本
文
摘
要
前两天分享了当代书坛隶书大家最新作品，书友们纷纷出言指点，当然，也有的是指指点点…今天就再分享一个当代篆书名家的篆书作品，转载于篆刻微刻 ，有的我是真不知道欣赏点在哪儿，要线条没线条，要造型没造型……
1，韩天衡，中国书协理事、上海书法家协会副主席、中国篆刻院院长、西泠印社副社长
韩天衡作篆，逸笔草草，很多字在结构上多取隶法，简捷易识，用笔直来直去，既无传统隶书的蚕头雁尾状，也不拘泥于小篆的笔笔中锋，而是将大、小篆、隶书互相融合，参以行草笔意，章法采用纵有行、横无列的形式，注重个性的张扬，在粗头乱服，不计工拙的任情挥酒中表达着自己对篆书的独特理解。
2，林健，曲也奇崛 直也奇伟
林健 1942年出生，福建省福州人，字力帆。师从沈觐寿、陈子奋先生。致力研讨秦汉篆隶，融于书法篆刻创作之中,作品风格雄浑豪放，跌宕多姿。
我们在读秦汉篆书中那些经典之作时，似能领会到他们在镌刻时以刀代笔、刚锐俊爽的风神。林健先生的篆书，则使我觉其有以笔代刀之感。下笔毫不迟疑，用笔简洁劲利，线型刚锐明净。犹如篆刻中的冲刀，一往无前。折笔处或一笔自成，或两笔相接，皆干净利落，不露斧痕。中含机巧者，是在大量直笔中时用曲笔，既丰富了线型，又能化板为活，有的还颇带汉碑额中的曲笔的意趣。而无论是直笔的挺健还是曲笔的环转，都能于遒练雄劲中见到他经过长期锤炼、刻苦磨砺所业已具备的书法功力以及他对邓石如、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、齐白石等前贤大家书篆的理解。在直曲用笔之外，林健先生还时用隶笔磔法甚或楷书捺法。当然，可以看出他是很谨慎的，并非处处、字字、时时都用，不结积习，又要协调，才给人以奇兵突出且浑然无碍之感。况且其轻重粗细，起落收放，似平而实不平，自然蕴藉含蓄。再从结字章法来看，大小长短，向背伸缩，随形而就，不强求整齐划一，皆疏朗有致，似不经意实经意，尤谙计白当黑之理，其着毫于纸，得笔墨瘦腴润燥之趣，又饶有金石气息，雄劲奇肆，跌宕多姿。
所以，我们读林健先生的篆书作品，可以看出他不是简单地化圆为方、省曲就直。他的创新，仍然首先是扎根于篆书优秀传统深厚的土壤中，而后又不断提炼、融合、丰富其书法语言而成就其自身风格的。
3，石开，盘曲古拗藏巧思
有不少篆刻家同时也是篆书书家。特别是个性强烈又作为篆刻家的 篆书书家，他们的篆书作品，让我们很容易感觉到有别于一般纯粹的篆书书家了。石开先生就是这样的篆书书家。
这首先表现在他书写中对篆书点线的理解与表达，而这种理解与表达又与他对篆刻中刻线的理解与表达分不开。他把篆刻中以刀镌石而表现出的那种坚挺、瘦硬、圆细但有厚度，盘曲古拗如铁的线型质感用在了篆书书法中，充满了浓厚的金石气息。
其次是他篆书的结体造型甚或某些章法都很明显受到秦权量诏版铜镜汉篆以及封泥和汉印文字的影响，但又按照自己的审美取向，取舍、扬弃、融会、彰显，变成了自己的语言。其书笔简而形方，犹带隶意，然字虽方，却有意无意间或平正、或向右下倾斜，而不是通常习惯了的向右上倾斜，加上字的大小不拘，布局的有行无列，或缜密或疏朗，常给人以轻松随意之感，然而细审之，你会发觉他在伸缩移位、方圆互用、点线结合、转折随形等诸多方面，都暗藏巧思，似无意而实有意，有意中又似随意，故能渐去斧痕，渐趋自然。
4，翟万益，祖籍陕西三原，１９５５年１２月生于甘肃平凉，毕业于中央广播电视大学，进修于北京大学考古系。现为中国书法家协会理事、中国书协评审委员会委员、中国书协培训中心教授、甘肃省书法家协会专职副主席、国家一级美术师。
翟万益先生是一位全能性书法家，见长于书法理论研究和书法创作，砖刻、篆刻、隶书、草书都有很高的造诣，尤其以甲骨文书法享誉当今书坛。翟万益 先生之于篆书，独钟情于甲骨，二十余年来孜孜不倦。翟万益先生在甲骨文书法的取法、用笔、用墨、章法等方面取得突破前人成功，弥补当今书坛缺少原创性创作的不足，并为当今书法创作提供了一种新观念。在用笔上，先生对甲骨文线条进行全面认真考察之后，放开眼界从楚简、金文、草书的用笔中吸收营养，吸收了楚简的自然和灵动，金文的力度和质感，草书的飞动和流畅，形成了一种“篆意草情”的用笔观念。
