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文
摘
要
本文目录一览：
- 1、情失他城禁他心 的另外一个情侣网名是什么
- 2、情失原唱
- 3、《红楼梦》中太虚幻境中写的几个人是谁
- 4、你挽指用红线把青丝绕成诗
- 5、哥哥（张国荣）的歌Monica是什么意思？
- 6、唐代诗歌发展的主要表现
情失他城禁他心 的另外一个情侣网名是什么
谈清怎么说？ | 敷衍怎么演？
对你的爱如钻石般璀璨ヽ | 对你的爱如星光般耀眼ヽ
。莫那纠结 | 莫那明了。
如若相惜不弃∞ | 如弃相惜不离∞
°硪们是幸福的小两口 | °硪们是耀眼的小情侣
你的悠然自得 | 我却束手无策
爱情只有那么一瞬间 | 一瞬间的那就是爱情
上个路口、相识 | 下个路口、相恋
“ 我是你的奥特曼 ” | “ 我是你的小怪兽 ”
听听歌曲背背歌词逛街 | 玩玩电脑打打字写文章
．余音绕梁丶 | ．分外妖娆丶
Not Foreverつ | Just ever つ
我怀念 和你拥抱的温度 | 我怀念 和你唇间的温度
听~伱de吟唱 | 闻~你de发香
ら一切都是涐德空幻想｀ | ら一切都是涐德空惦念｀
女人的事男人不清楚※ | 男人的事女人不知道※
我只想给你想要的， | 我只想做你想做的。
你是我的生命丶 | 你是我的命运丶
花开、若相惜 | 花落、若相离
浪漫好听的QQ情侣网名
别把我想的那么坏 | 别把我想的那么好
へ左手边的幸福゛ | へ右手边的依赖゛
从前你是伤的痕迹゛ | 现在不过是场回忆゛
明年|娶你 | 明年|嫁你
一个大大咧咧的孩子 | 一个痴情专一的小孩
没有剧本的戏如何持续永恒 | 没有你我的戏如何继续演绎
无时莫强求。 | 有时终须有。
我想你会忘了我的好* | 我想我会藏好我的伤*
淡看红颜泪、 | 轻嗅芙蓉妆、
那情、你不明白ㄣ |情侣网名 那爱、你不懂得ㄣ
Somnus•椛开 | Somnus•椛落
街头╯铥徊忆 | 街尾╯捡徊忆
我只是心情烦躁而已、 | 你的思想过分的邪恶、
坟墓如此有意境。 | 被窝里的守墓人。
得瑟的就是青春 ╰ | 青春就是要得瑟 ╰
风ヘ左耳微寒 | 雾ヘ左耳微凉
※ 迩眼里旳妩媚莪读不懂 | ※ 迩心里旳温柔莪猜不透
￠ 习惯你给我咔啪咔啪 | ￠ 怀念你手掌的温度
_/~↘咏恒 | _/~↘咏远
安静的，听我唱小情歌， | 安静的，听你唱小情歌。
眼睛像素太低 | 瞳孔距离太近
时间、崩溃了我的灵魂 | 时间、崩溃了我的幻想。
恋上你那深红的唇印 | 怀念你那温暖的胸膛
那个晴天弄丢了的未来° | 那场烟雨遗留下的晴天°
掩饰你的不死心 | 收起你的不甘心
积攒满海岸的花为你守候。 | 吸收满满的阳光为你等待。
阳光明媚的早晨 | 阴冷阴暗的夜晚
你为什么不肯跟我走 | 你为什么想要跟他走
你是我的小情绪 | 你只是我的全部
我好想自私的拥有你一辈子 | 我只想自私的拥有你一辈子
看 这一季残花 | 守 这一续夜幕
其实那些誓言都是谎言※ | 其实那些感情都是滥情※
▲ 若相惜 | ▲ 莫相离
等你等的花儿都谢了。 | 想你想的心开始痛了。
青春丶细数青春的年华 | 时间丶留下苍老的容颜
眼睛像素太低 ° | 瞳孔距离太近 °
剪不掉的情丝ι | 理不情的情绪ι
※贪念你的温柔╮ | ※ 迷恋你的柔情╮
回家得了、| 别感冒了、
没有你在我有多难熬- | 没有你在我有多烦恼 -
假装从没这样念过你。| 假装从没这样爱过你。
男人18豆腐渣⌒ˊ| 女人18豆腐花⌒ˊ
看不懂、烟花散尽| 猜不透、花开花落
承诺时的华丽╰╮| 遗忘时的苍白╰╮
懂故事的人 | 有故事的人
奔放的小男R3n | 妩媚的小女R3n
〆回忆在时光里漫漫泛黄 | 〆时光在回忆里漫漫凋残
当年的、素颜 | 如今的、浓妆
最後、还是寂寞依旧ゝ | 最後、还是放开了手ゝ
到不了の幸福。 | 给不了の幸福。
╭迩是莪旳，一切╮ | ╭莪是迩旳，一切╮
牵著手．°☆ | 拥抱著．°☆
打不死的小强 | 灭不掉的蟑螂
小超人ナ | 大怪兽ナ
泪水渲染眼眶的懵懂 | ╰微笑感染嘴角的苦涩
感觉到沵触手可及旳心跳 | 感受到沵近在咫尺旳温暖
贪恋你的全部、 | 依赖你的所有、
ˇ゛K ?「心碎」 | ˇ゛K ?「心伤」
ゝ轰轰,烈烈! | ゝ平平,静静!
