本
文
摘
要
7.3更新 刷超话看到被搬运了一整个受宠若惊。。。可能需要补充的一点是，最开始说的那个“本质和温柔没关系”是为了反驳这个问题下、以及本回答最初撰写时，不少说陆沉温柔绅士没特色，简而言之老好人式的温柔这种解读。不过感觉现在陆沉的很多野性的特质疯狂出圈了哈哈，所以可能又需要回过头来强调他温柔的一面。比如在那样的环境下没有长歪，反而自我投射成一只兔子，嗯……怎么不算温柔呢？ 不过比起“温柔”，我个人还是更喜欢用“柔软”这个词，因为在我的理解里“温柔”蕴含着一种包容的、慈悲的善意，而陆沉对外部的世界是敏感的、探查的（看他的短信和朋友圈有时候像个好奇宝宝hhh），他没有也不想有任何恶意，但需要的时候会不惜损耗自己捏出向外的刺。不过这一段可以当作我在咬文嚼字，可以没有那么多区分。 总之，不管解读的主要风向是“温柔”的也好，是“狂野”的也罢，写这篇回答的初衷是不希望陆沉被单一地安上任何一个标签，那样就会丧失文案组赋予他的复杂性。而且每个人也会对文案有不同的理解，谢谢大家的喜欢，游戏体验开心最重要❤️ ______________________ 陆沉的文案有比较高的阅读门槛。不理解陆沉的人会认为他是最泛滥的那种温柔总裁，但其实陆沉的本质和温柔半毛钱关系都没有，这是他最最最表面的一层，可能云玩家这么评价的比较多，没怎么看过约会剧情吧。 从一开始咖啡馆相遇，电影《这个杀手不太冷》就奠定了“我”和陆沉关系的基调，一个危险的猎人以及尽管柔弱但愿意与他共赴黑暗的猎物。以“幻光”为分界，其实前期的一些约会卡就已经在铺垫陆沉所谓“温柔”外表下复杂甚至有点极端的性格。比如白马童话这张卡，看起来很温馨，其实很黑暗——陆沉小时候是被驯化的，但他从中学会了遵循规则变得更强大并甚至开始驯化别的更弱小的对象——用严厉的眼神逼迫白马吃胡萝卜；弦音似你——亲爱的导师莫兰去世了，但陆沉对“我”和莫兰太太对死亡的悲痛非常不解、甚至手足无措，这张卡里陆沉也直白地表达了对死亡的态度——生是痛苦，而死是解脱；同时，他还很喜欢诸如跳伞这一类在生死边缘游走的极限运动。这些黑暗、自毁以至于残忍的倾向，通过“幻光”彻底揭开背后原因，冰冷的童年和扭曲的家族让他丧失了对爱和亲情的正常感知，陆沉的自弃、对情感的迟钝、对死亡的向往都有了非常合理的逻辑，他从黑暗的秩序中诞生，但复杂就复杂在他一方面厌弃血族的规则，一方面又不自觉地享受博弈和掌控的 *** ，优雅和野蛮同时存在于他身上，而后者居然更符合他的本质。 要理解陆沉，必须理解幻光。“兔子”是陆沉生命中最关键的符号。“她在可怜我，而我喂养她。这种微妙的平衡让我不至于在她面前低下头来。”（这句话太妙了，文案组真的在很用心塑造这个角色）拆两部分理解：“她在可怜我”——兔子非常柔弱，但陆沉却在这样渺小的生命面前自卑，是因为他缺少并渴望这些特质：温暖、纯洁。兔子即使在受到威胁的环境下也是柔软可欺的（兔子很能忍耐痛苦，不太会求救），这固然使兔子成为最脆弱的猎物，但即便如此兔子也不会染上捕猎的肮脏，因此陆沉会觉得“她在可怜我”（其实是陆沉的自怜）。“而我喂养她”——兔子也是陆沉在血族中处境的自我投射，自己无法保持的纯洁生命希望可以通过兔子实现（突然发现可以类比父母对孩子，所以叫声陆爹真的不过分）。虽然自己肮脏，但兔子之所以能天真地生活却仰赖陆沉的保护，这达成了一种平衡，使陆沉“不至于在她面前低下头来”。而童年的兔子被残忍杀死后，最后一丝寄托也被打破，自杀未遂后陆沉的反应是去适应规则、变成强者；但他内心依旧憎恶血族的一切，因此变成强者的最终目标是“变革”，是毁灭这一切，包括自己——因为自己就是血族肮脏血脉的一部分，他的生命就是他的原罪。 