本
文
摘
要
《唐宫仕女图》是一组五幅中国画，作者是唐代张萱、周昉，描述唐代美女众生像。主要表现唐代贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，"倾国倾城貌，多愁多病身"。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》，由此五幅组成《唐宫仕女图》 全貌，被称为"中国十大传世名画"之一。
今天介绍的，便是周昉的画作——《挥扇仕女图》。
《挥扇仕女图》（局部）
《挥扇仕女图》卷，绢本设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。无作者款印。引首清高宗弘历题"猗兰清画"四字。钤明韩世能 "韩世能印"、"韩仲子氏"、"世能"，清梁清标"蕉林书屋"、"蕉林居士"、"蕉林考藏"，清高宗弘历"古希天子"、"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"乾隆鉴赏"等鉴藏印，共31方。
全卷所画人物共计13人，分为5个自然段落。
起首第一段为"挥扇"，共4人:一位戴玉莲冠的妃子手执团扇慵懒的坐在靠背椅里，半依半躺的样子，她的右边有一个身着紫袍束带的女官，双手执扇，另外，左侧有两位侍女手里捧着梳洗用具正侍候在贵妇的身边，整幅画面表现出了唐代贵妇人的生活状态与心理体现。
第二段为"端琴"，共两人:一个较高的妇人抱着一张琴，另一个女子正在协同她解囊抽琴。
第三段为"临镜"，共两人:一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。
第四段为"围绣"，共3人:其中一妇女手持团扇，倚躺在绣床边，仿若有些倦态，其余两女则隔绣床对绣。
第五段为"闲憩"，共两人:一位化了妆的妇人背坐着，手挥小纨扇，引颈远眺，另一妇人倚靠在树边，锁着一双愁眉伫立而凝视，茫然出神。
五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
《挥扇仕女图》卷欣赏
周昉《挥扇仕女图》绢本设色 33.7 x 204.8cm 故宫博物院藏
周昉生活的时代已是唐朝经过安史之乱由盛转衰、社会矛盾日渐尖锐之时。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中茫然若失、动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦也掩不住内心的寂寞与空虚。
全幅以横向排列的形式展示了人物的各种活动:执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案做工、挥扇闲憩等。画作色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色，冷暖色调相互映衬显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描圆润秀劲富有力度和柔韧性较准确地勾画出了人物的种种体态。
画家周昉出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。
其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
《挥扇仕女图》局部欣赏
