本
文
摘
要
几个月前借着豆瓣朋友举办的南瓜奇幻电影节的评委这个契机，对2015年的恐怖电影进行了比较系统的梳理和赏析，总体来说过去的一年是恐怖电影表现有点差强人意的一年，除了口碑极佳并且稳居各大恐怖电影榜首的复古恐怖片《它在身后》，创意十足的恶搞型喜剧恐怖电影《幸存的女孩》，还有在美工视效方面获得极高评价的《猩红山峰》，以及卷土重来的奈特·沙马兰的伪记录恐怖片《探访惊魂》以外，能吸引大众目光的不多，另外在比较小众的恐怖电影当中，私人偏爱的也就只有浪漫与吊诡并存的《爱在初春惊变时》和亚当·格林充满怪物情结的《挖骨髓》
虽然去年诸如《咒怨：完结篇》《潜伏3》《鬼影实录5：鬼次元》《险恶2》《异形魔怪5：血脉》《我唾弃你的坟墓3：复仇在我》之类的恐怖电影续作在数量上来个了大爆发，但在质量上却不太可观。
所以相比于去年而言，今年可以说迎来了恐怖电影的丰收年。比如年初在圣丹斯电影节口碑爆棚的《女巫》，拿下了这届的最佳导演奖。它的优点太多，阴冷的色调、讲究的摄影、精致的构图、焦躁的配乐以及众多女巫相关的宗教隐喻元素等都在为电影这种原生态的未知恐惧感增添了更浓郁的神秘色彩。
随后的《科洛弗道10号》尽管主体上还是一部心理惊悚的密室电影，但由始至终渲染的末日背景以及结尾十五分钟的变奏或多或少延续了八年前的 Cloverfield 余惊，富有张力的紧凑剧情和元素糅杂产生的反转都是不少观众们惊喜的地方，当然这种类型片混搭的方式并不是人人都买账。
万众瞩目的《招魂2》前段时间也放出了资源，温子仁数年以来都备受赞誉，他的作品也无需多言。虽然相比于首部还是逊色了些，但电影说到底还是属于温导的正常发挥，惊吓效果依旧出色，制作水准出类拔萃，无可挑剔的流畅运镜也让我们看到他在技术上的娴熟进步。
《孤儿怨》导演佐米·希尔拉今年的新作《鲨滩》作为一部低成本恐怖片能够登陆国内影院也是一件幸事。导演继续保持自己游刃有余的惊悚片手法并成功营造出《大白鲨》式的惊心动魄，节奏与情绪都松弛得当，人鲨斗智斗勇非常精彩，每一处鲨口脱险的情节也看得绷紧神经，此外还加入了赏心悦目的风光与秀色可餐的身材，从而使电影在观赏性方面增色不少。其实抛开这些不谈，光是电影中的惊涛骇浪就能戳中不少深海恐惧症患者的神经（比如我）。
了解尼古拉斯·温丁·雷弗恩的人都知道，视听上的奢华虚浮一贯是他非常私人化的电影风格，这次的《霓虹恶魔》也不例外，在导演非常钟情的电子乐、霓虹光与闪烁灯的辅助下，血腥与病态都散发出独特的邪魅迷幻感，色彩与摄影都迷人到极致，部分观感有点像前年同样诡魅无比的《皮囊之下》，不过除了这些视觉上的享受以外，剧本比较单调，这也导致了评价出现两极化的现象。但不管怎么说，这也是今年恐怖片里独树一帜的一部，喜欢或讨厌就取决个人口味了。
恐怖片导演迈克·弗拉纳根今年带来了两部新作：《梦醒之前》和《无声夜》，前者讲述领养的孩子拥有梦境变成现实的能力的故事，后者讲述聋哑女主角遇到入室劫犯展开自救的故事。从两者的剧情设定来看，电影的概念还是非常有创意和看点的，但从实际评价来看却只属于中等或者稍稍偏上的水平。《梦醒之前》无论是恐怖桥段还是感情戏码都谈不上精彩，所以整部电影下来或许只有凭借《房间》一炮而红的童星雅各布·特伦布莱富有灵气的表演才是最大的亮点了。
《无声夜》就个人而言其实会好一些，在低成本与局限空间的前提下，电影的节奏与氛围都把握得不错，而女性角色困兽犹斗设定本来就算是恐怖电影里屡试不爽的模式，因为观众期待看到手无缚鸡之力的角色是如何实现逆袭的，更何况该片的女主角还要克服感官上的障碍，自然多了不少看点，但可惜剧情如果要深究起来还是存在很多不合理的地方，再加上九十年代早已有同类题材的《无声言证》《盲女七十二小时》这些珠玉在前，《无声夜》就被比下去了。不过，我们还是可以继续对迈克·弗拉纳根导演抱有期待，毕竟他的前作《鬼遮眼》算是比较惊喜的恐怖佳作。
