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汉川市陈燕凡(汉川市陈砚平)

名扬全国的黄孝花鼓戏,由草台进入汉口的舞台就改为了楚剧,演员绝大多数是黄陂人,也有少数孝感及新洲人。

那年月只要是地方戏都是清一色的男子们组班,四十年代在楚剧界偏偏有个女演员冒出来了,恰巧她不是黄陂人,她地地道道生长在汉水边的汉川县,她就是张凤楼女士。

她从著名小生叶慧楼进入楚戏班,之后又跟着名青衣张玉槐长期陶冶,在众多男扮女装的演员面前她真风行了一阵,从表演真实来看,男扮女毕竟在身段及发声上不能说没有别扭与缺陷,从人物要求来看,女扮女表演起来必然逼真。

张凤楼艺术成熟时正迎得了新中国的出现,由于百花齐放,更带来了她的红火,大好年月更促进了她深造的又一跨越。

她在汉口的楚剧舞台上展露了她的演技才华,五十年代初返回故乡马口也留下了她的一派光彩,最后归纳于武昌县楚剧团,一直进入了她的晚年。

在她演出旺盛时,黄楚才、杨俊樵都与她配过戏,作为小生与花旦男女之间的真实表情,张凤楼却代表了一代坤角的新生,当年的观众中能真正第一次见到女的上台既感到惊讶,也感到幸运,当然也得到了对她的认可。

张凤楼的文化水平不高,但她能刻苦钻研楚剧艺术,她有两大特点,一是描容讲究,她化妆总是提前一个多小时到场,对于形象给予观众的直观,她从不粉墨一下就登台,而是扮演的角色描得活龙活现,一出台就产生了美的效果,有时在幕后的一个倒板亮相马上就迎得了观众的掌声。其二是她有独特的唱功,在悲雅的行腔上有她的一门创造,她吐字清晰,板眼稳重,每在上句的高音拉长时,更加悲中加悲,常常唱得观众落泪。我这里借用老百姓的一句话说:“正由于张凤楼的动情才将观众感动。”

张凤楼在旧中国冲破旧封建的禁锢,踏出了一条她该走而走的路,随即而来的姜翠兰、张巧珍、吴招弟、尹秋来等都青出于蓝而胜于蓝展示楚剧艺苑中。

丙子年四月,姜翠兰来汉川演出,邀我在席间便宴,我们又谈起了张凤楼,她笑着对我说:“楚剧界的两代女演员,一是张凤楼,二是张巧珍,她们都是你们汉川人,汉川人真是多才多艺。”把我们都逗笑了......

出自【汉川凡人凡事】 王老黑著,1996年10月 湖北省民间艺术家协会编。

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