本
文
摘
要
（斗彩龙凤穿花纹梅瓶）清.乾隆
1.瓶小口、圆唇、短颈、丰肩、上丰下敛腹、圈足。附钟形盖，盖顶置圆珠钮，盖內置柱形榫。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。肩部绘勾莲纹和如意云头纹，近底处绘仰莲瓣纹,莲瓣内绘折枝花纹。腹部绘龙凤穿花纹。盖外壁绘缠枝花纹，盖面绘菊瓣纹，钮绘俯莲瓣纹。无款识。此梅瓶形体较大，造型规整，斗彩纹饰描绘精细，填彩精准，符合乾隆朝御窑斗彩瓷器的华丽风貌。
（粉彩龙凤穿牡丹图双耳瓶）清.嘉庆
2.瓶撇口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，圈足。肩部对称置夔龙耳。内、外和圈足内均施白釉。外壁通体粉彩饰，采用西洋绘画技法以珐琅料描绘纹饰。颈部绘洋莲纹；肩部绘如意头纹；腹部绘龙、凤穿花纹，一面为龙，一面为凤；近底处绘变形莲瓣纹。夔龙耳以矾红地描金装饰。外底中心署青花篆体“大清嘉庆年制”六字三行款。
（青花喜鹊登梅图橄榄瓶）清.乾隆
3.瓶呈橄榄形。撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下收敛，圈足。胎色洁白，胎质坚致。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁青花装饰。通体绘喜鹊登梅图，两棵梅树枝干相交，两只喜鹊立于同一树枝上，相互对视。树下衬以洞石、竹枝。外底署青篆体“大清乾隆年制”六字三行款。喜雀登梅图常见于清代瓷器上。此瓶所绘喜鹊登梅重点突出洞石、梅树，较雍正朝御窑青花瓷器上所饰同题材突出梅花、喜鹊的画意有所不同。
（五彩锦鸡牡丹图观音瓶）清.康熙
4.瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，近足处外撇，圈足。颈部凸起一道弦纹。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁五彩装饰。颈部绘洞石菊花小景，凸弦纹下绘如意云头纹；腹部至足部绘洞石锦鸡牡丹图，图中一只绚丽的锦鸡立于茂密树丛掩映的洞石上，洞石以青花、青绿彩描绘，树干用淡赭彩描绘，牡丹花盛开其间，彩蝶飞舞花中。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行外围双圈仿款。
（珐琅彩松竹梅纹题诗句橄榄瓶）清.雍正
5.瓶呈橄榄形。撇口、束颈、鼓腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁以珐琅彩松竹梅“岁寒三友”图题诗句装饰。图案上部空白处以黑彩题写行书体“上林苑里春长在”七言诗句，句首钤胭脂红彩篆体“翔采”长方形朱文闲章，末尾钤胭脂红彩篆体“寿古”正方形白文闲章和“香清”正方形朱文闲章。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。此瓶造型秀美，胎体轻薄。主题纹饰“岁寒三友”，是清代文人画中备受推崇的清雅题材。此瓶上的纹饰画工精细，画风写实，松树苍劲，翠竹挺拔，梅花秀丽，画面大面积留白并题写诗句，俨然一幅精致的文人画小景。其工艺代表了雍正朝珐琅彩瓷器制作的最高水平，同时也展现了这一时期最高等级御窑瓷器的清新风貌。
（斗彩花卉纹梅瓶）清.雍正
6.瓶撇口、圆唇、短颈、丰肩，腹上丰下敛，近足处外撇，圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。颈部绘4组折枝朵花纹，肩部绘缠枝宝相花纹，下绘垂花纹。腹部以6组折枝花卉纹为主题纹饰，上下以变形勾莲纹相隔。胫部绘缠枝宝相花纹。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。此梅瓶纹饰描绘工整，勾勒、填色工艺精细，堪称雍正朝御窑斗彩瓷的上乘之作。
（粉彩人物花卉图笔筒）清.乾隆
7.粉彩是釉上彩品种之一。与五彩相对而言，故亦称软彩。创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两代。粉彩在彩绘中以渲染表现明暗，使每一种颜色都有不同层次的变化。《饮流斋说瓷》中说“软彩又名粉彩，谓彩色稍淡，有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。”粉彩的施绘工艺是先用含砷的“玻璃白”打底；彩料有用芸香油调合。乾隆时的清宫档案对粉彩则称之为“洋彩”。
（青花牧牛图瓶）清.康熙
8.青花是瓷器釉彩之一，被用作白地蓝花瓷的专称。因蓝花在釉下，所以青花属釉下彩。其原料为含氧化钴的钴土矿，以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温还原焰中一次烧成。元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面，成为明、清两代中国瓷器生产的主流。
（画珐琅盖罐）清.乾隆
9.罐上加盖，俗称盖罐。瓷质盖罐始见于东汉，历代都有烧造，造型丰富。
（粉彩花鸟雕螭虎橄榄尊）清.乾隆
10.【螭虎】
螭虎是春秋战国时期雕刻工艺中经常采用的一种装饰图案，其形象为：头似猫，四足类似壁虎，常被雕刻成凸胸、曲颈、方嘴、阔唇，圆眼独角、四肢弯曲的形状，一般两足侧卧于地，另一侧两足腾起，粗尾，尾分叉并卷向两侧。