说到今年比较优秀的短片拼盘分段式恐怖片，大部分人第一反应估计是年初的《一路向南》，它的创作团队来自前几年将伪记录分段式恐怖片推向一个新高度的《致命录像带》。八十年代质感、复古电子配乐、惊艳的亡灵形象以及致敬的元素都是值得称赞的地方，犯罪、悬疑、血腥、邪教、魔幻等恐怖元素大杂烩，总有一款合你口味。每个故事保持着自身独立风格的同时，还保持着环环相扣的联系性，虽然在衔接上似乎有点勉强，但始末循环的设定还是花了心思，把因果宿命的道理讲得深刻。
相比之下，另一部分段式恐怖片《恐怖假日》在关注度上就显得比较惨淡了。它根据西方的不同节日拍成不同的恐怖短片，整体来说还是比较有创意，当中有凑数也有认真，有恶趣味也有文艺范，反正剧本的参差不齐依旧是每部分段式恐怖片的最大问题，包括今年的《26种死法2.5：M号档案》亦是如此，这次改为26部以M为首字母标题的几分钟恐怖短片拼盘，有些业余，但好几个直奔 *** 桥段的短片颇有电影质感和能够拍成长片的潜能。
近年来关于社交网络题材的恐怖片在形式上有了创新之处，比如去年的《解除好友》就是整部电影都通过视频视角将所有内容展现在一个电脑屏幕上。今年的《好友请求》虽然没能延续这种新颖形式，但内容却有着前者的网络怪谈风格，剧情设定也有相似之处。虽然最后落入草率收尾的俗套窠臼实在可惜，但黑屏反光形成的黑镜诅咒与黄蜂缠绕的恶灵都是惊喜点，并且不得不承认有几处jump scares确实奏效。不过对社交网络安全隐患的反映，还不如《梅根失踪》和《巢穴》这两部同样也是以网络摄像头的方式呈现的伪纪录恐怖片来得深刻。
亚洲恐怖电影一向由日韩挑起大梁，尽管泰国恐怖电影在某段时期内以令人惊喜之势雨后春笋般涌现，但近几年都处于低迷状态，很显然巅峰时期已经暂时成为过去式。韩国今年的表现就十分出色，比如朴赞郁的《小姐》与罗泓轸的《哭声》就先后杀入戛纳电影节，前者更是进入了主竞赛单元，当然它在类型上更偏向悬疑犯罪。可能是因为外界的好评和两位导演优秀的前作拉高了不少期待值，当电影真正呈现在国内观众面前时，得到的评价大部分都在反映着一个问题：韩国目前炙手可热的两位导演这次失手了。
其实从视听语言上来看，两部作品都是成功的，《小姐》交织着朴赞郁独特的东方美学艺术风格和暴力 *** 等黑暗元素，《哭声》则杂糅了韩式悬疑犯罪和本土巫教与乡野鬼怪等超现实奇幻元素，不过饱受诟病的剧本才是观众耿耿于怀的地方。但是也不乏少数恐怖影迷会喜欢，至少这两部电影我是都给出了好评的。
然而，韩国恐怖电影在今年戛纳还有一匹黑马，那就是灾难惊悚片《釜山行》。虽然只入选了午夜展映单元，但按照目前评价来看，《釜山行》已然超越《小姐》与《哭声》，成为今年恐怖影迷们最大的惊喜。
韩国恐怖电影一直以来总是在学习与创新，比如今年的《恐怖故事3》虽然不尽人意，但将科幻与恐怖两种元素结合是一次不错的尝试，而《釜山行》则将好莱坞的丧尸电影模式都照搬了过来，完成度还是蛮高的。前段时间在香港看了提前点映之后便毫不犹豫地给出了四星，观感非常过瘾，节奏快，角色设定形象饱满。群尸涌现场面能媲美《僵尸世界大战》，行动与感染速度甚至赶得上《惊变28周》的级别，每段丧尸追逐戏都能看得手心出汗。虽然不免有些烂俗桥段与逻辑问题，但整体而言无伤大雅，并且煽情的地方甚至把我旁边的观众都煽哭了，当然故事核心还是人性刻画与反思。据目前了解，《釜山行》已暂夺今年韩国电影最高票房，在全球范围内也是票房井喷，媒体和观众评分也很高。
再说说日本，无论是三池崇史的《火星异种》还是亮相柏林电影节的黑泽清新作《毛骨悚然》，都评价平平，最受大家关注的可能是那部《贞子大战伽椰子》，两大日本恐怖电影icon齐聚一堂可谓是吊足了影迷胃口，但终究还是带有点玩票性质在里边。此外，日本人乐此不疲的伪记录灵异题材电影也仍旧一出再出，比如从零二年开启的《被诅咒的录像带》系列在今年也出到了第66部，但这些题材出再多也好，灵异爱好者都难免看出了套路。