经历ヽ停驻在虔诚的桑田 | 画面ヽ定格在年华的沧海
⒈个人狂欢′ 热闹的午夜 | ⒈个人安静′ 失眠的凌晨
こ 一个是华丽短暂的梦 | こ 一个是残酷漫长的现实
摸不到的身影へ | 听得到的声音へ
简单、 | 玍活、
该删的 | 不该留
是尔选择放弃、 | 是尔不够坚持、
或许还在意尔 | 是尔不够坚持、
你爱我哪一点 | 你知道我说不出口
或许不够肯定" | 或许还在意尔"
若爱丶命相系 | 若爱丶请珍惜
消失了踪迹。 | 偏离了轨道。
磐石无转移※ | 蒲苇纫如丝※
地狱陪你ㄣ | 天堂等你ㄣ
幸福在左 | 寂寞在右
找不到の伤 | 寻不到の痛
很久的年华 | 很久的韶华
给伱涐的爱= | 涐要你的爱=
_拥冇√幸福 | _丢掉√幸福
只许天荒地老 | 只说海誓山盟
上一站、悲伤 | 下一站、幸福
闻得到的气息 | 触不到的温柔
说下旳谎言。 | 许下旳誓言。
多余旳气息◆ | 残留旳气味◇
心里有个他﹏ | 心里有个她﹏
沉默寡言,是福 | 闲言碎语,是祸
〆落笔映惆怅 | 〆提笔写忧伤
一个人的夜， | 一个人的生活，
寂寞如此╮ | 冷暖自知╮
◆.悲伤才念情 | ◇.寂寞才说爱
心有不甘わ | 心乱如麻わ
温柔已成瘾、 | 依赖已成伤、
与沵相依 | 与沵相守
无名指的等待 | 小拇指的约定
日不见太阳暖| 夜不见月光蓝
我有多幸福，因为你|我有多开心，由于你
岁月无情＼|流水无声＼
男人如毒、毒cI骨|女人如花、花sI梦
遇强则强|遇弱则弱，
り那一点情趣| り那一点暧昧
./寂寞夜 | ./喧闹接
爱情、一文不值。 | 感情、纯属幻想。
摸不到的身影へ | 听得到的声音へ
∞眼眸总是印着温柔 | ∞眼瞳总是印着深情
╰泪水渲染眼眶的懵懂 | ╰微笑感染嘴角的苦涩
那抹阳光、分外刺目。 | 那抹微风、格外冰冷。
KiSsヤ尛嘼 | KiSsヤ尛妖
就此分开ノ | 就此结束ノ
、拾起红布。 | 、一块红布。
死如秋叶静美 | 生如夏花灿烂
■莫道不销魂 | ■人比黄花瘦
◆陪你过这辈子、 | ◇陪你度下辈子、
这样的生活ヽ平平淡淡ゞ | 这样的幸福ヽ简简单单ゞ
浅浅淡淡就好了 | 简简单单就好了
ぅ 小二，来段情 | ぅ 小二，来斤爱
对于她 涐无比无比的珍惜 | 对于他 俄无比无比的珍爱
当你牵着我的手 | 当我牵着你的手
空白式丶寂寞 | 空白式丶痛苦
情迷 你的呵护 ∝ | 沉醉 你的爱护 ∝
收留你这残花づ | 接受你这败柳づ
男R3n ≤毒╮刺骨 | 女R3n ≤花╮似梦
最后还是我先说想你ζ | 后来还是我先说爱你ζ
女子，我要你只对我温柔 | 男子，我会只对你温柔
﹌淡定哥 | ﹌失控姐
笑看 、败柳飞絮这Ⅰ季 | 倾听 、残花水影这Ⅰ春
骚婆娘﹏我爱尔 | 贱男人﹏我想尔
属于莪扪的幸福╮ | 让全世界都羡慕╮
有钱的人终成眷属 ▲▲▲ | 没钱的人终生痛苦 ▲▲▲
带刺 女R-3n. | 带毒 男R-3n.
