本
文
摘
要
时光飞逝，岁月如梭，又到了评选“我最喜爱的专辑”时间（春晚主持人状）。
（众：严肃点儿！！）咳咳...目前各音乐媒体陆续放出了自己的年度榜单，可供各位参考。我仅写自己喜爱或印象深刻的专辑，依然以indie rock／pop／folk为主。
2013年出手的大神大仙非常多，相比之下2014年成为一个小年。2013年我们有大宝爷、保罗爵士、Arcade Fire、The National、Vampire Weekend、Arctic Monkeys、Foals、Laura Marling...我还记得去年下半年万众期待Arcade Fire新专辑发行的情景，能享受这般待遇的乐队着实不多，Arcade Fire不愧为“独立摇滚之王”。虽然专辑质量并不一定与名气挂钩，但今年少了“期待”之情。
好专拾遗：
Los Campesinos!——No Blues
西班牙农夫的这张专辑专辑发行于去年，毫无意外的被“淹没”了...当我意识到“啊，原来他们2013年也发专辑了！”的时候，已经是今年年初...从Romance Is Boring开始，Los Campesinos!逐渐注重旋律创作，到Hello Sadness（这是乐队最好的专辑），他们的风格转向Twee-Pop和Synth-Pop。No Blues则继承了Hello Sadness的风格，虽然创新不足，但好听且有特点，专辑中的几首歌曲已经把我洗脑了。
年度好专辑——走过路过不要错过：
St.Vincent——St.Vincent
Wild Beasts——Present Tense
分别是美国和腐国我最喜爱的独立摇滚专辑。两张专辑颇有相似性：都发行于2月；都是第四张专辑；都有明显的电气化倾向；口碑都创新高，都是年度榜单的有力竞争者。St.Vincent的表现非常...“吓人”，或者叫“震撼”。整张专辑全程高能，而且带有“炫技”色彩。十八般乐器精通的St.Vincent把专辑做成了一张万花筒，既庄严肃穆又前卫激进。“流行”与“实验”的平衡度掌握很好，我已经被Rattlesnake的“嗷嗷嗷嗷嗷～～～”洗脑了（“救命！快停下来！！”）...听完它，我对今年很多独立音乐便无感了。St.Vincent已入围格莱美最佳另类摇滚专辑提名，将与Arcade Fire一争雌雄，鹿死谁手很难说。如果要评选我的年度最佳，就是这张专辑了。
Wild Beasts再次贡献了一张出色的专辑（第N次吐槽水星奖对其的忽视），即使转型电气化，乐队依然没有丢掉自己的特点：空旷幽远的氛围感、极简主义、情感表达的予取予求...你看，大腐国除了北极泼猴，还有其他靠谱乐队的！！
Sharon Van Etten——Are We There
The War on Drugs——Lost in the Dream
今年我喜爱的民谣专辑都来自美国，腐国的民谣歌手...Ed Sheeran成为流行歌手；Damien Rice裹足不前；Dry the River撞上二专墙；Ben Howard的二专很不错，达到水星奖提名的质量（我是不敢斩钉截铁打保票了...），但离“金字塔顶端”差了口气，不知能否在三专迎来爆发。好在明年Laura Marling就能放大招啦！！
通过三张成功的专辑，Sharon Van Etten已成为另类民谣中不可忽视的力量。精致的配器和恢宏氛围下饱含 *** ，从第一首歌Afraid of Nothing就将听者吸引住。以及，专辑封面也很赞：“大姐您的发型真拉轰！！”...The War on Drugs与Kurt Vile颇有渊源：Kurt Vile是乐队创立者之一，后为追求个人事业离队。因此你能在专辑中听出Kurt Vile的影子。今年乐队成员也参与Are We There部分歌曲的制作，啊，团结合作的民谣大家庭～～我个人更偏好Are We There，大概是因为它的“平衡感”。
年度突出进步奖：
Taylor Swift——1989
Lana Del Rey——Ultraviolence
话说返场给1989打了四星，盖上了“本周最佳”的小蓝戳，登时评论区就热闹了，粉、黑、编辑三方战成一团，“真是一场好戏啊哈哈哈哈～～～～”（雪姨乱入）。返场的评分是很公允的，1989的确是今年最好的流行专辑（请注意限定词）。我依然觉得Taylor Swift前四张专辑放在一众流行女歌手中不算出众，但在转型复古新浪潮后，1989成为Taylor最好的专辑，曾经的槽点——包括“小姑娘的小心思”、“唱功”、“旋律太流行（口水）”、“Teen向”——全都消弭于无形。你看连P4K都转变其一贯无视态度，将1989收入榜单。专辑最出色的单曲是Out of the Woods，它的出色不在旋律，而在阴沉压抑的氛围，Fun.的吉他手立功了！即使依然有争议，我们要承认，这是连续第五张获得商业成功的专辑了。Vanessa Carlton、Michelle Branch、Norah Jones、艾薇儿、Lady GaGa、Holly Brook等等等等流行女歌手没办到的事，Taylor Swift办到了。我们正在目睹传奇诞生，即使我们不喜欢这个传奇。
