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《教父》告诉我们
当唐·维托·柯里昂第一次听到波纳瑟拉的请求时，他是拒绝的。
波纳瑟拉的女儿被两个流氓糟蹋了，还被打得面目全非，那时候，波纳瑟拉并没有跑来请唐·柯里昂出面摆平这件事，而是选择相信法律，他第一时间报警，按部就班地参加了庭审。
可是他得到了宣判，却没有得到正义，法官痛斥了两个年轻人的卑劣行为，却网开一面，鉴于他们还年轻，鉴于他们历史清白，鉴于他们家庭体面，同时也鉴于法律的严肃性，不在于寻求报复，因此判处他们在教养院禁闭三年，且判决缓期执行。
于是，波纳瑟拉在唐·柯里昂女儿的婚礼上找到了这位所有人的教父，希望他能帮他讨回公道。
没有一个意大利人会在女儿婚礼上拒绝别人请求的。
但是教父唐·柯里昂拒绝了他，因为他——波纳瑟拉曾经相信法律可以保护像他这样的守法公民，而现在他所捍卫的法律已经给了他“正义”。
波纳瑟拉声泪俱下地恳求，最后甚至提出用钱让唐·柯里昂帮他出口恶气。
但是唐·柯里昂还是拒绝了，自始至终唐·柯里昂都没有拒绝波纳瑟拉的请求，自始至终唐·柯里昂拒绝的是波纳瑟拉拒绝了教父的友谊。
既然说到了“友谊”，那就是一家人了，所以尊称一声“教父”又如何。
于是这个社会少了一个“奉公守法”的殡葬师傅，却多了一个“麻匪呀”的信徒。
加图站在车边朝两个从酒吧里把妹铩羽而出的年轻人吹着口哨，嘲笑他们，这一举动迅速惹恼了两个一脸沮丧的坏小子，他们看了看加图瘦弱的身材，刚想拔出拳头，就被旁边两个大汉打倒在地。
第二天，《每日新闻》报在版面中间登了一条消息，报导了杰里·魏奈和克汶·蒙南躺在大街上的新闻。照片显然是内行人拍的，看了令人不寒而栗：他们好像两堆人肉。这家报纸说，真可谓天下奇迹，他们两个竟然还都活着，不过得在医院住好几个月，还得要外科整形手术。
其实打人的两个大汉至今也不明白为什么要把这两个小子揍成那样，他们只知道加图给他们的KPI说得很明白——不打脸，但是至少要让他们在医院待够一个月。
其实加图也不知道克莱蒙扎为什么要吩咐他这么做，只记得克莱蒙扎在一个阳光明媚的午后单独给他看来两张照片。
其实克莱蒙扎也不是太了解这件事的起因和原委，他只知道汤姆·黑根——这位目前的家族军师向他下达了这次命令。
只有汤姆·黑根知道这是唐·柯里昂在送走波纳瑟拉时顺便和他嘟囔了一句。
动手打人这种事，都是小角色做的。哪怕九个打四个。
唐·柯里昂看不起索洛佐，并不是因为他不是意大利人而是土耳其人，因为他从来不因为种族而影响他的判断，他现在的军师就是一个地地道道的爱尔兰人。
他之所以看不起索洛佐，是因为索洛佐只是有顶保护伞而已。而打着保护伞的人，最多只是一个马仔。
所以教父拒绝了索洛佐合伙卖粉的生意。只是友好地和他握手。
唐·柯里昂被人打了黑枪。
他的小儿子麦克发现医院并没有封锁，任何人都可以闯进去给奄奄一息的老头子补一枪于是他摆了个空城迷魂阵，吓退了第二波刺杀。
接着索洛佐和他的保护伞——警长出场了。
他们约麦克在市中心的家乡牛肉馆见面唠唠。
麦克就去了，不仅唠了唠，还顺便把他们唠上了西天。
因为麦克知道： 曝光的马仔和保护伞要是死了，就一点用都没有了，只会招灾。
所以他并不害怕。
教父的大儿子桑蒂尼喜欢女人，但是痛恨打女人的男人，尤其痛恨打他妹妹的男人。
哪怕这个打人的妹夫叫卡洛·里奇。
所以桑蒂尼把卡洛揍得像一个猪头。
桑蒂尼以为卡洛·里奇受了教训后会害怕，但是他发现他错了，当他接到妹妹的求助电话后，他愤然燃起怒火，他不顾正和其他家族在“开战”，就贸然地开车返回市区，当时在他眼里只有打女人的妹夫——卡洛·里奇那张 *** 的脸。