在陆沉个人线的故事开展后，他与玩家的情感发展变得无比贴合逻辑。在咖啡馆看到被跟踪的“我”，结合童年时自己逃到咖啡馆无人帮助的境地，陆沉便自然地将玩家与兔子联系在一起，搭救“我”是出于巧合下的本能。而后续相处中，陆沉越发发觉玩家和兔子的相似性——在血族、灵族、赏金猎人多方势力的漩涡中，身为设计师的“我”单纯、柔弱，却总喜欢从生活中发现闪光的碎片，即使直面痛苦也会选择相信美好、创造温暖（参照陆沉用幻境制造车祸，但最终被“我”窥探童年并尝试拯救他的剧情）。所以陆沉会越来越被“我”吸引，对玩家的昵称也是兔子小姐（映射童年的兔子），从开始的试探、利用到后来带着他自己也不明白的心情的保护（那就是“爱”但陆沉不理解），是一个异常合理的猎人爱上猎物的故事。 所以和陆沉谈恋爱是非常 *** 并需要勇气的，他需要的不是所谓“救赎”，而是接纳和理解；不是拉他上天堂，而是陪他下地狱。“我”的确是陆沉的光，但成为他的光的方式是包容他而非审判他。我最喜欢光夜的一点，在于每个男主单独的约会中，从“我”的反应以及剧情选项都可以看出“我”的性格会或多或少都有变化，会成为最契合男主的那种类型，这在增加玩家的代入感同时自动给不同性格的玩家群体进行了分流。陆沉生日卡“宴色”，卡面很涩但文案极其有深度，开猛烈的车也是了解陆沉的一个环节。血族宴会把血族最不堪恶劣的一面展现在“我”面前，陆沉并非出淤泥而不染而是技高一筹的规则掌控者，而“我”的选择是“希望和他看到一样的东西”，克服害怕、主动扮演“盛宴”的角色（即遵守不符合自己本心的规则）；吵架的剧情又把陆沉的性格推进了一层，自厌、野蛮、占有欲，玩家的反应也很值得玩味，“我”吐了他一身后“泛起一种报复的 *** ”——这里文案简直封神——面对这样一个想要划清界限的、秩序感极其强烈的男人，呕吐是一种最简单也是非常极端的打破边界的方式，“我”用最原始的生理反应让他混乱了，这种“ *** ”的形容非常贴切；后面三个吻，第一个是陆沉为”我“”解毒“，同时释放一下压抑的欲望；第二个吻妙在“我”主动给予，“我”通过这一行为告诉陆沉“我”爱他的每一面，即使是他认为最肮脏不堪的那一面，所以接下来猛烈的doi非常水到渠成——这是“我”接纳他，也是他愿意接受“我”的表现，吵架在此结束。而第三个吻，纵/欲后更细腻绵长的情感表达，陆沉开始感知、体验“爱”是什么。 一头强大、危险但美丽的野兽，是对陆沉最恰如其分的定义（谢谢文案组！！！）。众人所知的温柔，不是他善意的证明，反而是他在与人相处的过程中习得的“社交技能”；而他对人类正常情感的认知，尚处于学习阶段，需要懂他、理解他的玩家陪他一起去探索。危险的安全感，在压抑中的 *** ，陆沉身上存在的复杂的特质会吸引喜欢他的人去解读，并心甘情愿地陪他站在黑暗中。（某种程度上，真的很像我的二次元xp启蒙塞巴斯蒂安。。。） ——————————————（分割线以下太长不看预警） 最后整理一下陆沉文案组已经用到的文艺作品，我真的会夸爆文案组： 《这个杀手不太冷》——出现在“我”与陆沉相遇的咖啡馆。这是比较出名的一部电影，描述的是职业杀手和一个早熟、倔强的小女孩之间的浪漫悲剧，此时的陆沉还确信自己不会落入这般境地——“我想如果是我，一开始就不会给女孩开门。” 《简爱》——耳熟能详的文学作品，出现在“暮光之镜”中，文案组很巧妙地用小说台词让陆沉与玩家互动，很好地借助了小说情节让玩家理解自己与陆沉的关系——“我想你得走了，抱歉，但我确实认为你该走了。”“你喜欢爱尔兰吗？……我想你会喜欢爱尔兰的。”罗切斯特（陆沉）为简爱（玩家）安排好了一切让她离开，但“我”也恰恰通过简爱的台词传达了自己的态度——“同什么地方很远？”