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紫砂壶型器型大全图(紫砂壶60种经典壶型)

十大经典紫砂壶器型在紫砂界地位极高,它们的作用不仅仅是纪念紫砂历史上的前辈高手,更是紫砂技艺的传承,是衡量紫砂艺人制壶技艺的标准之一。

2013年5月5日,“第七届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节”在宜兴开幕,中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予宜兴“中国陶瓷历史文化名城”称号。开幕式上,中国工艺美术大师汪寅仙首次宣布了“十大经典紫砂壶器型”评选结果。

此次的“十大经典紫砂壶器型”评选活动,是由宜兴市广播电视台、江苏省陶协、宜兴市陶协共同主办的,石瓢壶、仿古壶、供春壶、掇球壶、提璧壶、鱼化龙壶、龙头八卦一捆竹壶、井栏壶、报春壶、风卷葵壶10个壶型榜上有名……

石瓢壶

【诞生年代】清朝嘉庆年间

【创制名家】陈曼生

【成型典故】有一次,陈曼生在街上遇到一个拿着石器行乞的乞丐,在攀谈之中,陈曼生发现乞丐手中的石器虽污浊破旧,却形制独特,似瓜非瓜,细看底端,依稀可见“元人邵氏定制瓢器”字样,知是古物,遂掏出纹银买了下来。

石瓢壶

将石器带回家中的陈曼生如获至宝,他在石器原有形状的基础上加以修整、改进,经过无数次的尝试,最终做成了一把初代石瓢壶,并镌刻“不肥而坚 是以永年”的壶茗,流传至今。

陈曼生制石瓢壶

【壶型简介】石瓢壶的壶身呈梯形,曲线柔和流畅,整体造型浑厚朴拙。壶底钉足呈三角鼎立状支撑,壶嘴简洁见力度、壶把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果;平压盖及桥钮干净利索、比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。

掇球壶

【诞生年代】清代嘉庆、道光年间

【创制名家】邵大亨

【成型典故】生长在江苏宜兴的邵大亨,对煮莲子粥所用的莲子罐印象深刻,在对莲子罐细细改良之后,创制了以清秀俏丽著称的莲子壶。

邵大亨制莲子壶

此后很长一段时间,莲子壶都是无数爱壶者追捧的对象。但是邵大亨的创作脚步并没有停留于此,莲子壶虽美,但离他心中的预期还有些距离,于是邵大亨开始着手莲子壶的改良与再创造,设计图稿画了无数张,实地制作失败了无数次,终于创制出了震动紫砂界的掇球壶。

邵大亨制掇球壶

【壶型简介】掇球壶的壶身,是一个滚圆的球,该球的球心端正的位于壶腹的位置上。

壶肩到壶口有一个圆润流畅的过渡与衔接,壶口与壶盖相接处有较为硬朗的线条承接,整个壶盖的基础也在于此。

壶流必须采用一弯流,壶把的安置在与壶流对称的同时,从壶肩开始延伸,逐渐由粗变细,延伸至壶下腹回归壶身,整体行云流水、通畅练达。

提璧壶

【诞生年代】20世纪50年代

【创制名家】顾景舟

【成型典故】1956年秋天,在顾景舟与时任中央美院教授高庄展开了一场关于提梁壶的交谈,使顾景舟萌生了做一把紫砂提梁壶的想法。于是,顾景舟按照自己的想法,设计了一份集旭茂提梁壶和天香阁壶所有优点的提梁壶图纸,征求高庄的意见。

顾景舟制提璧壶

高庄眼看顾景舟所绘制的图纸,喜欢的不行,可是时间短促,在改完图稿之后,便匆匆回了北京。于是,顾景舟就按照图稿的比例,用紫砂制出壶体实样,然后装上壶流、壶把,琢磨思考,不断修正,直到满意为止。1956年冬,这把紫砂提梁壶的雏形便制成了。之后的20年里,顾景舟通过4次修改,终于制成了提璧壶。

顾景舟制提璧壶

【壶型简介】提璧壶的壶身是直行的,壶腹的弧线与壶盖的弧线平行,壶口颈部有一条肩与口的分割线,稍厚于壶盖面,润泽饱满。壶身、壶盖、壶钮呈现出线与线,线与面,线与角之间的流畅大方,诠释的恰到好处。

提梁从壶流根部延伸出的提梁凌空而起,扁平的设计集整体的美感与实用性与一体,虚实相间,曲直刚柔,极具匠心。同时,提梁营造出的空间感将方圆结合,符合中国人“天圆地方”的传统审美。