今年的另类流行专辑中，若单纯以质量论，显然Perfume Genius的Too Bright和FKA twigs的LP1更佳。他们太讨评论界欢心了，你一听就知道“年度榜单跑不了”。若论“私心所属”，我会选Jessie Ware的Tough Love，虽然二专口碑销量都下滑，搞不好就要三专胡萝卜了（默默绕手指...但最令我印象深刻的歌手，却是打雷姐。在邀来The Black Keys的Dan参与制作后，专辑质量和口碑都蹭蹭看涨，让不少等着看笑话的人大跌眼镜——吉他手又立功啦！！目前打雷姐的定位很微妙（尴尬？），有点“独立／流行两头不靠”的意思。你可以说她聪明，也可以说她狡猾，但二专这一步迈得很漂亮。
"我就喜欢"系列：
Bombay Bicycle Club——So Long,See You Tomorrow
和很多英国乐队不同，孟买自行车俱乐部的专辑质量越来越好，到第四张专辑，他们已转型为合成器流行乐队。你甚至可以将其视为一张迷幻专辑——反正今年缺乏一锤定音的迷幻专辑——听感舒适，适合一个人默默抖腿。BBC已经找到适合自己的正确道路。
Future Islands——Singles
Merchandise——After the End
江湖有句俗话：贝阁出品，必属精品。意思是著名独立厂牌Begger旗下艺人是品质保证。我们熟悉的Adele、The National、Vampire Weedend等歌手／乐队都来自贝阁，St.Vincent也曾是贝阁子厂牌4AD旗下艺人，今年的专辑是她换东家后的首张专辑。贝阁拥有四个子厂牌：4AD、Matador、Rough Trade和XL Recordings，其中4AD已成为独立厂牌的代表，以其独特美学拥有一批忠实粉丝。
Future Islands的Singles是今年4AD出品的专辑中最受好评的，评论称其为“弹吉他的Synth-Pop”乐队，这张专辑带有新浪潮特点，非常适合抖腿。Merchandise的After the End也是新浪潮基础，但更偏向爽朗的吉他摇滚。以及，两位主场的嗓音都很有特点。4AD今年推出的专辑还有Lo-Fang的Blue Film和tUnE-yArDs的Nikki Nack，皆为水准之作。4AD，你值得拥有！（此处插入硬广）
the HIATUS——Keeper of the Flame
坦率的说，Keeper of the Flame质量一般，若放到世界范围也就堪堪及格，但我一直想为转型后的细美武士写点东西。今年Weezer和the HIATUS都发行了专辑。相比二十年来兜兜转转难忘旧梦的Weezer，身为Rivers Cuomo粉丝的细美武士用四张专辑向ELLEGARDEN时期的自己告别。细美武士吃了不少地域的亏：如果他是美国人，ELLEGARDEN取得的成就绝对不下于朋克复兴时期的众多欧美乐队。如今the HIATUS“重氛围轻旋律，重键盘轻吉他”的转型，就是indie rock那一路了，可虾米却出现“天下音乐归后摇”的评论...Keeper of the Flame有违和感，可能是因为专辑中没有出彩单曲，而细美武士曾是旋律高手。细美武士还没有找到最适合自己的路。作为ELLEGARDEN脑缠粉，我只能给他祝福了。
Elbow——The Take off and Landing of Everything
有这么一批乐队：迈过三专门槛，发挥稳定、令人放心，专辑质量有口皆碑，但年度榜单就是没它份...Los Campesinos!算是其中一员，Elbow也是。在音乐产业中，出类拔萃、居于金字塔顶端的毕竟是极少数，大部分人是基座，区别仅在于踮脚位置或低或高。很残忍吗？的确。但我们并没有忘记他们。这一票不仅献给Elbow，也献给无数离金字塔顶端一步之遥的“垫脚石”，它们是独立音乐的重要组成部分。
年度最闪瞎狗眼封面：
Mando Diao——Aelita
我只看了一眼就“嗷”的一声昏古七了...
循环不停的单曲：
Los Campesinos!——As Lucerne/The Low
Taylor Swift——Out of the Woods
Sam Smith——Money on My Mind
朴树——平凡之路
FKA twigs——Two Weeks
Wild Beats——Nature Boy
Merchandise——Green Lady
Sharon Van Etten——Your Love Is Killing Me
St.Vincent整张专辑