但是他没想到，这趟返城之行却是他的西天之旅。敌对家族收买了那个打女人的男人，在桑蒂尼面前唱了一出《苦肉计》。
他被怒火点燃，却燃尽了生命之烛。
他被埋伏的 *** 打成了筛子。
所以作为男人的圣经——《教父》告诉我们很多做人的道理。
要敬畏正义，法律未必可以保护你，但是麻匪呀可以。
有保护伞的充其量只是马仔，马仔的死活是可以忽略的。
连麻匪呀都知道不能打女人，甚至为此信念可以牺牲生命，所以哪怕被迫也应该“祭献”个把畜生。
文 | 云间大彭
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[img]丑恶伪善的电影《教父》，为何称作男人的教科书？
无数次的听说，无数次的有人推荐，无数次的与这部经典影片擦肩而过，最近才连续看了《教父》看了数遍。这三部分别在72年、74年和90年拍摄的好莱坞经典经历了近四十年，至今，无懈可击的叙事结构，故事演绎的节奏感却一点儿也不过时。
马龙·白兰度的演技据说，马龙·白兰度当时只有40岁，要塑造的角色年龄是60岁，为了饰演维多·克里昂这个角色做了整容手术，把两侧下颚骨垫高了，很是敬业额，不愧经典！影片主题曲《轻声说爱我》也被以不同的语言翻唱，不同的音乐形式表达，几近半个世纪，仍余音绕梁！
老教父维多·克里昂的奋斗史堪称逆境生存典范。强烈的对家庭的责任心、对家人的爱心、家族的荣誉感自始至终弥漫于整部影片。第二代教父迈克·克里昂从一个对家族生意不感兴趣的军人，到一个继承家族生意的不二人选，也体现了一个男人的责任心、爱心和维护家族荣誉的使命感，这是整部影片的基调。
“如果你不和家人在一起，你就永远无法成为真正的男人”。也许正是这句经典对白，让《教父》区别于其他黑帮题材影片，同时也是博得众多女观众喜爱的原因——相信你会和我一样，心里流淌出温情！也有人说，食欲和 *** ，是人的两大基本欲望，不贪食欲，则贪 *** 。其实，所有的欲望，都是为了食物和繁殖而已。
教父中的角色历史上真的存在吗
电影《教父》高度还原了黑帮分子的生活，一方面，这得益于众多黑帮人士的“积极”参与。比如第一部中饰演老教父身边那个胖子手下Peter Clemenza 的演员 Richard Castellano，正是后来Gambino家族的老大Paul Castellano的亲侄子。另一方面，众多经典角色并非凭空捏造，都有对应的原型，有时原型多达四五个，这也让教父的故事更加写实，且更易让人相信。
这里，就盘点一下，角色背后的大佬们。
1老教父
维托·克里昂（Vittorio Corleone)，原名维托·安东里尼（Vittorio Andolini）。生于意大利西西里岛，后移民到了美国，从事橄榄业，在禁酒令时期参与私酒运输从而获得暴利。克里昂黑帮家族第一代老大。
这位影视留名的人物，原型总共有四五个人之多。01
查理·卢奇安诺（Charlie Luciano）
