本
文
摘
要
后疫情时代，世界进入新格局。市场呼唤“中国制造向中国创造转变”，实则是对工匠精神回归的深层理解。一名好的设计师，不仅是设计师本身，或许同时更是一名舞者，一名翻译家，一名追光者，一名工匠。尽管设计通常被视为工科，但缺乏人文精神的创作过程，注定无法诞生优质的作品。所谓匠心，归根结底，是细节至上、专业至上。
《2变3创新设计课程班》系列课程由汕头市工业和信息化局主办，汕头市壹诚实教育咨询有限公司承办、汕头大学长江工业设计中心、汕头市工业设计中心、汕头市工业设计协会和汕头市创新工业设计研究院联合协办。来自金发拉比、超声电子、骅星科技、亨德利塑胶、荣诚食品等42家工业企业的53名研发设计人员参加本次课程培训。
2021年10月31日，《2变3创新设计课程班》结课仪式暨设计思辨第三期活动如约举行。本次课程邀请到了中国国际航空汕头实业发展公司（以下简称“国航汕头”）设计师洪少霖、汕头市亨德利塑胶有限公司（以下简称“亨德利”）设计师黄诗表、潮州弘扬陶瓷有限公司设计师石雄等多位设计师，前来与学员们分享探讨。
洪少霖（左）、黄诗表（右）
精益，是瞄准每0.1毫米的细致
细微之处见风范，毫厘之优定乾坤。设计上的差之毫厘，可能就是用户体验上的失之千里。在本次课程中，设计师洪少霖通过分享自身寻求创新以满足用户使用需求的经历，引导学员们通过多维度的视角来看待设计。
“爱心服务世界，创新导航未来，这是国航的精神。作为国航的产品供应商，我们的产品也必须满足服务、安全和创新这三个需求。”洪少霖设计师告诉学员，供应的产品往往技术含量有限，但能够在保证安全的前提下，于细节之处寻求创新，提升服务质量，对品牌而言无疑是最好的加成。
洪少霖
“细节是魔鬼”。20世纪世界最伟大的建筑师之一密斯·凡·德罗曾这样概括自己成功的原因。无论设计方案如何恢弘大气，如果对细节的把握不到位，那就不能称之为一件艺术品，甚至连一件好作品都算不上。
所谓见微知著，细节的准确、生动可以成就一件精致的作品，但细节的疏忽也可毁掉一个完美的计划。密斯·凡·德罗在设计每个剧院时，都要精确测算每个座位与音响、舞台之间的距离，以及因为距离差异而导致的不同听觉、视觉感受。建筑是如此，贯穿生活日常、体现品牌形象的重要物件更应如此。
你是否有想过，一次简短的飞机就餐中，餐盒、餐具的设计，都蕴含着设计师的无限巧思。
对照全球知名航司，洪少霖设计师意识到飞机用餐混乱的问题是普遍存在的，便力图从产品使用的角度提升乘客的用餐体验。
混乱的飞机餐
“乘客的面前摆着一堆乱七八糟的餐具，是非常影响用餐心情的。”于是他们设计了统一规整的飞机餐具。从恰好放入飞机标准托盘的餐具，到能容纳所有餐具和食物的餐盒，再到可以任意拼接但大小却有阶梯变化的糕点台，无不寄托着设计师用户至上、实用第一的心意。“我们将乐高的概念引入到餐具中，这样设计出来的刀叉勺尾部都是可以扣在一起的，不会让人觉得很乱。”
“餐盒内侧还附带了一句俏皮话，我们想让整个设计变得更有人情味。” 从情感入手，洪少霖向大家展示了设计师面对细节改良时应有的人文关怀；“此外，为了缓和乘客候机时产生的烦躁心情，餐具设计中采用光影变化效果模拟涟漪的意象，借此表达一种平静的意境。”
重新设计飞机餐具
实际上，学术领域也十分肯定包装设计中体现人文主义美学的意义。这不仅展示了品牌的审美价值，有效满足消费者多方面的需求，还同时兼具升华与宣传产品价值的作用。是的，功能与美感本就应当是共存的。
正如有学者指出，“设计艺术与人类生活的密切关系，从设计艺术以最原始形态诞生起就已经决定了它的多样性。设计用英文本意来讲,就是‘开放的’(open ended)。小到一个杯子,一粒纽扣,大到家具,房屋住所,行如汽车,飞机,轮船等等，人们在享用的同时,也有追求审美享受的精神需求。”
