是自己原唱的。如《甜蜜蜜》原本是印尼歌曲，《船歌》是尤尼西亚民歌。《月亮代表我的心》不算大红特红，但就算不让人喜欢，也不会有人讨厌，有人说“这首歌原唱者不是邓丽君,为何要掠人之美？”，你也许会很惊讶。确实，这首歌原唱者为一刘姓歌星，就如同《何日君再来》一般，它的原唱者是已逝的周璇，是周璇的经典名曲，一首广为人知的作品，包括徐小凤等名歌星都翻唱过，邓丽君是翻唱之一。但是周璇版本的是四段，而在邓丽君版本则被删去其中两段。另外还有周璇名曲《四季歌》和《采槟榔》。《东山飘雨西山晴》是《苏州河边》的粤语版，《苏州河边》由银嗓子姚莉及其哥哥姚敏一起合唱，该曲曾被多人翻唱，台湾歌后奚秀兰、香港男歌星温兆伦、台湾歌星凤飞飞等都翻唱过《苏州河边》，而《苏州河边》被填词成为粤语版后，又被邓丽君、梅艳芳等歌星翻唱。小调《路边的野花不要采》原唱者是前辈歌星杨燕.《襟裳岬》是翻唱日本歌手吉田拓郎的《襟裳岬》。
有人说：三四十年代的旧上海国语老歌是七八十年代以至整个华语流行乐坛的营养源泉，是个取之不尽，用之不竭的宝库。因为这个时期诞生了国语流行歌曲鼻祖以周璇为代表的一批艺人，是他们给后来台湾的邓丽君，凤飞飞，蔡幸娟以至新马艺人韩宝仪等后辈艺人以营养滋润，所以现在见到台湾的 70－80年代的歌手都是从翻唱这些国语老歌出道的。邓丽君早期宇宙唱片的三百多首歌曲基本上不是原唱。因为当时邓丽君刚刚出道，当然以翻唱为主。如顾媚的《人生就是戏》，李香兰的《三年》、《夜来香》和《恨不相逢未嫁时》，庄雪芳的《高山青》，张露的《迎春花》,屈云云的《上花轿》，姚莉《相思泪》，王若诗的《踏雪寻梅》，龚秋霞的《蔷薇处处开》，蓓蕾的《我一见你就笑》，金溢的《蝴蝶翩翩燕子飞》，刘韵的《郊道》和《桃花开在春风里》，《采红菱》《望一望》等等。《在水一方》这首歌是琼瑶电影主题曲在70年代中风靡一时，1978年后为邓丽君所翻唱，要听原唱只能在电影中啦，很遗憾电影版本的主题曲已经很难找到。《窗外》是70年代琼瑶电影的主题曲，后来才被邓丽君翻唱。《再见，我的爱人》是首日语歌曲，其中文版在邓丽君之前已由欧阳菲菲演唱过，但是后者邓丽君版本修改了其编曲和歌词。再如《恰似你的温柔》，原唱者是蔡琴，如《爱的箴言》，在邓丽君之前，潘越云、罗大佑都已经演唱过。《泪的小雨》群星会时期即风行一时的绝佳好歌，之后更是无数歌手最爱不释手的歌曲。《难忘的初恋情人》是尤雅在60年代继《往事只能回味》后相当出色的招牌歌曲。还有张杏月的《望春风》，《悲欢人生》、《我心里有一个人》、《畅饮一杯》、《静心等》、《小姑娘卖西瓜》、《世界多美丽》、《满听星》等。
到了中后期，邓丽君主要以翻唱日语流行曲为主。邓丽君的中期有一半以上歌曲是翻唱日语流行歌，主要集中在《岛国之情歌》系列专辑中，比如《漫步人生路》（中岛美雪 《ひとり上手》）、《襟裳岬》（吉田拓郎的《襟裳岬》）、《一片落叶》（石川さゆり的《津軽海峡·冬景色》）、《雪地上的回忆》（佳山明生／日野美歌的《氷雨》）、《泪的小雨》（内山田洋的《とクールファイブ长崎は今日も雨だった》）、《谁来爱我》（森进一的《港町ブルース》）、《再来一杯》（梓みちよ的《二人でお酒を》），还有《香港之夜》、《小跺之恋》、《再见我的爱人》、《空港》、《山茶花》、《丝丝小雨》、《爱像一首歌》、《离别》、《爱像一首歌》等等。
这些歌曲对邓丽君成名做了重要贡献，是不能抹煞其功绩的。到了末期，由于创作的枯竭，邓丽君又转向30-60 年代的国语老歌，曾经滋润她成长的国语老歌，当然在这年纪，面对新潮流，新流行劲歌热舞和青春偶像纷纷上台，风格多样、竞争激烈的歌坛，难免会有些许“格格不入”的感觉，也叹息力不从心，所以在30-50年代的老歌里可以找到更多的共鸣，于是便出了《莫忘今宵》、《何日君再来》、《夜来香》等老歌专辑。
所以邓丽君的成功是踩在前人的肩膀上的，前人在邓丽君的歌唱事业起着不可磨灭的作用，但是却往往被忽略，被遗忘了。邓丽君并不是神，她的成功是建立在前人的基础上，是前人给她做了铺垫，而她是在这个合适的时候来到舞台，于是她成功了，拥有了数不尽的鲜花和掌声，拥有数不尽的荣耀。
[img]70年代歌手有哪些 简介70年代歌手
1、尤雅。