原名萨尔瓦多·卢卡尼亚（Salvatore Lucania），绰号幸运儿（Lucky），老教父人生经历原型。查理·卢奇安诺是纽约五大家族中卢奇安诺（现Genovese）家族的创始人。他自幼从西西里移民到了美国纽约。在底层奋斗了几年之后，赶上了美国禁酒令的颁布。通过贩卖走私酒类饮品，同合伙人阿诺德·罗斯坦（Arnold Rothstein）一起大发横财。在禁酒令末期，查理通过接连杀害乔·马萨里亚（Joe Masseria）与萨尔瓦多·马兰扎诺（Salvatore Maranzano）两位纽约黑帮老大上位进而称霸纽约，并 *** 了纽约以及全国的全部黑帮势力，创立了全国黑手党委员会制度。后来将势力开始拓展到美国西海岸。与之相似，作品中的老教父维托也是靠从事私酒运输生意开始发家。在三十年代的纽约战争之中，老教父率领克里昂家族对抗纽约庞大的马里波萨家族。最终在成功杀害了乔·马里波萨（Joe Mariposa）之后，克里昂家族接管了其大部分的势力，随后维托 *** 全国的黑手党家族代言人创立了黑手党委员会。并与犹太黑帮分子莫·格林（Moe Greene）合伙，将势力拓展到了加州。两人也同样严禁 *** 生意。
强尼·托里奥（Johnny Torrio）
强尼·托里奥，绰号老狐狸（The Fox），原来的纽约黑帮分子，后来迁入芝加哥。在成功派人暗杀掉上司兼姐夫吉姆·科洛西莫（Jim Colosimo）后上位，成为了芝加哥意大利帮的老大。强尼·托里奥一向被认为是一个智囊型的老大。他爱好和平，眼光长远，为了争取利益避免牺牲，他与芝加哥的爱尔兰黑帮达成和平协议。但在爱尔兰黑帮进攻时遭到暗杀，幸免。退休后的他回到了意大利老家，但不久由于二战即将爆发，他又再度回到了纽约，成为了卢奇安诺家族的顾问。与之相似，老教父维托也是一个爱好和平，避免流血的人。并且维托和强尼都经历过杀手的刺杀，并且都是身中多枪后幸免。而维托在此之后同样退休，成为了三儿子麦克的顾问。03
维托·杰诺维塞（Vito Genovese）
原卢奇安诺家族的得力干将，后来继任了家族首领之位，改家族名为杰诺维塞。维托·杰诺维塞与老大查理·卢奇安诺从小就相识，后来一起打拼了几十年。在查理被告入狱后，维托接替了查理的位置。但不久后由于维托以前的一桩杀人案被警方调查，他跑路到了意大利。这时由查理与维托的另一位好兄弟弗兰克·科斯泰洛接任老大。五十年代，在维托回到纽约以后，为了争夺位子不惜与昔日兄弟反目成仇甚至刀枪相向，最终成功上位。在作品的创作过程中，老教父的名字就是根据他来命名的。并且老教父维托与原型相似，在说话时的嗓音都及其沙哑。据说为此当初电影版的维托扮演者马龙白兰度还专门练习了一阵子。04
弗兰克·科斯泰洛（Frank Costello）
弗兰克·科斯泰洛，原卢奇安诺家族得力干将，后接任维托·杰诺维塞掌管家族，但后来被其夺权。他在执掌家族时由于在政界门路甚广，说话很有分量，所以被称为“黑道上的首相”（The Mafia Premier）。老教父维托认识很多华盛顿的政客，这一点就取材自弗兰克·科斯泰洛。
2迈克·克里昂
维托·克里昂的末子，二战时期海军陆战队退伍老兵。退伍后本想从事大学教育工作进而从政，但由于家族出现危机不得已卷入了黑帮斗争。之后在父亲的帮助下接任了克里昂家族老大之位，此后终生为将家族事业合法化而奋斗。
麦克的原型人物为甘比诺家族老大，卡洛·甘比诺（Carlo Gambino）。
卡洛·甘比诺，生于意大利西西里，后来在西西里踏上黑道。二十年代，由于墨索里尼上台后清洗黑手党组织，卡洛移民到了美国纽约，随后加入了纽约的曼加诺（Mangano）家族。
在五十年代时，与维托·杰诺维塞承诺帮助其刺杀弗兰克·科斯泰洛，代价为其派人刺杀自己的上司阿尔伯特·安纳斯塔西娅。在阿尔伯特死后，卡洛上位，将家族改名为甘比诺。此后他在纽约的各势力背后作梗，为了利益挑起各方斗争而不亲自深入，以此削弱其他家族的力量，最终成为了纽约地下社会的霸主。与之相似，麦克也在五十年代接任了克里昂家族，并通过清洗对手稳定了政权，之后的几十年内并未发生过大型黑帮战争。而麦克也在一直致力于家族合法化，同样二人都未能在有生之年取得成功。值得一提的是，甘比诺家族一直监视着《教父》电影的拍摄，并且试图以其美化黑手党的形象。在卡洛·甘比诺死后，葬礼上人人高唱《教父》的主题曲《柔声倾诉》（Speak Softly Love）。