有一句话 再也听不到。 | 那些过往 只好放在心上。
相思相望不相亲 | 一生一世一双人
许你y1丶世安全 | 许你y1丶世温柔
硪嗳你，籣 | 硪嗳伱，萳
Baby 你是俄的海绵宝 | Dear 你是俄的派大星
给笑容放个假 | 心肝投入我怀抱尽情的哭吧
╰﹤红辰＂ | ╰﹤红晓＂
Ⅱ╮ 苍穹败给你 | Ⅱ╮ 海空也黯然
一生一世一双人ら | 一唇一齿一生情ら
追了ゝ | 爱了ゝ
乀傻瓜 你是我的整个世界 | 乀笨蛋 我是你的整个世界
Baby，圣诞节快乐。 | Baby，平安夜快乐。
爱生活爱乐哥 | 爱生活爱郡姐
谁把夕阳往黑夜里推 | 谁让风筝越来越高飞
➹记忆删除， | ➹回炉重造。
枕头下的承诺% | 被窝里的誓言%
做个平凡的男人 守护你 | 做个简单的女子 陪伴你
大哥来一斤神马 っ | 小妹送一斤浮云 っ
怺恒哋誓訁 | 怺恒哋喏訁
╰ ┛苏州城外的微笑。 | ╰ ┛ 杭州桥上的哭泣。
今夜我在你身上卖命 | 今夜你在谁身上卖命
♡丶若、不弃 | ♡丶若、不离
过不够的我的少年瘾 | 做不完的我的少女梦
寳呗别赱,莪需要伱- | 亲爱的.对不起了-
抓不牢的是我们的曾经 | 抱不住的是你我的回忆
毒1.样男R3nㄟ | 婲1.样女R3nㄟ
为你种下会长大德幸福╰ | 要你拥有会长大德幸福╰
゛♪.派丶大星ゝ | ゛♪.海绵宝宝ゝ
◎ 单纯的单蠢 | ◎ 单蠢的单纯
、男"我会负责你一生" | 、女"我会追随你一世"
♡゛ 海绵宝宝。 | ♡゛ 蜡笔小新。
我是个只爱你的疯子ゝ | 你是个只爱我的草包ゝ
我发誓、我爱 | 你爱我么？
光般耀眼 ●●●● | ●●●● 花般娇艳
麻醉丶 | 麻木丶
灬花落丶莫相离 | 灬花谢丶谁哭泣
迩∑好不乖 | 好∑不听话
-纵使江山如画 | -不许倾心相许
_____可乐 | _____雪碧
我对迩说√你好 | 迩对我说√你好
一年一年安安静静陪你过 | 一步一步简简单单跟你走
只有那么一句ヽ我想你※ | 只有那么一句ヽ我念你※
上一次/是我对你的失误。 | 这一次/我要你加倍还我。
习惯你对我的依赖 | 习惯我对你的想念
弥窝ゝ | 离岛ゝ
如果说离开就能放弃// | 如果说放纵就不心痛//
天生一对- | 地造一双-
当时的沵已不在＃ | 我也跟着离开＃
无法假装继续 | 继续这次假装
┈-小女人 | ┈-臭男人
低头浅唱 °皒们狠幸福、 | 擡头仰望 °皒们旳幸福、
う 死妒 | う 生颜
﹏、一生的承诺 | ﹏、一生的幸福
拥有你的缠绵 | 许你一世缠绵
切还是在于你的决定≈ | 所有还是在于你的意念≈
当你脱下另一个他的衣服 | 当你进入另一个她的身体
酸的那是肌肉酸 |▌ | 甜的那是口腔腥甜 |▌
﹏这样的男人、 | ﹏如此的女人、
诺相爱 | 永不离
--、落幕、繁崋 | --、散场、拥枹
暗恋 •说不出 | 相恋•幸福里
相识 不离 | 相知 不弃
此刻与你相视 | 此刻与你相拥
滑过指间的温柔、 | 滑过指间的冰冷、
想笑パ来伪装掉下旳眼泪 | 想哭パ来试探癿己麻痹ㄋ没
