本
文
摘
要
初唐
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
“初唐四杰”初唐高宗时期四位诗人的合称，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们因年少才高、官小名大被合称“四杰”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川（或州）》，他们在诗歌内容和形式上对唐诗的发展做出了极大贡献。
沈宋：沈佺期、宋之问
文章四友：杜审言、苏味道、崔融、李峤
吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融
一、初唐四杰的发展贡献：
扩宽题材，充实内容（扩展了诗歌的题材，把诗歌从宫廷带到了市井，从台阁带到了江山塞漠，充实了内容，有真实的情感和严肃的思想主题）转变诗风，下开盛唐（从纤巧轻靡的诗风转变为刚健骨气文风）完善近体，发展歌行（体裁形式上做出积极贡献，在五言律诗，七言歌行等诗歌体制、形式、句法、章法等方面积极探索，使之前得到改善和发展）二.陈子昂诗歌的理论主张：
对六朝以来的诗风予以批评，指出其弊在“兴寄都绝，彩丽竟繁”主张文学创作应恢复“风骨”“兴寄”的传统提出自己诗歌美学理想，即“骨气端翔，音情顿挫，光英明练，有金石声”盛唐
“山水田园诗派”：盛唐时期出现的以山水田园为主要描写对象的一个诗歌流派，主要作家有王维、孟浩然、储光羲、常建、裴迪等。王维、孟浩然成就最高，因而又称“王孟诗派”把中国文学史上的山水田园诗创作推想了高峰，影响极大。
一、孟浩然诗歌的内容和特点
内容：
绝大部分为山水田园诗多是对旅途风光、家乡山水胜景描写，对山野村居生活、高雅闲适情趣的表现。多五古和五律特点：
善于在写景的同时表现细致入微的情感，捕捉生活中的诗意的感受，使景物描写情趣盎然善用白描，以清淡的笔调描写了秀丽的景物，形成了“清空闲远”的意境语言朴素自然，形成一种闲淡疏朗的诗歌风格二、王维诗歌的内容和特点
内容：
意气豪迈，慷慨豪迈的游侠诗和边塞诗。抨击权贵，揭露黑暗的政治诗描写旅游和隐居生活，表现自然美的山水田园诗抒写相思，离绪等的抒情诗特点：
诗情。情景交融、含蓄蕴藉的意境创造画意。绘画技巧运用于诗歌之中，有层次感，诗中有画，画中有诗琴音。注重声响的描写，使诗歌具有音乐美禅趣。诗境与禅境合一“边塞诗派”：盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流派，主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。高适、岑参成就最高，因而又称“高岑诗派”，把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰，影响极大。
三、高适和岑参诗的异同
同：
形式上以七言为主内容上注重战争，边塞题材风格上豪迈雄壮异：
内容上：高诗：写实主义；岑诗：浪漫主义色彩浓厚写法上：高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于写景，多寓情于景。风格上：高诗雄浑悲壮，写实笔墨多，呈现出现实主义特色;岑诗则雄奇壮丽，浪漫的想象，飘逸的描写，有浓厚的浪漫主义色彩。语言形式上：高适七言歌行多用律句骈语，却不追求文采华丽，而是以质朴浑厚的骨力取胜；岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如，语言绮丽，句式长短不齐，体势十分灵活。四、李白诗歌的内容和艺术成就
内容:
表现个人理想抱负，对自己才能的高度自信。傲视王侯，抨击权贵。歌颂大自然，表现追求自由的个性。还有边塞诗，怀古诗，赠别诗，游侠诗，求仙诗以及反映民生疾苦之作。艺术成就：
强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，喷发式抒情不可扼止想象奇特，变化莫测，夸张大胆雄奇飘逸的风格语言上有自然浑成的天然美特色五、杜甫诗歌的内容和艺术成就
内容:
关注民生疾苦，表达对人民的深切同情广泛批评，揭露统治阶级的荒淫腐朽对国家命运的关注，忧念时局，表现深挚的爱国情感。描写自然景物，抒写亲友间亲情，友情艺术成就：
善于对现实生活做高度的艺术概况，寓主观记断于客观叙事之中。语言高度凝炼，且苍劲有力 杜诗众体皆工，继承了《诗经》《汉乐府》的现实主义创作手法 ，以七言律诗见长，众体兼备，另创作大量五言诗、乐府诗篇，善于细节描写：杜甫善于刻画眼前具体细致的景物和表现人物内心细微的情感“沉郁顿挫”的诗歌风格“沉郁顿挫”：这是杜甫诗歌风格的概括。
“沉郁”，有深挚、沉雄、郁结、抑寒之意，主要指诗歌内容和感情深广，意境雄浑，感情深沉，侧重于“意”、“思想” ，概括了杜诗的内容与意境特点。
“顿挫” ，有抑扬顿挫、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，主要指诗歌表情达意方式上的抑扬跌宕，音调声情起伏迭变，概括了杜诗表现技巧上的特点，侧重于“法”、“表现”。
中唐