3文森佐·克里昂
原名文森佐·曼奇尼（Vincenzo Mancini），桑尼·克里昂（Sonny Corleone）与情妇露西·曼奇尼（Lucy Mancini）的私生子。原为克里昂家族角头乔伊·扎萨（Joey Zasa）的手下，但后来将其密谋刺杀，最终接受了麦克的传位。
在成为了克里昂家族首领后，文森佐将家族重新带回到暴力产业之中，并且参与了 *** 生意。最终由于生意上的失脚，文森佐在哥伦比亚被警方围捕并击毙。之后克里昂家族覆灭。
文森佐·克里昂的原型人物为甘比诺家族第三任老大，约翰·高蒂（John Gotti）。
右为约翰·高蒂
约翰·高蒂原本是甘比诺家族的一名普通成员。后来在十多年的奋斗之中成为了家族角头。担任了角头的他的野心不止于此，几年后他派手下杀害了老大保罗·卡斯特拉诺（Paul Castellano，《教父》中第一部克里曼沙扮演者的舅舅），在造势后成功上位。
之后他开始将家族再度引入暴力之中，并且此人极度张扬，最喜欢在媒体当中曝光赚取知名度。在多次被告上法庭后均因为证据不足而大摇大摆地出庭，甚至召开自己的记者发布会。
最终由于亲信的反叛，约翰被FBI逮捕，最后死在了狱中。与之相似，文森佐也靠杀害上司上位。并且二人在上位后都使家族原本的合法化进程受到了严重破坏，并且二人最终都被警方逮捕。
4卢卡·布拉西
意大利移民家庭出生，在悲惨的童年之中由于家庭暴力失手杀死了自己的父亲，随后亲手杀死了与自己母亲有染的学校老师。之后自己创建了独立的团伙行走于纽约各股势力之间，各大家族也都忌惮三分。
号称“地狱卢卡”，“打不死的恶魔”，其人曾有徒手一气杀死多人以及身中多枪不倒的传说。在由于 *** 过量后脑部受到了严重损伤，最后归顺了克里昂家族，成为了维托犯罪事业的第一执行者。卢卡有两个历史原型。01
阿尔伯特·安纳斯塔西娅（Albert Anastasia）
原名温贝托·安纳斯塔西欧（Umberto Anastasio），原曼加诺家族第二任老大。阿尔伯特·安纳斯塔西娅，在禁酒令时期与卢西安诺家族一伙人为亲密的合作伙伴，后加入曼加诺家族，在继任成为老大后被手下卡洛·甘比诺密谋杀害。其人最为著名的事迹就是在黑帮大战中亲手杀死多名黑帮老大，并且一手创办了“杀手公司”，人称“刽子手”。与之类似，作品中的卢卡也是一个杀人不眨眼的黑帮分子，并且身手不凡的两人都毫无抗争地死于暗杀。02
威利·莫莱提（Willie Moretti）
弗兰克·科斯泰洛的表弟，后来成为了杰诺维塞家族的二老板。威利·莫莱提生于意大利南部的非西西里移民家庭。在禁酒令年代与卢西安诺一伙人共同打江山。威利在好莱坞的关系特别活络，当时的意大利歌手弗兰克·辛纳屈以及迪恩·马丁等人都是他的座上客。在其表兄上位后他为其充当了执行者以及打手的角色。在后来退休的黑帮老大乔·博南诺（Joe Bonanno0回忆道：威利是弗兰克不可缺少的臂膀（strengh）。在小说创作过程中，作者同样把卢卡和维托的关系用了strength一词来比喻。
5海门·罗斯（Hyman Roth）
原名海门·苏丘沃斯基（Hyman Suchowsky），原为纽约的犹太裔小混混，在青年时代与维托·克里昂共同创业。但由于其犹太血统不得进入家族内部，所以一直是克里昂家族合伙人的身份。后来他离开了纽约，前往佛罗里达州发展自己的事业，后拓展至古巴。