“……——同你，先生。” 《荆棘鸟》——陆沉生日送“我”的套装以此命名。同名小说为自澳大利亚作家考琳·麦卡洛所著，内容是一位野心勃勃的神父和他看着长大的小女孩梅吉的虐恋故事。拉尔夫神父把主教之位作为毕生目标，自以为能“断情绝爱”地“永远侍奉上帝”，但梅吉将他拉下神坛：梅吉刚出场还是小孩子，因此神父放松了警惕，他培养她、塑造她，当她成长为为自己量身打造的玫瑰花后，意识到这点的拉尔夫又开始不安，为了保持“完美”、成为主教决定抛弃她，但最终还是向她屈服——或者说向自己作为普通人类的爱的本能屈服。但最终梅吉与拉尔夫唯一的孩子依旧夭折，如同上帝向这段背叛自己的情感收取的报酬——荆棘刺入荆棘鸟时它才能唱出最美的歌。陆沉又何尝不是像拉尔夫一样，带着对自己不可能陷入世俗情感的“傲慢”（梅吉对拉尔夫的形容）接近“我”、关怀“我”，直到再也无法自拔。 《犹在镜中》——虽然是特殊的静音卡，但文案、音乐和名称设计足够用心。这个名称来自瑞典国宝级导演英格玛·伯格曼执导的电影，英文名“Through a Glass Darkly”（来自圣经新约哥林多前书，上下文是关于“爱”的探讨），讲述的是一个执着于上帝的“疯女人”与另外三个男人的故事——女主角祈求的“上帝”其实就是爱，但冷漠的父亲、科学至上的丈夫和懵懂的弟弟共同筑起了一个铁壁般的现实世界，人与人间无法沟通、理解，因此一切那么模糊、隔膜，如在镜中。卡面剧情居然也一定程度地呼应了电影（且伯爵的大女儿Marianne与影片开头提到的父亲的“装腔作势”的前女友重名，我相信不是巧合）——周围是血族冷漠扭曲、无法沟通的家庭关系（像电影中的一家人），透过dark glass看到的是原始的本能渴求，但“我”和陆沉却是这冷酷现实中的“异类”——一定要说有什么使“我们”和其他血族不一样，使陆沉还没有变成电影里的疯掉的女主角，那就是“爱”吧。 搬运一些其他陆推发现的细节，已经可以跟着陆沉文案组形成一份陆沉书单了： 《冷记忆》——陆沉光影升级材料金丝边眼镜的配文，摘自法国后现代主义理论家波德里亚的《冷记忆》，“L先生期待着一场命定的车祸，事故以后给他一个新的心脏和幸存的可能。”后文还有：“我们每个人都像他一样，就在那儿，非常虚弱，但输着血液，非常自由，但打着吊针，充满活力，又处在麻醉中，我们都是移植的试验品，资深剩余能量的受害者，我们被悬挂在命运那残酷的讽刺上，命运又使急救信号灯失去功能。” 《刀锋》——幻光台词"这二十年做尽别人手中的刀，我不想再这样下去了”，便出自毛姆的这篇小说。 还有博尔赫斯的一切，陆沉朋友圈多次引用博尔赫斯的诗句，而他本人实在太好代入这些诗歌和小说里的各种意向——比如随便摘一段：“我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴，我试图用困惑、危险、失败来打动你。”小说《阿莱夫》中关于永生的观点：“延长人们的生命只是延长他们的痛苦，增加他们的死亡次数而已。” 《查拉斯图特拉如是说》——“子夜已经降临，而我必须是光。”考虑到“变革者”的一面，陆沉其实非常符合尼采式存在主义哲学。我喜欢说陆沉没什么道德感（杀人已经不在话下了），但这和一般血族的道德感低不同，他属于不认为外部的道德有意义、有价值（这来自幼年时不断被摧毁意义系统的经历，罪爱卡关于正义邪恶的诡辩也印证了这一点），而是需要自己去创造新的秩序，像尼采“骆驼—狮子—孩子”三个阶段中的“孩子”。 （不得不说，细节文本总将陆沉和一些存在主义的概念关联起来，并结合他个人经历使这个角色秉持的价值观很合理。文案组，不给高薪对不起你们引经据典埋下的各种彩蛋）