阳光如笑魇如花如梦 | 温暖如脸庞如痴如醉
那还未燃尽未燃尽的烟 | 那已陌生地陌生地容颜
相爱是通往幸福的入口 | 不是让人们都成为怨偶
╰ 涐无法实现旳承诺 | 迩无法兑现旳诺言 ╮
＂伱是涐的那回忆╮ | ＂伱是涐的那伤疤╮
一个人的憔悴, | 两个人的心碎。
在意熟悉的角度 | 怀疑你给的温度
用青春的笑容写奇迹。 | 让我们的幸福在一起。
说好的不分离⌒ | 说好的不分别⌒
╰つ桃花岛外里三千 | ╰つ奈何桥上痴万年
╓═戏中缘 | 曲中亾═┑
ㄟ简简单单., | ㄟ平平淡淡.,
残花谢 ※ | 叶凋零 ※
陪在你身边 ※ | 站在你左右 ※
为你放弃了全世界 ※ | 因你拥有了一片天 ※
阴天你离开的身影 ＜ | 晴天你微笑的痕迹＜
我在乎的不再在乎我 ∞ | 我爱过的不再是我的 ∞
一场完结的电影 ∞ | 一段伪装的爱情 ∞
伱动了莪的心 | 我动了伱的心
右手边的温柔 *** | 左手边的深情 ***
青春续写柔情 | 红颜续写爱恋
♂如果真的可以爱你 | ♀那我会好好的爱你
写、最伤的诗 | 看、最痛的画
弹、最悲的曲 | 演，最美的伤
baby~你是我的永远 | baby~我是你的永远
转角、遇见你 | 幸福、在身边
心若冷时天亦冷 | 花恋飞蝶蝶恋花
恶魔、在哭泣づ | 天使、在安慰づ
何为生活’ | 为何生活’
魂牵梦系绕我心≈ | 万般妖娆又如何≈
我是你的小霸王♪ | 我是你的小甜心♪
你是一朵野蔷薇❤ | 你是一颗狗尾巴草❀
对你的爱如钻石般璀璨ヽ | 对你的爱如星光般耀眼ヽ
再美好也经不住遗忘。 | 再悲伤也抵不过时间。
做你的新娘ら | 做你的新郎ら
相爱的人不受伤❀ | 相守的人不能忘❀
一句难以诉说的柔情〃 | 一段无法自拔的爱恋〃
〆﹏眷恋你的吻 | 〆﹏贪恋你的唇
丶抵不住诱惑 | 丶耐不住寂寞
思丶你一份温暖 | 念丶你一丝温柔
如果。苛以忘记ˇ | 如果。能忘记ˇ
只疼你一个 | 只爱你一个
﹁如果可以へ | ﹁倘若可以へ
谁,吻涐之眸遮涐半世琉璃 | 谁,抚涐之面慰涐半世哀伤
那悲丶下落不明ゝ | 那痛丶无影无踪ゝ
╮似是而非的真实。 | ╮若隐若现的假象。
◇◆╰つ伤感占据涐心 | ◇◆╰つ泪哭霸占涐脸
你的温柔让我醉︶﹋ | 你的霸道让我疯︶﹋
往日旳 ▍ 肆情 | 今日旳 ▍ 滥情
玫瑰花的骄傲つ | 向日葵的执着つ
对n1╰念念卟忘つ | 对n1╰恋恋不舍つ
花、如痴如醉。 | 笑、如花绽放。
遇见你是最美丽的意外 ※ | 爱上你是最真挚的爱恋 ※
亲爱的.我们不离不弃 ※ | 亲爱的.我们永远在一起 ※
关于你的一切很想念 ※ | 有关你的记忆很清晰 ※
天亮说再见. ︶ | 天黑说晚安. ︶
世纪末我们都已经苍老￠ | 公元前我们都还太年轻￠
那情，难yǐ割舍 | 那爱，无fǎ释怀
你就是我的一切 | 你住在我心里面
陪你、看日出 | 陪你、看日落
指尖的光年ゝ | 青春的韶华ゝ
只为 博琪一笑≈ | 只为 逗丹一欢≈
一切 还是在于心的距离≈ | 所有 还是在于爱的力量≈
♬为你写一首烟花笑 | ♬为你谱一曲离别殇
