本
文
摘
要
1、《一个勺子》
从一开始知道这个题材，就觉得有意思。陈建斌的导演处女作拍的是一个很乡土，带着黑色幽默与讽刺的寓言故事。傻子与骗子，有了骗子也才有了傻子，其中的讽刺意味也就不言而喻了。作为处女作导演，无论选材和形式都不错，虽然有些细节会刻意。但仍是个不同的院线片。
2、《推拿》
对于盲人来说，世界并没有什么不一样的地方，眼前的景象虽然不同，但爱情、孤独、悲伤却是相通的。面对这样的世界，你不得不看到更多的模糊或者黑暗，也不得不付出更多的血与肉。 “车和车总是撞，人和人总是让。”因为车往往看不到车，人却总是能感受到人。
3、《海洋天堂》
《海洋天堂》中的人物无一例外地都是好人，都与人为善，都助人为乐，这是一种比较特殊的人物设置方式，至少可以简单化地屏蔽一些矛盾。不太喜欢这部电影的哀怨，故事的纠结和苦楚已经足够辛酸了，既然导演并不想煽情，何妨拍得欢乐一点？桂纶镁扮演的小丑对大福的惺惺相惜我不知道是从何而来，但我当时很确定地以为大福将通过这个美丽的小丑的感召发掘出自己玩杂耍的潜能呢，好吧，我承认我把《海洋天堂》当《雨人》了。
4、《钢的琴》
野性的魅力，感性的优美，画面协调中又让人不自觉的去赋予一定的隐喻，重工业深灰色的画面几乎每一格都可以当挂起来的老照片，奋斗和不服输充斥着全片，那时候工人的信念真是让人钦佩，奈何金钱总是慢慢的腐蚀人们，腐蚀了倒闭的钢厂、前妻、女儿、烟囱等等。本片有致敬过去年代和过去人们精神面包的味道，情节虽然简单，却能做到不令人觉得无聊。
5、《心迷宫》
关于这部电影的关键词：悬疑、人性、黑色幽默、倒叙、多线性叙事。这些关键词在我观影前就已经成为我认知中的这部片的标签，因此有了这些提示，整部电影看下来并不存在太大的“烧脑”问题，但是一些细节的确需要过后慢慢咀嚼才能想通前后逻辑。没有纷乱的配乐，没有华丽的镜头语言，单纯用惊艳的叙事、严谨的故事结构、数不胜数的伏笔和呼应，朴实无华而又完美的讲好了一个故事。
6、《十二公民》
改编的很本土，12个人确实是中国社会存在着的12种人。印象最深的一句台词是“向真理低头是件幸福的事情”。老戏骨们的台词功底很好，电影场景太单一，8号检察官还原老头走路的那一幕可以用现场场景来展示。中国虽然没有陪审团制度，但存着“舆论办案”的现象，大众内心对法理对“疑罪从无”的认知很薄弱，是一部令人反省的电影。
7、《岁月神偷》
《岁月神偷》让人感动的因素很多，不只是亲情，不只是爱情，不只是生离死别，它还包含着一代人难以重现的成长经验。你再也不会被小伙伴嘲弄，再也不会和邻居一起在露天吃饭，再也不会吃完饭和兄弟姐妹一起写作业，再也不会把那些边边角角的东西当做宝贝。一切美好的旧时光，都毫无顾及地一去不复返了。好在还有大脑来承载记忆，好在还有电影能呈现这一切。
8、《逆光飞翔》
很不错的电影，真人真事真人本色出演，一个弹钢琴的盲人和一个在生活重压下仍旧喜欢舞蹈的女孩彼此扶持，在眼里找到光，在沉重的生活里找到希望，影片最后女孩表演盲人努力追寻光和男孩比赛上想象和女孩的舞蹈做着自己不能的事， 他给她勇敢的信念，给他就算逆境也要走下去的坚强。 她给他一双背后的眼睛，他要去哪里，她就带他去。
9、《师父》
武戏手起刀落，那叫一个快准狠。文戏对白干净利落，那叫一个铿锵有力…兵器相碰像打铁一样真实，如《卧虎藏龙》般对动作戏有新的认识和感官提升。碍于影片还是太风格化，既是电影的优点也是不足，整体感觉稍欠口气，可能徐皓峰导演气质注定如此吧… “这不是我最好的命”。
10、《桃姐》
润物细无声的表演，没有强行煽情，没有上价值，导演用自己的所看、所想、所观、所感，叙述了一个伟大又渺小，平常又不平凡的桃姐的一生。看完以后我的眼睛是湿润的，但是内心是平静的。感谢电影这个伟大的发明。
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