《残秽，不可以住的房间》是今年日本恐怖片里的典范，但要先提一下它的番外电影《鬼谈百景》，两者皆改编自日本灵异推理女作家小野不由美的小说，最大的优点就是都非常忠于原著。《鬼谈百景》类似于《怪谈新耳袋》，由十个日式怪谈短片组成，每个故事都用一种蜻蜓点水的叙述方式呈现一段细思极恐的日常经历，但正片皆是引子，后劲才最可怕，恰到好处的收尾更有回味空间，有几个故事在气氛与惊吓度上做得的确不错。由于每个故事都直奔核心情节，观众无法找到解释，也不了解前因后果，但就是这种比较模糊不定的状态反而更添一层神秘感与真实感，这才是最接近都市怪谈的本质：越是生活化，越能直指内心。
相比于《鬼谈百景》的点到即止，《残秽，不可以住的房间》便不止于单纯的灵异事件呈现，而是由不经意的摩擦声开始年代递减式地追本溯源，各种不同现象的灵异怪谈交织在一起并直指某种同根性。它没有玩廉价的惊吓，也没有骤然的音效，更没有强烈冲击的画面，仅是四平八稳地以探索考据的结构把真相娓娓道来，氛围惊悚诡异，叙事条理沉稳，恐怖细节处理得不错，这种来源真实生活的恐惧感随着剧情的推动慢慢渗入观众内心，到最后让人背脊一阵发凉。尽管电影的叙事风格在很多人看来平淡如水，但也不妨碍它在今年将会被列入不少恐怖影迷心目中的年度榜单之一。
在拾遗上半年的冷门恐怖片过程中也发现了一些作品值得在这里提及，《松树街的那幢房子》就是一部较为心水、颇为出色的心理恐怖片，剧情讲述怀孕的女主角与丈夫搬来一间闹鬼的房子，但这种灵异现象似乎只有女主角才发现。导演Keeling两兄弟对于人物情绪、镜头感与整体氛围都拿捏得相当不错，沉稳内敛的冷调风格如同去年同样被低估/忽视的《我们依然在这》，当然电影中的恐惧感主要还是来源于角色心理而非视觉上的冲击，所以这种仿似缇·威斯特上身的老派惊悚如今似乎不太讨喜，但是对传统鬼屋和心理惊悚电影情有独钟的朋友不妨一看。
还有一颗惊喜遗珠《恐吓运动》同样也是两兄弟导演的作品，他们的前作《尸骨化肥》一定程度上延续了《狼溪》的澳洲恐怖片血腥风格和传承了《双宝斗恶魔》的戏谑娱乐精神，但实际效果一般。而这部《恐吓运动》好得多，电影讲述了恐怖真人秀节目遇上杀人狂嘉宾的故事，节奏紧凑，故事新奇，在沿用简单粗暴的美式虐杀模式的同时还借用真人秀恐怖节目直播的形式讽刺了一把现今廉价恐怖片的伎俩，更有提及当今网络社会比较骇人听闻的Deep Web事件，不过最大的亮点在于短短八十分钟的片长就反转了五次的剧情，防不胜防。有点意外的是今年上海电影节居然有上映过这部电影。
《尖叫屋大屠杀》其实并没有达到一个很值得推荐的程度，但还是想在这里说一下，大概是因为自己很久没有放宽心地去看一部B级片了，所以在观影过程中找回了当初看满月和特罗马公司的粗糙作品里那份非常纯粹的恶趣味。有时候适当地低俗一下也不是什么坏事，更何况这部电影的娱乐性还算可以，属于恐怖片迷消遣时间过把瘾的一个好选择。它的剧情很简单，就是一群杀人狂聚在一起对一帮鲜肉青年大开杀戒，而各具特色的杀手形象我们也不难从诸如《魔鬼牙医》、《德州电锯杀人狂》、《汉尼拔》之类的经典恐怖片中找到原型。另外《猛鬼街》的恐怖 ICONFreddy 扮演者罗伯特·英格兰德也在里面客串了一下。
最后再提几部由于个人口味差异与鉴赏水平高低，私人观感比较失望，但却很有可能深受部分影迷偏爱的恐怖片，比如邪典神秘风格浓郁的土耳其恐怖片《巴斯金》在制作方面还是蛮优良的，还有不安情绪在沉稳与诡异的气氛中慢慢发酵的心理惊悚片《复仇盛宴》，以及国外评价极好的反类型犯罪恐怖片《绿色房间》作为安东·叶利钦的遗作之一也不应该被忽视。
以上就是结合自己个人观感与外界评价做出的上半年恐怖片总结，但真正要掀起腥风血雨的还属下半年，比如娜奥米·沃茨的《禁闭》、亚当·温加德导演的《布莱尔女巫》、光是预告片就先声夺人的《屏住呼吸》、马库斯·邓斯坦导演的《致命邻居》、雷德利·斯科特之子卢克·斯科特的处女作《摩根》，英国拍摄的波斯语电影《阴影之下》等等。
还有下半年的第22届巴黎诡奇电影节也有不少作品值得关注，另外吊足大众胃口的中国乡村伪纪录恐怖片《中邪》也被腾讯购买了版权正在补拍一些内容准备上映，可以说今年光是恐怖片就能选个年度十佳出来。如今恐怖片在不断打磨中给了我们众多影迷一个又一个的惊喜，因此也更期盼着之后出现的恐怖电影能够以更猛烈更精彩的形式向我们砸来。