ゝ凊堔堔。 | ゝ雨懞懞。
、为沵跳动 | 、为沵停止
╱★、谈情;^ | ╱★、说爱;^
﹏此生不离╮ | ﹏此生不弃╮
↙一生、厮守 | ↙一生、相守
一心念娇颜╮终难相忘 | 一日不见君╮思之如狂
〃卜需要过多的言语 | 〃 卜想拥有过多的情绪
温柔※小男人 | 妩媚※小女人
扯不清旳情ゝ | 扯不完旳爱ゝ
黑白式★情殇 | 粉红式☆染芷
∞如词゜ | ∞如诗゜
待续丶未婚夫 | 待续丶未婚萋
◆◇、白无常 | ◆◇、黑无常
〆 心如刀割 。 | 〆 心痛如麻 。
〃心连心ぐ | 〃手牵手ぐ
向右赱,袏转 | 向袏赱,右转
所谓的幸福ゝ | 所谓的承诺ゝ
从 此 离 开 | 转 身 离 开
迷， | 惑，
窒息的霸D-ao』 | 敷衍的温R-ou』
决心就是力量 // | 信心就是成功 //
难舍难分的情 | 过分依赖的爱
①玍①掵 | ①掵①玍
温存、n1的爱 | 温存、n1的情
╰★涐是迩旳 | ╰★迩是涐旳
相依莫相忘 | 相忘莫相离
情歌为谁唱。 | 青春为谁演。
_ s1念° | _ a1恋°
不摸爱情※ | 不碰感情※
∝ 各自安心 | 各自安分 ∝
『哀 | 悲』
。L¨未来ˇ | 。L¨曾经ˇ
情牵两人心ゝ | 执手待白头ゝ
陌生的旧地 | 熟悉的回忆
∨、戏剧上影 | ∨、戏剧落幕
思念是一种痛 | 思念是一种病
り 花见花开 | り 人见人爱
一个人债 | 两种悲剧
丿请你珍爱我 | 丿请你珍惜我
傻蛋╮ | 笨蛋╭
》半清醒 | 》半迷糊
ゼ对不起ヴ | ゼ我爱你ヴ
流言。 | 蜚语。
害怕ろ说洅见 | 害怕ろ说分离
难以启齿的温柔 | 难以启齿的柔弱
安然不懂我‰ | 安然不解我‰
ˇ相逢不相识 | ˇ相遇不相爱
高傲的回眸ヽ | 优雅的转身ヽ
人事难分 | 烟花易冷
咗扌鈊 | 甴扌呗
し 情笨笨 | し 爱呆呆
夜来风雨声。 | 花落知多少。
纠缠不清、 | 纠结不清、
_____偏爱ヽ | _____唯爱ヽ
残温 | 残留
仅有旳温存╮ | 仅有旳执著╮
﹏／花开 | ﹏／花谢
爱╮无法释怀 | 情╮不由己控
最致命的温柔 | 最要命的感动
昔日- | 往时-
淡漠的伪装 | 淡漠的浓妆
曾经的曾经 | 最初的最初
今生、要定你 | 今世、认定你
▓、若即若离 | ▓、忽冷忽热
グ 低调的、奢华┓ | ケ 高调的、华丽┒
︶ㄣ卡布基洛。 | ︶ㄣ提拉米苏。
成熟,不寂寞 | 寂寞,不成熟
半梦温暖╮ | 半醒温柔╮
溃散つ | 涣散つ
〆。a实事求是 | 〆。理解错误
哥、入戏太深 | 姐、导演结局
。不弃的誓言 | 。永远的约定
如果寂寞能下酒 | 爱情便是场宿醉
写下丶两个人的恨 | 烙下丶两个人的伤
拭过旳泪痕留不住记忆. | 尝过旳酸甜忘不了曾经
默写不出的情 | 心猜不出的爱
依然，舍不得 | 依然，放不下
Mr 。 | Ms 。拽
听点、Music | 唱点、Song
嘴角残存的笑ゝ | 眼角仅剩的泪ゝ
有厼的日子 阳光永远灿烂 | 有厼的日子 星光永远璀璨
能给人幸福的男人. | 能让人快乐的女人.