在1970年代出道。她所演唱的大多是台语歌，《乎无良心的人》、《难忘的爱人》、《日落西山》等。1970年，她凭著由刘家昌谱曲、林煌坤填词、海山唱片发行的国语歌《往事只能回味》轰动华人地区的歌坛，并塑造了一位玉女型的歌星。
2、杨燕。
七十年代的红歌星杨燕，每次来港参加演出，都必大受欢迎，皆因她的「苹果花」脍炙人口。她还是《路边的不要采》的原唱。
3、李亚萍。
余天之妻，成名曲是《醒来吧、雷梦娜》，这首歌是街知巷闻，名曲还有为什么忘不了和与余天合唱的《相见不如怀念》等歌曲。
4、包娜娜。
包娜娜在台湾相当红。在本地歌坛知名度稍微逊色一些,不过,以前出版的专辑,都会有超过一半的歌曲被本地艺人选唱灌录成专辑。
5、余天。
原名余清源，成名曲是《榕树下》。他资历深厚，也是综艺节目的主持人，人缘十分广，也常成为演艺界红白二事（喜事与丧事）之主持人物。
有一首歌，歌词中有“你说过苹果花开的时候来看我----”，能不能帮忙的找一找。谢谢了。
你好！这首老歌是美空云雀的“リンゴ追分”（苹果，追分小调）中国翻唱为“苹果花”。歌词的第一句“リンゴの花びらが 风に散ったよな 月夜に月夜に そっと え――― ”词意为：“苹果花瓣随着风缓缓飘落，在静静的月夜里，唉~~~~唉~~~~唉~~~~”，透露着思念与悲伤。
记的那年我24岁她19岁，我们已相恋5年了。一天我与她失去了联系，我去询问了它的家人都说不知道，我焦急四处寻找无果。半月后她突然出现在我面前，晚上我搂着她听她诉说着，她随一个30多岁的男人到了天津住宿在他家，当夜那男人强行与她发生了关系。我的心像万把尖刀撕绞着痛苦的流下了眼泪，她轻抚着我流下的泪水安慰道“与他 *** 时脑海里全是我”。
几日后我狠心买了至天津的车票送她上了火车，当列车缓慢启动后我大声的痛哭了出来~~。从此我沉默寡言对生活失去了信心吃喝嫖、打架斗殴下狠手拘留受审是常事堕落到不能自拨。我的姐姐看不下去了把我送到了日本亚细亚大学自费留学。
这六年里我拼命打工学习来抚慰那棵创伤的心，终于毕业了又回到了我的故乡，见到了她的妹妹得知她与天津那男子离婚又嫁给了我们当地的一军官飞行员并有了孩子。她妹妹说，她经常诉说她与你的恋情并要把她的电话号给我，我拒绝了。回到家后沉思许久我决定离开这伤心之地就来到了新西兰。可那棵被伤害过的心永远不能抚平、时时作痛，每当隐隐作痛时都会眼含泪水轻轻吟唱这首“リンゴ追分”，我想这首歌会随着我的躯壳一起化入尘土。
歌词大意：
リンゴの花びらが 风に散ったよな
月夜に月夜に そっと え―――
つがる娘は ないたとさ
つらい别れを ないたとさ
リンゴの花びらが 风に散ったよな
あ―――
お岩木山のてっぺんを
绵みてえな白い云が
ポッカリポッカリながれていて
桃の花が咲き さくらが咲き
そいたら早咲きの、リンゴの花ッコが咲くころは
おらだちのいちばんたのしい季节だなや―
だども じっぱり无情の雨こさふって
白い花びらを散らすころ
おら あのころ东京さで死んだ
お母ちゃんのことを思い出して
おら おら
津軽娘は 泣いたとさ
つらい别れを 泣いたとさ
リンゴの花びらが 风に散ったよな
あ―――
一杯美酒作者简介
一杯美酒》的演唱认知
2020-05-26安雪铷
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关键词：演唱技巧
摘要：我国是一个多民族国家，不同的民族具有不同的民间音乐文化。新疆 *** 尔族民族音乐因地域、文化特征，形成了其民族音乐的独特艺术魅力，使新疆成为举世闻名的“艺术之乡”。本文通过分析新疆民歌《一杯美酒》的情感表达以探究新疆民歌的艺术特征。
关键词：新疆民歌 《一杯美酒》 演唱 技巧
一、《一杯美酒》作品简介
新疆民族音乐文化有着悠久的历史，是我国音乐文化中不可或缺的艺术宝藏。新疆民族音乐主要以表达爱情、历史、劳动与习俗等为主，在 *** 尔族众多的风俗文化表现形式中，爱情是不可缺少的主题。以表达爱情为主题的歌曲数量众多，有的表达对情人的爱慕，有的表达对爱情的忠诚。而民歌《一杯美酒》正是一首表达爱情的歌曲，作品讲述了男女青年的爱情故事，作品创作结构规整，节奏欢快，旋律悠扬，刻画出一幅热烈欢快的艺术场景，作品的创作醇厚优美，充分体现了我国新疆 *** 尔族民族音乐的艺术特征。