报春壶

【诞生年代】20世纪70年代

【创制名家】朱可心

【成型典故】1971年的某一天,紫砂厂突然宣布召开紧急会议。会议要求所有技术骨干们必须在马上召开的广交会上,拿出创新作品来争取订单。

朱可心创作时想起了自己曾经的作品。于是他将自己1955年制作的竹节咖啡壶与1964年制作的祝寿壶的精髓巧妙融合。

朱可心制竹节咖啡壶

设计出简约大气的鸡心形壶身配以梅枝延伸的壶嘴和壶把,一根嫩枝由壶嘴伸展至壶身,朵朵娇梅或含苞,或怒放,正、背、侧、偏,千娇百媚。

经过图纸的反复修改和无数次成品实验,报春壶终于诞生,一时间吸引了无数人的目光,大批订单源源不断的涌来。

【壶型简介】报春壶诞生后,朱可心将梅、竹、松、桃等形象融入壶型设计,衍生出了报春系列壶型。

朱可心制梅报春壶

报春壶的衍生并不是简单的自然形象照搬,而是经过朱老精心设计提炼取舍,将梅花疏影横斜、竹叶潇洒灵动,青松苍劲有力、桃叶枝美叶秀恰如其分的刻画塑造,自然形象与紫砂完美结合,所有的壶型都给人以美的享受和艺术感染。

井栏壶

【诞生年代】清朝嘉庆年间

【创制名家】陈曼生

【成型典故】某年初夏的一天,杨彭年应邀到陈曼生家小聚,二人把酒言欢。

正巧有个丫环在院子里的井边打水,由于水井的井栏很高,丫环取水的时候必须使劲的弯下身子,这个样子有点像一只虾。

陈曼生制井栏壶

陈曼生继续紧盯井边打水的丫环,渐渐的,眼前丫环的身躯化为一只弯曲的壶把,打水的井栏化作壶身。陈曼生当即铺纸作画,初始草图画出来后,杨彭年大呼精妙,于是二人彻夜商讨,经历无数遍修改,终于将制壶图纸定了下来。

陈曼生制井栏壶

【壶型简介】井栏壶圆筒状的壶身由舒展飘逸的弧线围成,线条圆润有力,透露着些许方正的意味。

壶腹微微隆起,与井栏的腹部如出一辙,而底圈弧线较大的设置,使壶身整体丰挺饱满。

嵌盖设置使之与壶身融为一体。自壶肩到壶钮,呈逐渐递进上升状。壶钮似缩小的壶身倒置,上大下小的设计与壶身下丰上敛的形态完美呼应,在使用中也不易脱手滑落。

鱼化龙壶

【诞生年代】清代道、咸时期

【创制名家】邵大亨

【成型典故】据说邵大亨紫砂技艺精湛,能够将万物融于紫砂制作中,在结合了陈仲美龙戏海涛壶和民间传说之后,将鱼化龙壶展现在世人面前。

邵大亨制鱼化龙壶

鱼化龙壶从诞生之日就备受推崇。普通民众喜爱是因为它寄托着大众最朴素也是最美好的愿望,王公贵族喜爱是因为龙自古以来就是身份和地位的象征,于是一时间,鱼化龙壶火爆,不少紫砂匠人也争先仿制。

【壶型简介】六瓣云水纹组成鱼化龙壶的圆形壶身,配以筋纹有序相连,展现出一幅看似简单却大气美观的连贯图案。

邵大亨制鱼化龙壶

壶身装饰着精美的浮雕,一侧浮雕鲤鱼在海浪中吐珠,另一侧海浪中伸出一龙首,张口睁目,耸耳伸须,龙口吐出一颗宝珠,神韵生动。壶盖由波浪纹组织而成,运势而上,如海面掀起的滔天巨浪,浪尖探出立体雕刻的龙头,可以灵活伸缩。

鱼化龙壶龙头

倒茶时,龙头伸出同时一根细龙舌也会随之吐出;壶持平,龙头则会缩回,龙舌也会缩进龙头。

供春壶

【诞生年代】明朝正德时期

【创制名家】龚春

【成型典故】明朝正德时期,有一位读书人在宜兴的 *** 寺复习迎考,随行的只有书童龚春(也作“供春”),每天主人在房间看书,龚春便在寺里偷看老和尚制陶壶。

供春像

某晚,龚春偶然间看到月光照在 *** 寺旁大银杏树的树瘿上,忽然心里一亮:这不正是一把从未见过的茶壶么?于是龚春细细观察,并将看到的形态一一绘制下来。经过无数次尝试,一把从未见过的茶壶终于制成了。