这位的原型为梅耶·兰斯基（Meyer Lansky）。
梅耶·兰斯基，与查理·卢奇安诺自幼相识。在接下来的几十年内一直随查理共同奋战并充当其个人的智囊角色。在查理入狱以后梅耶将自己的生意拓展至加州，弗罗里达以及古巴等地。是黑帮分子之中为数不多的善终之人。与之相似，海门·罗斯同样是与维托共同创业的合伙人，并且在维托退位后都向南方拓展事业，最终由于古巴革命爆发二人的事业也都同样遭到破坏。区别在于梅耶成功躲避了敌人的刺杀，而海门没有。
6强尼·方亭（Johnny Fontane）
作品设定中的全美知名歌手，维托·克里昂的教子。此人原型为美国历史上著名的意大利裔白人爵士歌王，弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）
弗兰克·辛纳屈，西西里移民，年轻时曾入过狱，出狱后踏上了美国娱乐圈。二战期间曾以梅毒为借口躲避了兵役。
这位弗兰克·辛纳屈在上个世纪是与猫王齐名的歌坛巨子。在巨大光环的背后，他也被媒体多次曝光与意大利黑帮组织有染，并且他本身就是一位黑帮成员的教子，他的亲戚也有一位是黑帮成员，在芝加哥与纽约都有相当活络的门路。作品中的强尼便取材于此人。据说在辛纳屈看过了强尼这个角色后认定了是在映射自己，随而大发雷霆。
为什么叫陶喆为音乐教父？
您好，很高兴能帮助你。
确切的说应该是叫台湾”RB音乐教父”，这样比较准确！台湾音乐教父应该是陈升，罗大佑，李宗盛，这些人比较有分量．不过都不一定！每个人的领域都作出自己的巨大贡献了！
陶喆的意义在于为中国乐坛带来了RB音乐，而真正发扬光大的应该是周杰伦．周杰伦的RB并不比陶喆纯正，但是创造了”中国凤”风格，融合了中国民族音乐元素，带来了华语乐坛的RB风潮，影响甚巨．．．
不论如何，不能磨灭的是陶喆带来RB音乐到中国的事实！
称之为台湾”RB音乐教父”也不为过．
新音乐教父陶喆 一路走来
一、崭露头角
1997年。他从幕后跳到台前、从一个知名音乐制作人转型成为一个歌手。他扛着RB的大旗，在中国台湾刮起了第一阵RB飓风。这个在美国长大的中国男孩，年纪轻轻却凭借着自己首屈一指的音乐制作实力在台湾乐坛崭露头角；这个英文名叫DAVID的男孩，从未接受过任何正统的音乐教育却凭借着自己的天分、凭借着自己一首首音乐创作，推动了华语乐坛乃至亚洲第一波音乐新浪潮。所以，人们将他誉为“华语乐坛新音乐教父”。
二、大施拳脚
1999年。在美国埋首了2年的他，带着自己的第二张专辑《I’m OK》卷土重来。他回到了中国台湾、他回到了华语乐坛、他重新拾起了那个曾经属于他的RB大旗，在华语乐坛开始大施拳脚、大放异彩。在唱片行业的运作慢慢走向商业化的时候、在华语乐坛慢慢走向低糜的时候，他却毅然的抛弃了商业，他坚持做着属于自己而不一味迎合市场的音乐。他对音乐的这般执着的确不曾愧对“音乐教父”这个称号。他继续巩固着自己在华语乐坛的地位，继续吹着他自己带起来的RB风。
三、营造经典
2002年。3年的沉寂。在唱片公司老板的急切催促下、在歌迷千呼万唤下，他的第三张专辑《黑色柳丁》终于浮出水面。橙色的柳丁为什么变成了黑色？这个本该和谐的社会为什么充满了那么多的犯罪和战争？听过这专辑你一定会知道答案。这是他一张十分厚重的专辑，之所以厚重，并不是因为专辑的曲风包罗万象，而是专辑更多的体现了他对社会的责任感和他对世界最直白的看法。象前2张专辑一样，大师级的他还是包办了整张专辑歌曲的创作和概念的设计。毕竟是“音乐教父”，无论是在专辑音乐性还是制作水平甚至他本人的歌唱技巧都绝对是当今华语坛没有其他人可以比拟的。我相信：他这张不朽的经典在以后的十年或者二十年内都未必有人能够超越，如果有人，那么也只可能是“音乐教父”他自己。