“大历十才子”：代宗大历年间，活跃于长安、洛阳等地的一个诗歌群体，最初见于中唐诗人姚合所编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十人，他们创作成就高低不一，所长各异，因参与长安的唱和活动而闻名。风格与审美趣味相近，善写自然景物及乡情旅思，艺术上追求清雅闲淡，工于白描写景，讲求技巧，表现出一种冷落萧瑟的气象。其中以卢纶、韩翃、钱起成就较高。
“韩孟诗派”：中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。以不平则鸣为旗帜，奇崛险怪是其主要特征，与元白诗派的浅近通俗相对，对宋诗影响较大。
韩孟诗派（中唐诗派、以韩愈为领导，包括孟郊，李贺）代表作家：韩愈、孟郊、贾岛、李贺、
文学主张：
1.“不平则鸣” 强调是内心不平情感的抒发。
2.“笔补造化”既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
3.强调“雄奇怪异”之美。奇特的语言，胸阔的气势和艺术书法的创新，是审美取向
一、韩愈的诗歌内容与艺术成就
内容:
民生诗。反映现实生活，民生疾苦，饱含同情，大都写得平实顺畅。幽愤诗。抒发遭受贬谪的悲愤与忧伤，山水诗。写奇崛壮美的山岳河川，常铺叙游程咏事诗。叙事咏物，刻划精细，描摹传神。艺术成就:
一、以文为诗:韩诗表现手法上最突出的特点，
①是以议论入诗；
②是好铺叙，移植辞赋铺陈排比手法入诗
③是以散文结构、句式、虚词写诗，使诗的形式散文化
二、雄奇险怪的诗风
①意象上常选用雄奇壮伟、怪异险恶的意象
②构思上追求新颖奇特
③语言上好用奇字，押险韵
④审美上以俗、丑为美，
“元白诗派”：中唐贞元、元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：元稹、白居易、张籍、王建、李绅等，元白成就最高，故名曰“元白诗派”。用新乐府进行创作，浅近通俗是其主要特征，与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对，对晚唐和宋初诗风影响较大。
元白诗派：代表作家:元稹、白居易、张籍、王建、李绅
文学主张:
1.强调诗歌的政治教化功能
2.阐发诗歌的特性
3.主张诗歌形式为内容服务
二、白居易的诗歌内容与艺术成就
内容：
1、讽喻诗
多作于被贬之前，对下层民众的苦难生活进行了深刻的反映，对上层达官贵人的腐化生活和欺压人民的恶行,进行了尖锐揭露。
2、感伤诗
3、闲适诗及杂诗
闲适诗意在“独善”，故诗风表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。闲适诗篇数众多，但重叠复出，令人有千篇一律之感。
艺术成就
语言风格上，运用平易浅近的语句内容上多能紧密联系社会现实，深入反映人民疾苦，大胆揭露政治黑暗；艺术表现上或直赋其事，或托物寄意，“首章标其目”，“卒章显其志”，取材典型，主题集中对比鲜明，句式灵活，语言明白顺畅。尤其是“一吟悲一事”的写法，已接近于今天所说的在个性中体现共性的典型手法。三、李贺的诗歌内容与艺术成就
内容：
抒发怀才不遇的悲愤《浩歌》描写幻想中的神鬼世界描写人生疾苦特点：
构思巧妙，想象奇诡诗歌意象跳跃奇峭的语言晚唐
“三十六体”：文笔与李商隐、温庭筠、段成式齐名，（三人在家中都排行十六）
“无题诗”：是李商隐的创造。或以“无题”为标题，或取诗中二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。这类诗词旨隐约，意蕴丰厚，往往难以确解。
“温李”：温庭筠、李商隐
“小李杜”：李商隐、杜牧
一、李商隐无题诗特点
善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。意境朦胧迷离。着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是丰富复杂，难以捉摸，更不易明白传达的，因而只能用比兴象征手法加以表现，由此造成意境的朦胧。结构迂回曲折、回环往复。李商隐诗着重吟咏的是情绪，往往从不同角度叠加重复，表达上又采取幽微隐约的方式。多用典故。如《锦瑟》中的“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”之句。二．杜牧诗的内容和艺术特色
内容：
反映他爱国忧民怀抱的政治咏怀诗。其中较著名的有 《感怀诗》《郡斋独酌》咏史怀古诗。写得最出色、成就最突出。如《过华清宫三绝句》写景纪行之作，写得清新、精致，十分动人。如《山行》《清明》伤春伤 别和写自己轻狂放荡之作。如《赠别》 《遣怀》等艺术特色：
立意新奇，构思巧妙。叙议结合，情景交融。语言上既绚丽多姿又清新自然，既明丽俊爽，又含蓄委婉;既风流华美，又神韵疏朗。唐五代词
花间词：出现于晚唐五代时期，因《花间集》而得名。《花间集》是我国第一部文人词集，后蜀赵崇祚在其中选录了当时十八位作家的500篇作品。这些作家大都是蜀人或是流寓入蜀的，温庭筠、韦庄成就最高，他们在词风上大体相近，后世称之为“花间词人”或“花间词派”。内容多写花间月下、男女之情，相思之愁。主要风格是香软浓艳绵密。温庭筠被称作是“花间鼻祖”。