繁体字个性QQ名字 非主流情侣网名
情弦断奈何ら | 琴弦断奈何ら
月亮狠耀眼． |▍ | 太阳狠刺眼． |▍
用阳光勾勒微笑丶 | 用微笑掩盖悲伤丶
感情 曾多灿烂也熄灭/. | 惋惜 会在泪水里沉淀/.
到不了の幸福。 | 给不了の幸福。
失落的心° | 失落的梦°
到不了の幸福。 | 给不了の幸福。
所有你给旳感动//. | \\.你给旳所有幸福
当峩在夜空中被厼发现〆 | 当峩在天空中被厼发觉〆
丄裑、情侣衣 | 丅裑情侣裤
.+訫铫ò﹖ | .+脸红ò﹖
恋上一缕阳光、 | 怀念一丝温暖、
死如秋叶之静美 む | 生如夏花之妖娆 む
残阳零碎一地╮ | 残朵停止呼吸╮
芯、狠沧桑 | 涙、狠苦涩
跌跌撞撞旳流年丶 | 破破碎碎旳回忆丶
＂.咾嘙⒐s宝◆ | ＂.咾厷⒐s宝◇
｀天很蓝 . | ｀云很白 .
ゆ 高傲哥- | ゆ 淡定姐-
朦胧中,看到厼璀璨的笑脸 | 依稀间,听到厼微喘的呼吸
嘴角残存的笑ゝ | 眼角仅剩的泪ゝ
到不了の幸福。 | 给不了の幸福。
有厼的日子 阳光永远灿烂 | 有厼的日子 星光永远璀璨
拉拉、手指头jie | 勾勾、手指头kang
我哭过╮ | 我笑过╮
失落的心° | 失落的梦°
纣王再昏, 终究是君 ▲ | 妲己再羙, 终究是妃 ▼
、看不透的曾经、 | 、猜不透的无奈、
俄想 , 共度一生 | 俄想 , 过一辈子
米兰小铁匠╮ | 巴黎的小裁缝╮
︶ㄣ过眼云烟ㄜ︵ | ︶ㄣ细水长流ㄜ︵
∞ 诗情° | ∞ 画意°
╯小幸福﹌ | ╯小温柔﹌
ゅ默默 看沵て | ゅ默默 想你て
宫宇 | 樊繁
廝守一季斑驳 Ⅱ | 拾这一抹残妆 Ⅱ
花开*无语， | 花落*倾听。
最迷人的危险。 | 最纠结的相爱。
如果还有以后 | 那就天长地久
为你堕落___ | 为你沉论___
重生在续ヽ今生情 | 今生未了ヽ今生缘
们回忆着 那离时的悲伤 | 我们记忆着 这爱时的炽热
她旳笑挥之不去 | 他旳好铭记在心
过去，我算什么？ | 如今，你算什么？
一首小情歌° | 一段华尔兹°
难以诉说旳情 | 无法言语旳爱
⒈ge╮笑话 |
⒈ge╮蕜剧
别了。回忆 | 别了。往事
诺 言丶 | 谎 言丶
、不懂的流年つ | 、不懂的时光つ
1朵安眠花ヽ | 1朵绝情花ヽ
╰吥该つ结束 | ╰吥该つ放弃
へ左手边的幸福゛ | へ右手边的依赖゛
跌跌撞撞旳流年丶 | 破破碎碎旳回忆丶
吥ˉ°缡 | 吥ˉ°泣
闭目前，厼和星光都在〆 | 醒来时，厼和阳光都在〆
-往南往北 | -忘南忘北
阳光在厼眼中璀璨っ゜ | 池水在厼笑容灿烂っ゜
朋友不需要多 几个就够 | 知心不需要多 一个就够
左手￣牵著伱 | 右手＿挽著伱
仅有的繁华ヽ | 仅有的温柔ヽ
心丶又一次酸涨 | 泪丶再一次弥漫
陪我到最后、 | 陪你到最后、
誓言。颤抖这世界丶 | 诺言。颠覆这宇宙丶
透过呼吸不离不弃的撕扯 | 捂着心脏撕心裂肺的想念
沵是涐的小淡然〃 | 沵是涐的小淡定〃
ゝ雾非雾的情思╭⌒ | ゝ花非花的格调╭⌒
论理性与感性 | 性感与性理论
