本
文
摘
要
第13届“中国十大丑陋建筑”评选近日揭晓，泊头三井集团的“十里香樽”荣幸上榜。它的上榜理由是：文化表达方式庸俗，借物塑形，背离建筑应有的尺度感。
我不懂建筑学，也弄不清建筑的尺度感是个什么东东，但是，直觉告诉我：这个“十里香樽”，我不喜欢。
显然，“十里香樽”的设计灵感来自于古代的酒樽，也就是所谓的“借物塑形”。中国古代酒樽丰富多彩，花样繁多，以酒樽的造型来设计酒厂的建筑，其实是个不错的构想；只是“十里香樽”偏偏选择了一种最不讨喜的样式，色彩阴郁，线条僵硬，造型笨拙，给人一种压抑感；尤其是中间被紧紧箍住，与饮酒时那种自由、宽松的气氛相悖；与造酒厂的环境也不契合。
我倒是不赞成“文化表达方式庸俗”的说法，什么是庸俗？庸俗的标准是什么？如果大众都说好，本身就是一种“俗”（这里的“俗”并无贬义）；况且酒樽形的建筑并不鲜见，比如北京最高的建筑就是酒樽造型。再说，“借物塑形”是一种艺术手法,本身并不存在错误；至于建筑的“尺度感”，就是个虚而又虚的东西，恐怕谁也说不出个准确的标准来。“十里香樽”的造型不讨人喜欢（说不定也有人喜欢），但被定义为“中国十大丑陋建筑”。显然就有点过了。
我想说的是，作为一座具有特殊意义的建筑，尤其听说三井集团是准备把它打造成泊头文旅业的地标性建筑的，它的设计方案应该是慎之又慎，要经过专家反复论证，广泛征询社会各界意见再正式定案的。如果只是经过设计者的个人构思，加上决策者的独断，就决定了一座建筑的方案，显然是过于轻率了。
其实在此方面，三井集团是有过教训的。多年前在老厂旧址建造“三井广场”，请沧州籍作家蒋子龙题写广场名，落款“蒋子龙”的“子”，成了两个“子”的组合字“孖”。这个字固然也读作“zi”,显然不是蒋子龙惯用的写法。我猜测，应该不是蒋子龙的本意。那么，为什么出现这种错误？我不知道具体的操作过程，不敢胡乱猜度；但没有经过有关部门的认真把关，应该是没有疑义的。最为吊诡的是，这个错误多年前就已经成为人们的笑料，迄今依然堂而皇之地陈列于广场显要处，供人参观。
这次的“十里香樽事件”，倒是给城市的建设者，尤其是决策者提出一个严峻的课题：在城市建设中物质文明应该有精神文明做支撑，不要让文化因素缺席，以免成为历史的笑柄。
2023,1,14.
