本
文
摘
要
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通常的和声是高低差一个8度么
和声基本看你歌曲的需要来定度数
看你写什么调的了
我举个例子
如果你写一个C大调的曲子
结束的时候高声部是6
低声部可以是4 也可以是1
根据歌曲需要
但是最后结束的时候一定要是C大调的一级结束
不一定非要是8°
如果都是纯8的话
整个曲子太单挑
如果写大调的话
最好是选择和谐的度数
例如大三度
不会可以加我qq
[img]有配乐时唱歌，或与另一个人合唱时，必须相差8度的整数倍才能合上吗？
答案是肯定的，不过解释这个问题说来话长。。。
先说点和声学的基础吧：
不同音程（距离）的两个音同时发声，会产生许多种不同的音响效果，比如
1 + 1（纯一度） 低1 + 高1（纯八度） 极完全协和音程，彼此合一；
1 + 5（纯五度） 1 + 4（纯四度） 完全协和音程，彼此包容；
2 + 4（小三度） 1 + 6（大六度） 不完全协和音程，彼此分明；
3 + 4（小二度） 1 + 7（大七度） 不协和音程，彼此不合
极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄，和声效果差，只能适当应用；而不完全协和音程则较为丰满和谐，因此和声中会经常使用；至于不协和音程，虽然不甚悦耳，但有时又会为了营造特别的效果而使用。
一定音程关系的一组音，又构成了 *** 。同样地，不同的 *** 也有着不同的音响效果。有的较为明亮，如1 + 3 + 5（大三 *** ）；有的较为黯淡，如2 + 4 + 6（小三 *** ）；有的较为诡异，如1 + 3 + 升5（增三 *** ）。
所以呢，无论是为主旋律做伴奏和声还是做人声与人声的和声，都要充分地利用各种不同音响效果的音程与 *** 来使声音变得更加好听。
再来说LZ的问题：之所以只能升降N个八度而不能随意的升降调，其实是为了保持原有的和声效果不变。举个简单的例子吧，比如唱小星星，第一句是一闪一闪亮晶晶，| 1 1 | 5 5 | 6 6 | 5 - |，假设伴奏是低音的| 1 - | 1 - | 4 - | 1 - |，四个小节中，伴奏与主旋律分别构成了纯八度（1+1），纯五度（1+5），大三度（4+6），纯五度（1+5），都是协和音程和不完全协和音程。可是，如果伴奏保持不变，主旋律不升高八度，只升高大二度（升高两个半音），唱成| 2 2 | 6 6 | 7 7 | 6 - |，伴奏与主旋律就分别构成了大二度（1+2），大六度（1+6），增四度（4+7），大六度（1+6），和声效果完全被破坏了，而且出现了不协和音程大二度和增四度，好难听。。。所以呢，K歌的时候，如果伴奏不变，就只能通过升降八度来改变主旋律（人声）的高低。不过话又说回来了，有时原调唱不上去，降一个八度又变得太低，都唱不出感觉了，那怎么办呢？其实有更好的方法，就是先在伴奏上动手脚。可以通过软件（很多K歌设备都自带移调功能）按需求把伴奏降低若干个半音（不必受八度的限制），然后唱的时候人声也降低同样多个半音，这样一来伴奏和人声仍然保持在同一个调上，和声效果也就不会被破坏了！
和声和歌曲本身调的区别有什么规律么？
和声一般都是主旋律调的3,4,5度关系，属于协和音程，可以这么配。
和声应该怎么唱
先从大三度的和声开始，比如甲唱 C （do）、乙唱 E（咪）、丙唱 G（So），和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。
和声的色彩，是指各种 *** 结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
扩展资料
在打破大、小调式的长期影响方面，广泛采用了各类中古调式、五声调式、某些民族的特殊调式、泛音音阶（同时包含增四度、小七度的大调式）、全音音阶、十二音音阶以及各类其他特殊的调式与音阶。这些新的调式音阶为和声的处理提供了不同于大、小调式的基础。
在 *** 结构方面力求打破传统的三度叠置原则，并追求以往被认为是不协和的、粗糙的和声效果。例如建立在半音阶基础上的高层三度叠置 *** 、采用四度叠置的方法、二度密集的音群、各种附加音与任何可能的结合，使和声纵的音响尖锐化、紧张化与复杂化。
参考资料来源：百度百科-和声
