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文
摘
要
1996 年香港流行乐坛最重要的一张专辑，无疑是张国荣的《红》。
这张专辑由梁荣骏监制、林夕填词、江志仁（C.Y. Kong）作曲兼编曲，这三人的组合本就堪称当时香港流行乐坛制作的顶尖阵容了，但张国荣自己也心痒地写了几支曲子，并玩起了已臻化境的逆天唱法。
这张有着强烈的张国荣个人印记的作品集，却无法参加任何评奖，这不能不说是香港流行乐坛各大颁奖礼的遗憾。这似乎也预示着，有大把的好声音、好歌曲从此与颁奖礼无缘。
颁奖礼这种活动，无外乎三个宗旨：其一，是对过去一年乐坛的总结并对其中表现优异的作品和歌手予以肯定；其二，通过奖项引导创作方向，起到一个潮流风向标的作用；其三，有一种类似「留档」的记录功能，假使日后进行回顾和整理，也有个线索和凭证。诸如奥斯卡这样的国际性大型颁奖礼，梳理起来不就是近一个世纪来的电影艺术发展史吗？
可香港流行乐坛的颁奖礼，哪个有如此功能？
香港流行音乐才发展了二十几年，就搞出了 4 个颁奖礼，而且各行其是，搞得如今歌迷一看各项榜单，都弄不清楚当年哪首歌最红、哪位歌手最火。更要命的是奖项不定，有些奖项莫名其妙地出现，又莫名其妙地消失，消失的数量还比不上增加的，总量上越来越多，最后难逃「分猪肉」的嫌疑。
就拿 1996 年的「香港十大劲歌金曲」来说，看过了前几年的榜单，明白了「无线」的玩法，谁都能猜出 10 首「金曲」里肯定是「四大天王」各拿一支，「金曲金奖」还要落入某「天王」手里，但是拿了「金曲金奖」的肯定不能拿「最受欢迎男歌星」，而这两个奖又肯定和「亚太区最受欢迎香港男歌星」不能兼得。
这么一搞，三个「天王」已经安排好了，剩下的再设个安慰奖。
张学友在 1995 年搞了 100 场世界巡回演唱会，甚至把台子开到了麦迪逊花园广场，更在摩纳哥蒙地卡罗世界音乐颁奖典礼上获得了「全球销量最高亚洲流行乐歌手」和「全球销量最高华人歌手」两个国际音乐奖，这样有资格作为「香港名片」的歌手，说来恐怕没人信，竟然从来没获得过「最受欢迎男歌星」。1996 年哪能不给张学友？否则，「无线」可真就没脸见人了。
剩下的「金曲金奖」和「亚太区最受欢迎香港男歌星」就只能让人气「天王」刘德华和黎明平分。可是贵为「天王」的郭富城从来都和以上几项奖无缘，委屈了好多年也说不过去，于是「无线」设置了一个不痛不痒的「至尊舞台大奖」。
不管是搞平衡还是安慰奖，反正，扑克牌就这么几张，怎么摆弄谁都明白。
事实上，香港流行乐坛的业内人士也明白这里面的猫儿腻，对此也颇有微词。首先，他们就对搞出 4 个颁奖礼有意见，犯得着搞这么多吗？难道不能合并吗？
这 4 个颁奖礼是 1978 年开始的「香港十大中文金曲颁奖礼」、1983 年开始的「香港十大劲歌金曲颁奖礼」（现改名「劲歌金曲颁奖礼」）、1988 年开始的「叱咤乐坛流行榜颁奖礼」和 1995 年开始的「新城劲爆颁奖礼」。
本来，前三项颁奖礼都差不多，无非就是评选各种最佳的人和歌曲，可「新城劲爆颁奖礼」一设立，整个乐坛彻底乱套。