而设计师往往是带着脚镣跳舞的舞者，是感性与理性并存的个体。灵感与想象是好设计的生火石，但唯有冷静的判断才能擦出璀璨的火花。洪少霖设计师认为，工业设计并不是天马行空、随心所欲的，而应做到有迹可循、有理可依。“在限塑令和低碳环保的大趋势下，设计师应当充分思考设计的社会责任。在材料的选择上，环保问题无疑是需要高度关注的。”
精益，不仅体现在对空间的把握，对原材料的选择亦是如此。0.1mm的较真，是匠心，是耐心，是潜心。在一项制作刀叉勺的餐具项目中，由于环保材料的价格昂贵，洪少霖设计师的团队在0.7mm与1.2mm的厚度之间不断尝试，最终将刀叉的厚度定位在1.0mm。“寻找最合适的点，往往无法一蹴而就。”
谈及参与《2变3创新设计课程班》的心得时，洪少霖表示“工业设计应当是理性且多维度的，”同时他也向我们分享李昊宇老师曾说过的话，激励在座的学员“保持如初生婴儿般对自然、对世界、对知识的好奇、怀疑和探索之心”。
多元工业设计
设计没有结束的概念，而是需要深入打磨、不断完善，需要挑战自我，不断颠覆旧有的理念，用新的思想灵魂去锚定、去夯实。其实设计的关键即为发现，只有不断通过深入的感受和体验才能做到——也许善用细节打动别人，才是对设计师而言最大的挑战。
专业，是聚焦不同文化的独特需求
如果说洪少霖的分享是从细微之处着手，那么黄诗表就是从宏观维度，向不同人群诉说不同的设计语言。黄诗表设计师提到，当面对跨地区、时区的复杂构成时，通常需要使用设计上的远程协作，这与我们所知的传统设计是不一样的。
设计的过程是设计师审美经验物化的过程。设计作为一种文化现象，必然具有它背后社会所具有的特定内涵。所以，设计也不仅是在文化的基础上进行独立创作、为人们提供源源不断的物质用品，实际上更是在创造着别具一格的、前所未有的思维内容。
黄诗表
不同的文化造成了需求的不同。面对美国以商业盈利和实用主义哲学为目标与导向的市场现状，我们需要转换惯性思维。“美国是一个社会构成比较复杂的国家，他们对产品的需求就是实用、耐用、体量大。”他认为，与他之前学习到的欧洲设计哲学相比，美国的设计更具商业性，更加注重产品的变现力。
黄诗表认为在此前提下，就需要把设计翻译成大家都能够听得懂的语言，以求同一平台上的合作者能实现无障碍交流。“同一件产品，销售部门关注成本和销量，设计师关注材料的搭配，生产部门关注制作工艺。”如果相关的部门不达成对产品的基本共识，是无法合力推动事件发展的。而共识的达成，源头在于设计师的努力，“设计师要学会充当一名翻译官，与每一个不同的职业、文化背景下的人对话。”
亨德利主营产品
加入到对外贸易工作后，他不仅时常感受到文化间的差异，也渐渐有了一些无奈与担忧。“中国自改革开放加入世贸以来，在国际上是以加工中转站的身份示人的。全球产业链的结构当中，第三世界的国家输出原材料，由我们代加工后又转销到发达国家，我们在当中只是一个卖苦力的作用。”
世界经济论坛的国家竞争力模型把国家发展分为要素驱动、效率驱动和创新驱动三个阶段,中国目前依然处于要素驱动阶段。中国企业的竞争力,大多数仍来自劳动力、土地、能源等生产要素的低廉价格,这样的模式让创新驱动在中国步履维艰。
2变3创新设计课程班现场
拳击场上，当力量不够强时，别说挥拳，只是接下对手的一记进攻便很吃力。国际市场的竞争亦是如此。黄师表直言，例如美国低碳反塑等特定法规，轻轻几句，便能带来中国外贸行业的一些颠覆性改变。“说到底，我们的话语权还是相对较弱的。”
未来的中国设计，应当培养更多的“设计语言翻译家”，掌握主动权，未来才有可能参与规则的制定。正如我们一直以来所知所感的那样，中国并不缺乏可持续发展、可多元开发的设计元素，只要我们的设计师发力，真正把中国故事寓于中国原创设计中，走出差异化的路线，才能在国际设计经销市场里，真正提升议价能力。
设计是一种凝固却又流淌的艺术，物件实体也许成形不会再变，但理念与思维本身却能够久远传承。《2变3创新设计课程班》在实践中把握规律，在经验里寻求创新，让这门艺术，化作价值观，经受时间的洗礼；化作艺术品，经受空间的检验。尽管征途漫漫，但也许，我们不止可以追光，也可以成为光芒本身。