5，谢云,，天真烂漫可独步
篆书以其圆匀流美的线型，平衡对称的结体，规范齐整的布局和强烈的装饰风格而备受人们的喜爱。这样的篆书作品大都纵有行、横有列，头尾平齐，线条流畅平匀，字的大小一致，给人以严谨庄重的感觉。小篆如此，即便大篆石鼓文及金文中不少的钟鼎盘铭也是如此。甚至甲骨文中，在少数甲骨上也出现有这种整齐划一的章法形式。我们姑且把这样一种形式比做篆书中的正体。还有一种就是字的大小、线的粗细黑白布局都并不要求平匀齐整，或茂密、或萧散，参差错落，自然随意，给人以无拘无束、自由灵动的感觉。这些都在一些甲骨文、金文以及某些传世（如傅山的草篆）之作中可以见到。这种形式我们则可视之为篆书中的草体，谢云先生的篆书就属此类。
这种草篆，在用字上多以大篆为主，兼用古文，既便于伸缩吞吐，又易得古拙意趣。谢云先生正是这样，在他的篆书作品中，即或有些字大篆中没有，也择小篆而仍用大篆之笔意，以求用字笔法的统一，也因其对古文字的把握，在书法功力方面的长期锤炼和深厚艺术修养的蕴涵。
他的篆书用笔盘屈劲健、刚柔相济，或瘦硬、或富丽、或凝练、或明澈，不拘陈法，信笔而为。充分发挥软毫生宣渗墨之长，枯湿浓淡，曲直坚柔，照应交响。结体则似松还紧，雍容大方，不更作通常左低右高之势，可谓得散盘之遗。整幅章法也不求头尾之齐平，行列之明晰，大大小小，轻轻重重，粗粗细细，方方圆圆，长长短短，浓浓淡淡，枯枯湿湿，皆率意为之，斑驳绚丽，饶有金石气息，天真烂漫，流露出自然童趣。
6，谷有荃，虚斋不虚
谷有荃(1927年~2010),别号虚斋,湖南耒阳人。中国当代著名书法篆刻家。书法兼擅各体,尤工篆书、学生宿舍所大所无【章草。治印以秦汉为宗，兼撮众长，秦玺、汉印、元朱文印皆得其妙。
其篆书精到、流美、有雄强之气中锋用笔，圆润遒劲，不急不滞，干净利落，匀平中有婀娜之态，法度规范而又清新活泼，流美中有深厚之感。
小篆于平衡对称中尽曲直伸缩之妙，大篆结字则无论奇正、虚实、疏密、向背、对比、照应皆能在出奇制胜中不失稳健，在规整匀平中自寓巧思，从而达到齐而不齐，平而不平的效果，耐人寻味。
7，包俊宜，江苏太仓人，1956年出生于贵州贵阳。
包俊宜的书法，给人的印象是四个字“草情篆意”。草情，是指他在行草书方面表现出来的取法高雅，格调不凡，在笔墨挥洒间流露出别样的才情和睿智；篆意，指他在篆隶书中具有深厚的传统功底，线条圆润遒劲而颇具新的审美趣味，多“古树新花”之意趣。等。
他不纯以篆法写篆书，而是熔汇汉隶、魏碑的意味，既有金文姿态的秀雅神韵，又有隶魏笔法的古拙趣味，其势开合自如，其境变幻莫测。
8，刘江，凌云健笔 老而弥坚
年届80多岁高龄的刘江先生是我国当代著名的书法家、篆刻家、教育家和学者。
刘江先生的艺术，素以气势开张、骨力雄强著称。张驰合度，沉稳中寓奇崛；质朴雄强，平实处见绚烂。通过多年的锤炼，以独特的审美眼光和艺术手法，从中国传统审美高度上，完成了骨与肉、力与气、神与韵的统一，在传统的古典神韵中透发着新鲜的现代意味，于艺林独树一帜。
近年来，先生的艺术，愈加洗练而精美，凝神静气，骨力洞达，如石之坚，如水之净，会心之处，一派天籁……
9，王友谊，广收博取的王友谊篆书
王友谊，1949年生于北京平谷。毕业于首都师范大学书法本科。现为中国书法家协会创作委员会委员，中国书法家协会篆书委员会委员，北京市书法协会理事，中国艺术研究院、中国书法院研究员，中国书协培训中心教授，政协平谷区委员会常委。
王友谊先生所以更多地选择大篆，首先是大篆在用笔的多样和造型的丰富上给予自己更多的施展空间，更便于表达那吞吐收放、纵横捭阖的书艺感受，更容易彰显自己的艺术个性和自己所追求的恢弘又多样的艺术境界。
王友谊先生篆书基本功深厚。我们从那动辄数百字的契文四屏如《论语·为政》节录，《论语·八侑》节录，金文八屏如《大学》节录等，就可以看到他对古文字的谙熟程度。从他或遒练隽逸的用笔，或整饬或疏朗的结体等，就可以看到他驾驭笔墨及炼字造型的能力。
王友谊先生以更带写意性的“草篆”和枯涩然也润畅的笔墨，为自己寻找探索的路径，从而使自己广收博取、尽情发挥，不只是现在，就是以后，那驰骋的空间也是非常广阔的。
