本
文
摘
要
上一期写完华晨宇《我们》拿第一的原因后，因为被各种质疑洗地，反而让我产生听浓厚的兴趣去了解华晨宇《歌手》舞台之外的音乐作品。于是让粉丝推荐我一些别的作品，听了，再结合这期《神树》的排名，证实了我的一个猜想。
华晨宇是一个通过大众平台催生出来拥有极高流量的小众音乐人。这是一个极其偶然的现象。
2007年的时候我在湖南广电工作，刚好负责那年快乐男声长沙赛区的所有新闻的采编。我知道快男这个舞台是培养选拔大众流行偶像的，长沙赛区海选时有特色，有个性的小众音乐人很早就被排除在外了，最后赛区三强选出来的是路虎，阿穆隆，郭彪这样的具有大众代表性的选手。所以，在我的认定里，快男这个平台是对小众音乐人屏蔽的，小众音乐人想通过快男这种类型的舞台走进大众视野，是行不通的。
后来，我离职后，也有关注过13年的快男，华晨宇在海选的无字歌我有印象，我可以肯定，当时如果不是尚雯婕，华晨宇是通过不了海选的。因为对于快男的舞台来说，华晨宇太怪了。
但后来我没太关注华晨宇的原因，是因为快男舞台后期已经把华晨宇大众化了，选曲和演唱虽然还保留特色，但明显感觉不到他海选时的小众气息，充其量就是一个有点特别的偶像歌手。以致于后来我也没有再留意过赛后的华晨宇，因为他出道后的音乐其实大部分是在粉丝圈里内部流行的，并没有出产大众流行歌曲。
至于后来他上歌手，再上歌手，我都只是觉得他在舞台设计，表演设计上拥有极强天赋，拿前三我完全不意外。
直到上周歌手后，我去专门找了他演唱会的一些原创作品听了之后，我理解了他的被黑，也更加疑惑了他的火和流量。
如果说，华晨宇后期在演唱会上发表而不发录音室版本的单曲是更符合他自己想要做的原创音乐，那么他一定就是传统意义上的小众音乐人，而这个小众音乐人，却拥有顶流的粉丝群，就自然会产生极大的矛盾和冲突感。
1，庞大基数的粉丝群体安利和推荐华晨宇的小众作品给大众路人，超越了大众的接受范围。
大众流行音乐在传播上，是有极其明显的特点的，比如，朗朗上口（旋律简单）；大众共情能力强（几乎都是爱情歌曲）；通过大众媒介反复传播（洗脑神曲）。
大家回忆一下，这两年最有全民代表性，被传播最广的流行音乐是哪些？他们是怎么被传播出来的？无一例外，抖音都是这些作品的最佳推手。
而华晨宇这两年的作品，具有上面任何一个特性吗？
甚至在华晨宇已经发表的专辑和单曲中，你几乎找不到一首真正意义上的情歌……
而且华晨宇的大量歌曲都不拥有传统流行歌曲的结构——主歌-副歌-桥段，取而代之的是四段，甚至是五段六段的复杂结构变化。为什么流行音乐发展到今天，结构还是这么稳定？就是因为主副桥这种三段式结构最符合一般人的听歌习惯。
所以在大众传播的范畴里，华晨宇的音乐被广泛提及，但是却不具备大众传播性，会让非粉丝产生强烈的疑惑和排斥，从而有一定数量的所谓黑粉。
黑粉的心态大概是这样的：
华晨宇的歌除了你们粉丝，还有多少人听过？华晨宇的歌鬼吼鬼叫的，唱的什么玩意？华晨宇也配和周杰伦相提并论？
因为一直研究大众传播，所以我太能理解这种心态了。
大众对于有悖于自己理解范畴内的东西是条件反射性的排斥的，而且这种排斥，不光光来源于他们对华晨宇音乐作品的不接受，更多的是对于华晨宇这类小众歌手获得巨大流量和支持的不理解。
这种感觉很像什么呢？《地球最后的夜晚》大家知道吧，毕赣前一部作品《路边野餐》不用大众传播模式上映，没人骂，但是《地球最后的夜晚》用抖音把大众骗进电影院后，你看看有多少人怒打一星！
华晨宇早期作品，你还可以说是不够具备大众流行的元素，后期那些只在演唱会发表的作品，如《神树》《降临》《七重人格》这些，（不提《癌》这种纯声音实验的作品了。）更加不可能被大众接受。我到现在都还在怀疑，华晨宇的粉丝是真的喜欢且接受这些作品吗？
说实话，我自认为自己都没能完全理解这些作品，因为里面太多宗教，政治的元素包裹在内，我没法一一分离且认知他们。更别说不在我专业范畴内的编曲，音乐结构等内容了。
所以我还特地去B站找了专业音乐人的reaction，来帮助我理解《神树》这首歌。
而在这个reaction视频的弹幕里，我发现大量的粉丝都是在这个视频里学习怎么理解和认识华晨宇的这首歌曲。
Lulu_在不列颠
Lulu_在不列颠关于《神树》的reaction视频，侵删。（大家可以去B站搜这个反应视频来看，里面弹幕的内容很有参考价值）
所以，一首连一直听他音乐作品的粉丝都要去学习才可以认知更深的作品，怎么在大众眼中获得好感？
2，大量粉丝因为华晨宇音乐的小众性而产生的优越感，破坏了小众音乐的传播链条。
曾经有人发过一个段子来表明音乐圈的鄙视链，大概是喜欢爵士的瞧不起喜欢摇滚的，喜欢摇滚乐的瞧不起喜欢嘻哈的，喜欢嘻哈的瞧不起喜欢民谣的，所有人都瞧不起喜欢大众流行音乐的。
虽然是个段子，但这个鄙视链在大众传播领域是很有参考价值的。