四、沉淀发酵
2003年。他签约世界5大唱片公司之一的EMI，成为EMI台湾分公司的当家一哥。一路走来，不管多少的坎坷和风雨，他都一步一个脚印。在华语乐坛，他稳稳当当地打下了一片属于自己的天。回顾自己出道6年来的所有作品，身为EMI台湾分公司音乐总监的他精挑细选了一些自己往年的代表歌曲，推出了一张叫《乐之路》的 *** 辑。可喜的是这张专辑有5首以前专辑没有的新歌（相当于出了半张专辑），同时也收录了一些关于他歌曲制作方面的宝贵的录音资料。
《11号产房》
同年。他拍摄了一部属于自己也属于广大乐迷的音乐纪录片《11号产房》，记叙和反映了他在创作和制作专辑《黑色柳丁》时的一些过程和情绪。这也应该是华语乐坛第一部记录音乐制作过程和音乐人生活的电影。
《Soul power 》
同年。他，这个在音乐圈极具口碑的音乐人，踏上了香港红馆的体育场，开起了一场名为“Soul power”（灵魂深处的力量）的演唱会。其实，与其说这是一场并不华丽的演唱会倒不如说这是是一场盛世空前的音乐会。他说：“演唱会不需要太多的花俏、不需要太多的舞台设计，但它必须有音乐性、有含义。”而到场观看“Soul power”的香港明星更是个个大牌，在音乐领域有：张学友、陈奕迅、古巨基、TWINS……在影坛更有：洪金宝、杨紫琼、李若彤……可见“音乐教父”的影响力之大。在演唱会的末尾，他唱起了那首自己创作于1993年的歌曲《爱很简单》，他说：“不要记得我唱得很好，或者band（乐队）很好，或者sound（音响）很好，要记得是今天的气氛，是full of love（充满爱）。That’s what I want everybody to remember（这是我想让大家记住的）。这个世界上，that’s what we need，more love（我们需要的是更多的爱）。
五、功成名就
2005年。他冷不丁地甩出了一张叫《太平盛世》的专辑。这个名字对这个不太平的世界来说，显然有一定的讽刺意味，“音乐教父”还是宣扬着他想说的“大爱”。论唱片的含金量和制作水准，身为“教父”的他绝对是做得最好的，《David Tao》《I’m OK》《黑色柳丁》张张如此、每一次都让其他人望尘莫及。也同以往一样，这张专辑横扫了各个大小颁奖典礼夺得了无数桂冠，他可谓是功成名就了。可能，这张专辑是他在内地最为人所知道的一张专集吧。当《就是爱你》《爱我还是他》《Susan说》迷漫在校园、充斥在学校广播的时候，当《就是爱你》《爱我还是他》《Susan说》被传遍大街小巷的时候，我又感觉到异样的可惜。居然有很多很多的人不知道那些属于他的原来的成就、居然鲜少有人知道他那张被我视为经典的专辑——《黑色柳丁》。 也许是那张《黑色柳丁》让我产生了听觉或者审美上的疲劳，我不是非常的喜欢《太平盛世》，但这并不意味着:“音乐教父”没有进步。论音乐性《太》却不如《黑》，但从《太平盛世》中歌曲《鬼》和《孙子兵法》传达的思想来看的话，《太》似乎比《黑》更加沉重，透过歌曲本身《太》更有意义，社会责任感在《太》中有了更多的表现。音乐不一定要多么多么的好听，歌词不一定要多么多么的诗情画意，但歌曲一定要有对社会、对世界的关怀。这大概就是身为“音乐教父”的他所说的“音乐的soul（灵魂）”吧。