①南唐二主:李璟、李煜父子
②温庭筠（花间鼻祖）代表作：《望江南》、《菩萨蛮》、《商山早行》
创作特点：
内容多表现女子的情感世界表情达意含蓄蕴藉，讲求饶有余韵的效果香软浓艳之风③韦庄（花间别调）代表作：《女冠子》、《菩萨蛮》其二、《秦妇吟》
创作特点：
将身世之感打入词中（着眼主观，投入自我。情感真挚，多故国之思，人生感慨，流离悲哀）清丽疏朗的词风词直意婉，长于叙事④李煜
代表作：前期（写宫廷享乐）《浣溪沙》后期（写亡国之痛）《乌夜啼》
艺术成就：
直抒胸臆，不用兴寄善于白描，不尚藻饰语言清丽，声调婉转宋代文学
晏欧:晏殊、欧阳修
二晏：晏殊（父）、晏几道（儿子）
苏辛： 辛弃疾（词豪，豪放中多悲壮之气）苏轼（旷达，豪中带旷）
济南二安：辛弃疾、李清照
“词别是一家”：李清照在《词论》中指出的词“别是一家”，因为词需要具有“协律”“可歌”的独特性，所以他不仅像诗那样分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，从本体论的角度确立了词体独特的文学地位。
“以诗为词”：即将作诗的题材内容与艺术方法用来创作词，这是苏轼革新词体文学的关键。其主要特点在于:把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词，突破音乐对词体的约束，把依赖于音乐传播的歌词，变为一种独立的抒情诗体，从而促成了词体的解放。
“以文为词”: 指以辛弃疾等为代表的一批南宋词人， 把散文的内容、语言形式、表现手法、风格等用在词的创作中所形成的特点。以文为词进步拓展词的题材， 丰富词的表现手段，将词变成了言志抒情的新诗体。
“易安体”：李清照号易安居士。其词艺术成就很高,善于提炼口语书面语，风韵天然。善于用平常简练、生活化的语言表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。其词既具有女性的细腻柔丽，于温婉中有道逸之气，旖旎中透出刚健、洒脱和俊爽，有别于一般意义上的婉约词，这种别树一帜的词风，在当时就广为流传，被称为“易安体”。
秦观代表作《踏莎行》、《满庭芳》
贺铸代表作《青玉案》、《半死桐》
周邦彦代表作《 *** 集》
辛派词人:和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，深受辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大致相同的创作道路。他们继承辛弃疾的豪放词风，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容;意境宏大开阔、风格雄豪悲壮;使词更进一步散文化、议论化，从而形成南宋中、晚期声势浩大的爱国词派。辛派词人不下数十人，其中较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
柳永词的成就贡献
题材方面:开拓了词的题材范围与境界。把词从贵族文人“沙龙”引向市井“坊曲”。语言方面:通俗化、口语化。（与表现市民情调的内容相适应，大量采用俚语、口语.更容易被人接受。为他赢得很多读者群）体制形式:丰富了词调，大力创作长调慢词，改变了小令一统天下的现状*篇幅扩大一一扩充了内容、涵义，表现更丰富的内容;提高了词的表现力写作技巧和表现方法的变化：大量的铺叙手法;白描手法，大量在词里运用领字始于柳永风格上:变“雅” (含蓄)为“俗” (坦率直露)。改变了词的宙美内涵和审美趣味，即更为市民阶级接受二、苏轼对词的贡献、对后世的影响
贡献:
突破了”词为艳科”的传统，理论上诗尊词悲的观念，提高了词的文学地位对词境的开拓，扩大了词的题材范围，开创了一代词风“以诗为词”创作手法，使词"无意不可入，无事不可言”对后世的影响：
苏轼典型地体现着宋代的文化精神人格影响：苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式:进退自如，宠辱不惊。文学上的影响：自身的文学成就显著，文坛领袖，重视培养和发现文学人才。三、李清照词的艺术特色
前期词多清丽妍媚如《如梦令》《醉花阴》，后期词多凄清明净。如《永遇乐》“落日熔金”抒情委婉含蓄，而耐人寻味。如《声声慢》情景结合、铺叙委婉，全词多出转折，将情感一层层的铺展开来。善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。如在《声声慢》中借大雁、菊花、梧桐细雨等意象来表达，显得具体、生动、可感。语言上既有锤炼之工，又有自然之美。如“绿肥红瘦” “人比黄花瘦” “柳眼眉腮”等，都别开生面精妙清亮。四、辛弃疾词的风格特点
特点：
1.雄奇阔大的意境(意境的开拓性)
辛词风格苍凉悲壮、沉郁雄浑，创造了一种雄奇阔大的意境。
2.以文为词
在苏轼“以诗为词”的基础上，辛词进而“以文为词”。
将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
熔描写、叙事、抒情为一体，显示出笔力跌宕不羁的特点。
3.比兴寄托手法的出色运用
把从《诗经》楚辞以来的比兴发展到了极致
4.善于用典，重视语言的锤炼
