本
文
摘
要
mc王佳一生一世一双人另类喊麦歌词？
一生一世一双人
作曲&编曲：刘泰戈
选曲：《行云遗声》
原唱：音频怪物
填词：沾染【醉扇音社】
翻唱&后期：魏路遥【特邀】
美工：安小曦
时光冲淡了 旧梦 前尘
岁月模糊 了爱恨
一双人 情系一生
逃不了 事非人亦分
你我 徒留遗恨
记不清 你的轮廓浅深
戏里是 谁的泪痕
我未当真 你却情深
都说命数总是弄人
你因执念落多少伤痕
夜半谁还在门外痴等
门内却是 红烛新婚
烈焰灼尽谁丢下的魂
彻骨的疼让我怎么忍
来年三月春 留我一人
持着旧梦 雨落泪纷纷
曾经一直贪着你的吻
如今哭喊背后也无人
指间仍残存 你的余温
直到你在怀中 变冷
我翻着旧页 你爱得无言
一别已成诀
时间凝固在 梦醒 时分
脚步声声 一路跟
迷失在 回忆的城
那曲调 我轻声地哼
作为导师的杨坤，为什么会觉得《惊雷》这首歌俗气甚至恶心，不怕招黑吗？
杨坤吐槽喊麦《惊雷》恶心，原唱回应：比你任何一首歌都火
昨天杨坤的直播间里，有个粉丝想让杨坤唱一首在抖音上很火的喊麦歌曲《惊雷》，杨坤那是一顿猛怼：难听！俗气！这都不能叫一首歌！
《惊雷》的原作者MC六道也做出了回应：音乐不分高低贵贱，存在即合理。顺道也diss回杨坤一把：你看惊雷现在多火，比你任何一首歌都火。
怎么评价这场有些许可笑的风波呢？首先，我想说的是音乐的确不分高低贵贱，但始终有一个门槛。
我并不认为喊麦算是一种音乐形式，它并没有踏入音乐这个门槛或者圈子，并且无论对于听众还是创作者，没有人希望这个门槛被踏平。这个门槛一旦被踏平到念念打油诗就能受欢迎的地步，我觉得是很悲哀的。
现在有太多粗制滥造的歌了，制作成本低，谁都可以做音乐人，这并不是一种艺术音乐大众化的体现，我们所说的大众化是指好的东西传播开来，而不是指随便创作一个什么东西，我认定它非常好，既当裁判又当运动员。
近日杨坤说《惊雷》不能听，我想问喊麦和说唱到底有什么区别？
说唱是西方音乐，喊麦是二人转，比如跳大神听过没，节奏很不一样的，国人喜欢正拍的东西，老外是强拍移位。顺口溜，打油诗，喊麦一类东西吧！
今天我教大家如何一秒钟学会喊麦，首先要熟练运用四个字“我，他，这，那”，然后只要在任意一句诗词上押韵一下即可，
举个例子：锄禾 我曰当午！汗滴 这禾下土！谁知 那盘中餐！粒粒 他皆辛苦！ 怎么样？你学会了吗？
我借我白哥的词儿试一下啊：
窗前这明月光，疑是那地上霜。举头他望明月，低头我思故乡。
再试个复杂点儿的：
朝辞白帝那彩云间，千里江陵我一日还。
两岸猿声他啼不住，轻舟已过这万重山。
从内容上讲rap不一定比喊麦高级，在大美村听黑炮也无限接近于国内喊麦。但说唱发展了这么多年，也不乏具有思想深度的rapper和作品。喊麦我就不说了，完全是高速发展中国家被压迫的无产无知识阶级的意淫。所以从表达上来讲，说唱的思想厚度要超越喊麦两三个工业社会的。
喊麦就是配乐的数来宝，节奏比较单一，没有乐谱，比较注重押韵。说唱是有音高变化的，节奏变化较多，而且和音乐是有配合的～
你好！对于杨坤说《惊雷》不能听，喊麦和说唱的区别这个问题，我来说说我的看法。我认为说唱和喊麦是不同的表演形式。
先来说“说唱”，也叫rap，最先起源于黑人，把通俗带有押韵的话配上音乐和爵士鼓的节奏表现出来，最早这种音乐形式是一种情绪的表达，有愤怒、有颓废，它是黑人音乐文化的代表。近些年来，加入了流行元素在里面，也就是我们所说的HIP_HOP，歌词也渐渐有了积极向上的一些元素。
“喊麦”是网络上新兴的一种表演形式，用节奏感强的DJ伴奏套用一些古诗词，或是自创的带有押韵的词或句，按照说话的原腔原调表现出来。《惊雷》就是由表演者六道本人填词。
说唱和喊麦，二者最大的区别在于，说唱有背景音乐，说话语调抑扬顿挫，有唱的成分。喊麦没有曲调，对着麦克风喊，不算是音乐的表达方式，是一种新的表演形式。
以上仅代表个人的一点拙见，偏颇之处还望海涵。