小众音乐在大众传播过程中是在一个较为封闭的范围里进行内循环的，也就是在同类型爱好者之间互相传播。他在非特殊情况下，是不出圈的。
为什么小众音乐他不会主动出圈呢？因为在同类爱好者的内循环过程中，他们彼此对彼此的认可度是不断加深和强化的，也就是说，闭环下，这个群体因为彼此报团取暖相互认可而从内部产生强烈的优越感。
但即使这种小的闭环群体，各个都有着强烈优越感，对于大众来说，不会有太大影响，对于大众来说，他们甚至是隐形的。你们回想一下，你注意到过身边有古典乐爱好者，死亡重金属爱好者吗？
但是，华晨宇作为一个小众音乐人，大众媒体平台（歌手这个节目）和他的巨量粉丝们却在努力打破这个内循环传播中的闭环。强行把华晨宇推向大众的面前。
说实话，如果不是因为《歌手》这个节目选择大众评审的条件中有硬性要求可以接受各种小众音乐，华晨宇能拿到好名次的这个事实我是抱有强烈怀疑态度的。
即使在《歌手》这个包容性足够强的舞台，运气好，像《寒鸦少年》《 *** 》这样的声色都足够抓人，接收障碍没有那么强的作品就会被评审接纳。
运气不好，像《神树》这样音乐性不够强，但内涵够强的作品，就一定会产生巨大的接收障碍。在我前两天知道歌单华晨宇要唱《神树》的时候，我就有预感这一期他的名次一定不会太高。宗教意味这么浓，歌词都被和谐成另一首歌了。
其实，小众音乐的传播链条被强行破坏在大众市场里会产生什么后果，我相信，大家都看到了。最近黑华晨宇的简直集体到了 *** ，甚至连微 *** 评人耳帝也因为支持华晨宇被喷的不再发新一期歌手的评价了。我相信最近华晨宇的粉丝也极其的痛苦，他们肯定无法理解为什么会突然多出来这么多路人“黑”华晨宇。
然后，不管是路人“黑”华晨宇，还是粉丝心疼和不理解。
这些都毫无意义。
还记得我最早的结论吗？华晨宇是个小众歌手，他是偶然出现的拥有顶流粉丝群体的小众音乐人。他本来就不需要大众市场的认可。
如果华晨宇没有那么多粉丝，我相信他就是一个粉丝不多的小众音乐人，他也不会因为要获取大众市场的认可而改变自己去写那些迎合市场的口水歌。你想想看，他的新作品，《神树》《七重人格》在19年11月在他演唱会首唱发布之后，时隔将近四个月都没有出录音室版本，发表在大众音乐平台上，说明他根本就不在意市场的反应和需求，在他心里，新歌唱给自己粉丝和喜欢他音乐的人听就够了。所以华晨宇本人是很清楚自己的音乐的传播模式的，他从来没有试图把自己的音乐推向大众市场。
所以，任何人黑他都得不到任何有用的反馈，他和肖战，蔡徐坤这类偶像对于大众市场的依赖度是完全不一样的。一个从来，也不打算开拓大众市场的音乐人，就算败光他的路人缘，又有什么关系呢？即使路人都讨厌他，看到他的歌就划过不听，也完全不会影响他开演唱会一票难求。因为他作为小众音乐人，他的音乐作品，内循环就足够了。
而粉丝们呢，我可以理解你们崇拜喜欢华晨宇而喜欢更多人都能喜欢他，但是你们有想过，为什么华晨宇的音乐随着时间增长，越来越个性和独特呢？有没有想过他早期作品没有那么独特和个性是什么原因呢？
我的推测和假设是，华晨宇刚出道的时候，对自己音乐作品的掌控能力没有那么强，因为市场和经纪公司的需要，他刚开始创作了很多虽然保留他的特点，但是依然往大众流行音乐上靠的作品。而现在，他自我掌控能力更强了，他更能无所顾忌的创作自己真正喜欢的作品了，你们觉得，他是更喜欢以前的作品还是现在的作品呢？
如果你们可以跟我一样达成共识，相信他更喜欢自己现在的作品，那么，你们觉得他是更希望自己现在这些作品被大众推广出去，还是更希望让喜欢的人喜欢就够了呢？
粉丝们，思考一下这个问题吧！
不然就会出现更多路人也尬，粉丝也尬的知乎问题。
比如什么华晨宇能不能替代周杰伦成为华语音乐的领军人？
非要用传唱度和大众性来看，这两位现在都没在华语乐坛领军，那些你压根没专门去听过，但是一播放你就能跟着唱的音乐的创作者，才是现在华语乐坛的领军人，虽然你可能连他们叫什么都不知道。
真的尬炸了，我实在无法相信一个可以创作出《神树》的音乐人，想要领军华语乐坛，这就像是有人跟我说，毕赣想要拍票房第一的电影一样……
所以，不要试图把现在的华晨宇的音乐作品硬推给大众，因为喜欢的人自然会喜欢，不喜欢的只会让他更反感。而且现在大数据时代，比起以往大众媒体普遍性的硬塞产品，如今全部分众按喜好推送产品，会喜欢华晨宇的作品的人一定会接收到他的音乐的。比如我，自从在B站搜索观看了华晨宇的作品后，我的推荐time line里就充满着华晨宇的各种表演视频了。我不敢说自己成了粉丝，但是以后我肯定会想办法去看一次演唱会（如果我能抢到票）。
至于《神树》这首歌在这一期歌手的排名，我觉得是一个非常好的名次，至少让我看到这个音乐作品应该符合的传播模型。
让喜欢他的人喜欢他，讨厌他的人讨厌他，这才合理。
