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故宫明清瓷器精品图片(故宫明清瓷器鉴定)

(斗彩龙凤穿花纹梅瓶)清.乾隆

1.瓶小口、圆唇、短颈、丰肩、上丰下敛腹、圈足。附钟形盖,盖顶置圆珠钮,盖內置柱形榫。内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。外壁斗彩装饰。肩部绘勾莲纹和如意云头纹,近底处绘仰莲瓣纹,莲瓣内绘折枝花纹。腹部绘龙凤穿花纹。盖外壁绘缠枝花纹,盖面绘菊瓣纹,钮绘俯莲瓣纹。无款识。此梅瓶形体较大,造型规整,斗彩纹饰描绘精细,填彩精准,符合乾隆朝御窑斗彩瓷器的华丽风貌。

(粉彩龙凤穿牡丹图双耳瓶)清.嘉庆

2.瓶撇口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹,腹下渐收敛,圈足。肩部对称置夔龙耳。内、外和圈足内均施白釉。外壁通体粉彩饰,采用西洋绘画技法以珐琅料描绘纹饰。颈部绘洋莲纹;肩部绘如意头纹;腹部绘龙、凤穿花纹,一面为龙,一面为凤;近底处绘变形莲瓣纹。夔龙耳以矾红地描金装饰。外底中心署青花篆体“大清嘉庆年制”六字三行款。

(青花喜鹊登梅图橄榄瓶)清.乾隆

3.瓶呈橄榄形。撇口、束颈、溜肩、鼓腹,腹下收敛,圈足。胎色洁白,胎质坚致。内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。外壁青花装饰。通体绘喜鹊登梅图,两棵梅树枝干相交,两只喜鹊立于同一树枝上,相互对视。树下衬以洞石、竹枝。外底署青篆体“大清乾隆年制”六字三行款。喜雀登梅图常见于清代瓷器上。此瓶所绘喜鹊登梅重点突出洞石、梅树,较雍正朝御窑青花瓷器上所饰同题材突出梅花、喜鹊的画意有所不同。

(五彩锦鸡牡丹图观音瓶)清.康熙

4.瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹,腹下渐收敛,近足处外撇,圈足。颈部凸起一道弦纹。瓶内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。外壁五彩装饰。颈部绘洞石菊花小景,凸弦纹下绘如意云头纹;腹部至足部绘洞石锦鸡牡丹图,图中一只绚丽的锦鸡立于茂密树丛掩映的洞石上,洞石以青花、青绿彩描绘,树干用淡赭彩描绘,牡丹花盛开其间,彩蝶飞舞花中。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行外围双圈仿款。

(珐琅彩松竹梅纹题诗句橄榄瓶)清.雍正

5.瓶呈橄榄形。撇口、束颈、鼓腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。外壁以珐琅彩松竹梅“岁寒三友”图题诗句装饰。图案上部空白处以黑彩题写行书体“上林苑里春长在”七言诗句,句首钤胭脂红彩篆体“翔采”长方形朱文闲章,末尾钤胭脂红彩篆体“寿古”正方形白文闲章和“香清”正方形朱文闲章。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。此瓶造型秀美,胎体轻薄。主题纹饰“岁寒三友”,是清代文人画中备受推崇的清雅题材。此瓶上的纹饰画工精细,画风写实,松树苍劲,翠竹挺拔,梅花秀丽,画面大面积留白并题写诗句,俨然一幅精致的文人画小景。其工艺代表了雍正朝珐琅彩瓷器制作的最高水平,同时也展现了这一时期最高等级御窑瓷器的清新风貌。

(斗彩花卉纹梅瓶)清.雍正

6.瓶撇口、圆唇、短颈、丰肩,腹上丰下敛,近足处外撇,圈足。内、外和圈足内均施白釉,足端无釉。外壁斗彩装饰。颈部绘4组折枝朵花纹,肩部绘缠枝宝相花纹,下绘垂花纹。腹部以6组折枝花卉纹为主题纹饰,上下以变形勾莲纹相隔。胫部绘缠枝宝相花纹。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。此梅瓶纹饰描绘工整,勾勒、填色工艺精细,堪称雍正朝御窑斗彩瓷的上乘之作。

(粉彩人物花卉图笔筒)清.乾隆

7.粉彩是釉上彩品种之一。与五彩相对而言,故亦称软彩。创烧于康熙晚期,成熟于雍正、乾隆两代。粉彩在彩绘中以渲染表现明暗,使每一种颜色都有不同层次的变化。《饮流斋说瓷》中说“软彩又名粉彩,谓彩色稍淡,有粉匀之也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而清逸。”粉彩的施绘工艺是先用含砷的“玻璃白”打底;彩料有用芸香油调合。乾隆时的清宫档案对粉彩则称之为“洋彩”。

(青花牧牛图瓶)清.康熙

8.青花是瓷器釉彩之一,被用作白地蓝花瓷的专称。因蓝花在釉下,所以青花属釉下彩。其原料为含氧化钴的钴土矿,以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰,然后施透明釉,在高温还原焰中一次烧成。元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面,成为明、清两代中国瓷器生产的主流。

(画珐琅盖罐)清.乾隆

9.罐上加盖,俗称盖罐。瓷质盖罐始见于东汉,历代都有烧造,造型丰富。

(粉彩花鸟雕螭虎橄榄尊)清.乾隆

10.【螭虎】

螭虎是春秋战国时期雕刻工艺中经常采用的一种装饰图案,其形象为:头似猫,四足类似壁虎,常被雕刻成凸胸、曲颈、方嘴、阔唇,圆眼独角、四肢弯曲的形状,一般两足侧卧于地,另一侧两足腾起,粗尾,尾分叉并卷向两侧。

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