供春制树瘿壶

大银杏树的树瘿,苍老遒劲,壶嘴和壶把都有小枝相配。壶身两侧堆以树枝和树叶,惟妙惟肖。由于仿树瘿而制,所以龚春给它起名“树瘿壶”。

【壶型简介】供春壶的外形,是自然树瘿的仿真写实,又承载着久远年代的深邃奥秘。通体纹饰虬蜷蜿蜒、拙巧成块,仿佛岁月的丝丝纹饰。

壶身线条粗细曲纹运用自然,阴阳凹凸变化精妙,实乃巧工之天造拙趣。紫砂泥料的敦厚与壶型融合交织,尽显其敦厚自然的风采。壶流与壶把自然延伸,沿壶身对称,给人以自然飘逸之感。

龙头八卦一捆竹壶

【诞生年代】道光六年(即公元1826年)

【创制名家】邵大亨

【成型典故】那年道光帝成功平定了张格尔叛乱。为了纪念自己的这次伟绩,道光皇帝命内务府置办相关礼器,同时附加了一个难题,礼器需要满足:“于一器之中,盛载天下乾坤……”

邵大亨将传说中的龙、竹子等形象,《易经》中的卦象与紫砂技艺巧妙融合在一起,创制出了龙头八卦一捆竹壶,由当地官员献给皇上。没想到,各地呈上的数百种礼器都未能满足清廷的需要,唯有邵大亨这把龙头八卦一捆竹壶深得道光皇帝喜爱,也使得这把紫砂壶在众多光彩夺目的宫廷陶釉中脱颖而出,成为皇帝的御用壶。

邵大亨制龙头八卦一捆竹壶

【壶型简介】龙头八卦一捆竹壶,高85毫米,口径96毫米,整体工整光洁,意境天然。

制技精美壶身呈圆柱形,由64根粗细相同的细竹围成。这正对应了《易经》中的64卦象,正可谓“天下乾坤,一壶盛载”。

邵大亨制龙头八卦一捆竹壶

壶底有4个底足,每个底足又有壶腹延伸出的8跟竹子组成,平顶宝珠纽作为壶钮,纽顶部饰有太极图式,壶嘴为三弯式飞龙,龙头逼真;壶把为龙形端把,简洁大方。

仿古壶

【诞生年代】清朝咸丰、道光年间

【创制名家】邵大亨

【成型典故】邵大亨生活的时代,正值战乱纷飞。看惯了战争的他,反而变得释然,能将战争中的一些元素融合在自己的艺术创作中,战鼓就是其中一个。

邵大亨制仿古壶

邵大亨将战鼓的元素融入紫砂技艺中,创制出仿鼓壶。后人之所以称之为仿古,是沿用了紫砂泰斗顾景舟的叫法,他为致敬邵大亨的经典,谦称自己仿制的这把壶为仿古壶,这个新的称谓就这么流传下来了。

顾景舟制仿古壶

【壶型简介】作为光器中的经典造型,扁身,鼓腹,耸肩,高颈,包底,压盖,珠钮,弯流,圈把,壶盖与口沿子母线吻合,圈把下可有垂已成为仿古壶的标准。不少紫砂巨匠在此基础上略微变动,制出了许多精美的衍生器型……

风卷葵壶

【诞生年代】清朝嘉庆年间

【创制名家】杨凤年

【成型典故】重男轻女的旧社会,紫砂制壶技艺向来“传男不传女”。

锦葵花

杨凤年便开始自己钻研制壶技艺。一天夜里,刮了很大的风,第二天一早杨凤年推开窗,发现院中的花草被一夜的狂风吹得东倒西歪,就在这样的花丛中,杨凤年恍惚间看到花枝上顶着一把壶,定睛一看,原来是院中的锦葵花,在经过狂风的洗礼后又挺立起来,花瓣被吹得聚在一起,在四周花草歪歪斜斜中格外亮眼。

杨凤年制风卷葵壶

于是她将眼前的景象绘在纸上,将制壶的方法融入其中,经过反复修改尝试,终于制成风卷葵壶。

【壶型简介】狂风是无形的,而展现在壶上的“风”却是有形的,壶身的线条翻滚、流动,似乎能听到阵阵呼啸的风声,锦葵枝叶在大风中卷曲,包住壶嘴,花枝自然弯曲成壶把。

杨凤年制风卷葵壶

壶盖与壶身浑然一体,花朵在风中摇曳的姿态极尽展现,壶虽无语,可生命的活力、艺术的魅力跃然眼前。

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