本
文
摘
要
作为一个中文系毕业的人，听歌时对于歌词的关注，就像一个男人见到一位妙龄女郎，总是忍不住要多看几眼她的某些部位，这是一种本能。
说是本能，其实是本事，就是审美的能力。
车尔尼雪夫斯基的观点是：美是生活，真正的美是生活中遇到的美，而不是艺术中创造的美。
我认同。
我向来对于过于华丽的文字保持警惕，因为绝大多数人的生活没有如此多的华丽。我对于夹杂了过多概念的表达也缺乏耐心，这给人一种距离感。
文字的美，在于丰富。把生活中的画面和情绪不打折扣地传递给读者，这是基本要求，如果作者感知生活的敏锐度非凡，甚至会让读者感受到自己曾感受过，但不曾发觉的美。
比如，威廉·曼彻斯特在《光荣与梦想》中描写杜鲁门的得意时，写道：“他仿佛听到了自己睾丸碰撞的声音”；又比如余华在《活着》中描写福贵在失去儿子有庆后的感受，写道：“他看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”
这样的文字，再用过多的文字去解释它们“好”在哪里，无疑是画蛇添足，就好比有人讲了一个深刻的笑话，懂的人自然懂，噗嗤一下就乐了，但如果还要人解释才能明白，就没多大意思了。
华语音乐的歌词，人们经常提到的有林夕、方文山，但我觉得很乏味。林夕的“表达欲”太强，写了太多自身的“心理活动”，上来就是很浓烈的情绪，而这种情绪很难让我有画面感，也没法与之共情。方文山歌词中倒是有画面，但那些画面中的意象，是我只有旅游的时候才可能会见到的，它们只存在于我的相机中，并不在我的日常生活里，我很向往，但它们和我之间隔了些东西。
近些年，比较受大众喜爱的词作者中，毛不易算一个。毛不易的歌词相较前面两位大咖，要更朴实和贴近生活，但他的问题在于，还是没有完全摆脱“受害者心理”和 *** 感，很像我年少时QQ空间中的文字。
比如大家熟知的《消愁》：
“一杯敬朝阳 一杯敬月光
唤醒我的向往 温柔了寒窗
于是可以不回头地逆风飞翔
不怕心头有雨 眼底有霜
一杯敬故乡 一杯敬远方
守着我的善良 催着我成长
所以南北的路从此不再漫长
灵魂不再无处安放
一杯敬明天 一杯敬过往
支撑我的身体 厚重了肩膀
虽然从不相信所谓山高水长
人生苦短何必念念不忘
一杯敬自由 一杯敬死亡
宽恕我的平凡 驱散了迷惘
好吧天亮之后总是潦草离场
清醒的人最荒唐”
在我看来，这词更像有几分文字功底的中学生的作文，情绪很宏大，结构很齐整，但对于生活的感知还比较表面，从他的用词就能感受到，“向往”“飞翔”“故乡”“远方”“漫长”“灵魂”“人生苦短”，等等，仍有几分“为赋新词强说愁”的味道。
同样是写自己的生活，相比之下，南京市民李志的歌词更对我口味，用老狼的话说，“把屎屁尿臭都写进了歌里”。
比如他会写“亲爱的李志先生，你就像屎的倒影”，“我在沉默中被放屁惊醒”，“我的睾丸破碎了”，“多想和你一样臭不要脸”，等等，歌词很粗俗，但情绪却很到位。
他在《铅笔》中写过：
“什么时候要忘记你
什么时候就想念你
什么时候握住 *** 抚 *** 口”
这是一个典型的男青年思春的画面，跃然纸上。
很多人都会写的“理想”，李志在《来了》中的写法是：
“它是个被母亲遗弃的小孩
有一双结实的大腿
蹦蹦跳跳到处乱跑”
情绪是那个情绪，但表达不落俗套。
他在《山阴路的夏天》中写道：
“我们的城市又到了夏天
对面走来的人都眯着眼
人们不敢说话不敢停下脚步
因为心动常常带来危险”
他回到一段失败感情的“事发地”，看到夏天里的人们“眯着眼”“不敢说话不敢停下脚步”，然后写下自己的情绪，“因为心动常常带来危险”，这就比那些用“悲伤”二字来表现悲伤的方式要高明一大截。
“屎屁尿臭”的写法很生活，但有时候感觉不免过于直白，这一点，让李志甘拜下风的左小祖咒确实做得比他好。
同样写直白甚至更露骨的内容，左小祖咒会用一些意象来表达，这种意象十分生活，写法也很不委婉，让人一看就知道是怎么回事，但又抓不到他的小辫子，只能叫绝喊爽。
比如他在《关河令》中写道：
“把你的三项插头 *** 我口里
亲爱的，你能感到我的心跳加速”
这种少儿不宜的内容，他却写得像骂人不带脏字一样，什么都说了，又什么都没说。
比如他在《单刀会》中写道：
“月光中的溪流
漂起溪流
我喝着花瓣
听着它的溅泼声
糖浆穿过我
我悠闲地走
走进我的昏睡
走进你的英勇往事
你牵着你的喜悦
牵着我的摇篮
也牵起我的狂吠
伴着疯鸣的蜜蜂
糖浆穿过我
我悠闲地走
我们走上了洼地
我们占领了戈壁
太阳升我们已分身
月色起我们在一起”
又比如他在《野合万事兴》中写道：
“高坡砍柴要留桩
平地起房要留窗
请个木匠好好装
留个花窗来望郎
清早起来把门开
一阵狂风撩起来
头上青丝风里乱
八幅罗裙两揭开
姐脱衣衫白如雪
郎脱衣衫白似霜
姐做狮子先睡倒
郎做绣球滚身上
新出大船打大浪
大荡河里好风光
姐要风光识两郎
船要风光支双橹
天上星多月不明
地下山多路不平
河小鱼多闹浑水
城里钱多乱了情
春天三月风暖和
百鸟衔柴修旧窝
阿姐有窝无鸟宿
阿哥有鸟却无窝”
男女之间那点事儿，在左哥的笔下，活泼雀跃，不得不佩服他见多识广。
说到这里，不得不提一个人，把男女之事写上了大雅之堂，他就是盲人歌手周云蓬。
他有一首作品叫《不会说话的爱情》，获得了2011年人民文学奖的诗歌奖，简直是中国的Bob Dylan。
他是这样写的：
“绣花绣得累了
牛羊也下山了
我们烧自己的房子和身体生起火来
解开你红肚带
撒一床雪花白
普天下所有的水都在你眼里荡开
没有窗亮着灯
没有人在途中
只有我们的木床唱起歌说幸福它走了
我最亲爱的妹呦
我最亲爱的姐
我最可怜的皇后我屋旁的小白菜
日子快到头了
果子也熟透了
我们最后一次收割对方从此仇深似海
从此你去你的未来
从此我去我的未来
从此在彼此的梦境里虚幻的徘徊
徘徊在你的未来
徘徊在我的未来
徘徊在水里火里汤里冒着热气期待
期待更好的人到来
期待美的人到来
期待往日我们的灵魂附体它重新回来
它重新再回来”
诗人周云蓬，在“我们最后一次收割对方从此仇深似海”的诗句中，他也收割了读者和听众的心。
写着写着，不知不觉就从高尚写到了床上，没办法，毕竟是本能嘛。
在我看来，艺术的本能就是人性。