《一杯美酒》主体发展多为高平升降型或者是反s型，创作中充分运用 *** 尔族极具特色的旋律写法，旋律线采用上升型、下降型、波浪形等表现形式，旋律进行中偶尔使用大的跳进增强音乐的张力，旋律线下行平稳过渡到低音区，偶尔也会在级进的基础上加入甩音，使听觉在平缓中体验上升的线条美感，并采用多种主题发展手法进行创作，重复、变化重复、模进、对比等多种形式的使用，使音乐主题始终贯穿全曲并不断地发展变化。以上的创作手法在作品《一杯美酒》中展现得淋漓尽致。
《一杯美酒》是一首带再现的二部曲式结构，AB两部分分布均匀，分别由四个乐句组成，A部分四个乐句是以a乐句为基础音乐元素，在此基础上变化衍生出其他三个乐句。B部分主题发生变化，b乐句是一个全新的音乐材料，主题发展手法与a乐句形成对比，结束句回到a乐句音乐材料，B部分主要以变化的b乐句与a乐句的变化再现构成。我们通过分析发现该作品是一个起承转合的结构，coda和引子部分也是使用a乐句的音乐材料，使音乐主题乐思始终贯穿全曲并不断发展变化，相同的音乐材料既突出了音乐主题又加深了音乐形象。第一遍结束进入coda2中典型的切分节奏加以重复变化的发展手法推动着音乐不断向前发展。
二、《一杯美酒》的演唱技巧分析
通过对作品的分析，我们得知整首作品共分为两个部分。A部分旋律欢快活泼，演唱音区大部分在中音区，为使声音饱满具有穿透力，演唱中注意胸腔的运用，结合高位置的同时声音靠前。切忌中声区和低声区音色产生压喉的感觉，演唱中自然地将气息沉至丹田，找到自然舒服的演唱状态，整个演唱通道顺畅。在进入正确的呼吸状态下结合音乐的旋律线，按照音乐的韵律、强弱、高低发自内心地保持欢快的情绪来演唱。
B部分旋律婉转悠扬，主体旋律使用一个延长音开始，演唱者在演唱时需要注意气息的运用，音量由弱转强、循序渐进，含蓄地表达出内心的情感，尤其是演唱“情人啊”这一句，要声音细腻、柔美，含蓄中表达出内心的深情。
在演唱结尾部分时，作品情感热烈，是整首作品的精华部分，声音中充满 *** ，因旋律音区都在中音区，演唱时需要使用与A部分相同的演唱技巧。最后一句的高音是小字二组的f，这是作品的点睛之处，演唱者所有情感都集中在这里诠释，在注重气息支撑的同时提高声音的穿透力，将最后一句“一杯美酒”往远处送，长乐句并加有延长音，演唱者既要演唱足够的时值还要追求音乐作品的整体性，这就要求演唱者具有扎实的气息基本功，气息要控制在横膈膜以下，均匀把握，以此来演绎作品中起伏较大的旋律线，使作品更具有张力。
三、《一杯美酒》演唱速度的控制
速度是指音乐作品演绎的快与慢。从某种程度上来说，速度显示着音乐的生命力，如果旋律象征着血液，那么节奏的快慢就代表着生命的脉搏，没有脱离节奏的旋律。可见，速度对于音乐的诠释具有极其重要的意义。在作品《一杯美酒》的演唱过程中，速度标记中板，但是这仅仅是一个速度的基础要求，演唱者在进行作品的二度创作时应该根据作品的创作背景、创作风格、创作特征等方面进行分析，结合作品的调式、调性、旋律走向加以二次创作。《一杯美酒》是一首表达爱情、节奏有力、旋律热烈欢快的艺术作品，在演唱中要注意速度的变化。在演唱作品B部分的抒情场景时，以渐慢开始，直至演唱至“情人啊”时，恢复原速，通过这样的速度变化能更好地诠释爱情的甜美细腻，有利于音乐主体的发展。
四、结语
《一杯美酒》是一首 *** 尔族爱情歌曲，其所体现的内涵及审美特征需要演唱者慢慢地理解与体会，结合科学的发声方法，声情并茂地完成对作品的诠释与演绎。
参考文献：
[1]杨燕.民族风格歌曲演唱中的通俗唱法运用[D].南京：南京艺术学院，2012.
[2]沈小晶.音乐会视角中《一杯美酒》的音乐学分析[D].石家庄：河北师范大学，2016.
[3]张鑫淼.浅析美声歌曲《一杯美酒》演唱风格[J].戏剧之家，2018（07）.
（作者简介：安雪铷，女，广西师范大学2017级音乐学声乐专业，研究方向：声乐）（责任编辑 刘冬杨）
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