「新城劲爆颁奖礼」打着「效仿美国格莱美模式」的旗号，把音乐按类型划分得非常细。在 1995 年的第一届上，出现了如下奖项：「香港劲爆民歌小调」由张学友《来来 *** 》获得，「香港劲爆摇滚歌曲」由 Beyond《醒你》获得，「香港劲爆节奏怨曲」由叶蒨文《女人的弱点》获得，「香港劲爆怨曲及爵士歌曲」由夏韶声《想起你》获得，「香港劲爆跳舞音乐歌曲」由郑秀文《叮当》获得，「香港劲爆另类歌曲」由王菲《知己知彼》获得，此外，还有「大学生眼中……」的若干奖项。
这么五花八门地搞，总共有多少奖呢？答案是：36 个。
但这远远不够惊人，2012 年，它的奖项有 163 个。
难道香港流行乐坛需要这么多奖项？就算需要，谁又能说清楚「节奏怨曲」和「另类歌曲」的评选标准呢？夏韶声那路歌既「怨」又「另类」，还掺着「摇滚」和「爵士」，他的歌评起奖来岂不是难为死人？
对这种混乱而多余的颁奖局面，香港流行乐坛是有过整合的打算的。可是，它们分属 4 个传媒机构，老牌的不愿意放弃悠久历史，新晋的想打造「东方格莱美」一统天下，背后都有各自的利益。扯皮了将近一年，整合来整合去，奖项没有合并精减，反而又多整合出一个奖来：「四台联颁音乐大奖」。
这就够添乱的了，1996 年「叱咤乐坛流行榜」还锦上添花，奖项里有「叱咤乐坛男女歌手金奖」和「叱咤乐坛我最喜爱的男女歌手」，这和「香港十大劲歌金曲」搞出「亚太区最受欢迎香港男女歌星」如出一辙，可它们的实际意义在哪里呢？
从 1996 年开始，香港流行乐坛的各种颁奖礼就跟春晚一样了，看不看皆可，小歌迷们或许想看，那就瞅一眼节目单好了，老歌迷们甚至连节目单都不用瞅，也能猜出个大概。
但颁奖礼不能不办，还得办出亮点，于是，1996 年「香港十大劲歌金曲」颁奖礼进入了「无主题变奏」时代——说白了，就是没主题，但我们必须给它找点主题出来，找来找去，主题就是「无主题」。
这一年，20 世纪 70 年代中流砥柱、80 年代驰骋纵横、90 年代老当益壮的「乐坛教父」罗文宣布退出舞台。无论从知名度还是影响力来说，罗文退休都应该算是香港流行乐坛的一件大事，如果借着这一年的颁奖礼，搞一台向罗文致敬的演出，这台节目总归有个值得留念的主题。
可问题是，1996 年 8 月 21 日「无线」已经为罗文制作了致敬节目《最后的加冕》，而 1985 年又曾给他颁发过「荣誉大奖」，同样的招术不能再用一遍。罗文这样「赏无可赏」的传奇艺术家，显然给「无线」的奖项安排出了难题。
不知道「无线」的做法是不是暗藏玄机：「荣誉大奖」升级改名为「辉煌成就大奖」，可明眼人谁都看出来这是文字游戏，没啥特殊的。那么，重点来了——主持人破天荒地加入了张卫健，甚至竟然让他「浪费时间」讲述自己的「艺术人生」，而「十大」中还选入了郑伊健的歌曲——这两个人，都是罗文的徒弟。
徒弟们出人头地，还有什么赞誉能比它更体现老师的辉煌呢？
不过，别以为郑伊健获得「金曲」是照顾老师的面子，事实上，1996 年郑伊健的表现非常好，还拿到了「香港十大中文金曲」。
如此精妙的安排，不知道是匠心独运还是纯属巧合。如果是前者，那么很遗憾的是，它呈现出的效果不算太好，没有突出罗文被众星捧月的主角身份。造成这种状况，也许要归咎于这一届颁奖礼请出了太多老牌巨星，他们分散了罗文的星光，但却终于给这一届的「香港十大劲歌金曲」找到了一个非常勉强的主题——致敬。