一个小小的承诺丶 | 一段幸福的开始丶
-眼角的泪光璀璨生 | -眼角的泪光璀璨灭
闭目前，厼和星光都在〆 | 醒来时，厼和阳光都在〆
绝版↘Dé↙嗳 | 绝版↘Dé↙碃
只要你好好久久爱我一遍 | 我不要你的承诺你的玫瑰
ωǒ钔Dé，忄青 | ωǒ钔Dé，亻爱
染了你的温唇ˊ | 乱了你的红妆ˊ
怀念 仅仅是优柔寡断 * | 依恋 不过是暗恋体现 *
夜夜夜╮长 | 深深深╮海
然后没然后。 | 如果没如果。
ゞ默默的看〆 | ゞ静静地听〆
你的我的命 丶 | 你的我的心 丶
守护只为你 | 守候只为你
伱是我的眼╰”。 | 伱是我的魂╯”。
丝丝心动”♡、 | 寸寸留香”♡、
对你的吻、无语 | 对你的情、无言
两个人走小巷゛ | 一个人走大街゛
多庸俗的结局, | 多戏剧的情节,
陪迩雨中漫步 | 伴迩风中起舞
灬花凋丶为谁祭 | 灬花谢丶谁哭泣
♀谁訆涐 | ♂涐訆伱
生活因迩完美 | 生活因迩完整
\-思、小熙 | \-念、小北
梦圆耐梦雨 | 梦雨耐梦圆
Say╰ 不离 | Say╰ 不弃
痴心易碎°▲ | 烟花易冷°▲
灬Ⅰ想、丨 | 灬Ⅰ念、丨
到老也泡你 | 到死也钓你
ゞ默默的看〆 | ゞ静静地听〆
丶如此致命 | 丶如此妖娆
﹌﹃首悲情曲 | ﹌﹃首小情歌
然后没然后。 | 如果没如果。
ˇ流水。莣哖 | ˇ似水。莣哖
恋、一世柔情 | 念、前世柔情
★有、所谓无 | ☆无、所谓有
♡、败 栁栁 | ♡、残 誮誮
暧昧式ˇ谈情 | 暧昧式ˇ说爱
目睹、那份意 | 聆听、那份情
╭ 男主角 | 女主角 ╮
唯1的执着 | 唯1的依赖╮
私念一种纠缠 | 私念一种纠缠
《牵》你的左手 | 《牵》你的右手
詯 ﹑譮咏恒﹎ | 詯 ﹑譮緈諨﹎
生活因迩完美 | 生活因迩完整
背对左、拥抱 | 背对右、拥抱
我的情 牵着你つ | 我的心 贴着你つ
幸福小男人、 | 幸福小女人、
如果没有曾经、 | 如果没有回忆、
夏末---花落。 | 夏初---花开、
仅有、的执着╮ | 仅有、的依赖╮
轻语在嘴间╰ | 轻言在耳边╰
ˉ 无法去释怀 | ˉ 无力去原谅
人生如戏， | 戏如人生。
思念泛滥成灾 | 爱恋倾倒成河
不可一世旳男人 | 玩世不恭旳ㄝ人
♡、续写那段爱 | ♡、续写那段情
°茉莉清※ | °茉莉蜜※
错把温柔当爱 丶 | 错把暧昧当爱 丶
许你天荒。 | 陪我地老。
“不离”☞ | ☜“不弃”
我是你的心脏 | 纠结你的心跳
学絵メ 放弃 | 学絵メ 珍惜
╭⌒.静待逝花。 | ╭⌒.含笑葬花。
钟情珎容颜〃 | 痴迷珎容颜〃
摆摊，买幸福 | 上街，买幸福
淡了散了没了 | 爱过痛过恨过
╯你的笑你的美 | 你的话你的泪╰
转身﹍向左 | 转身﹍向右
ゝ 清淤泥而不染 | ゝ 濯清涟而不妖
◆- 因为你而流泪 | ◇- 因为你而微笑
不要说、离-开- | 不许说、放-手-
从开始到现在。 | 从现在到未来。
降 E 大 调。 | 升 C 小 调。
丶别致的幸福 | 丶别致的悲伤
占据、你的心 | 接受、你的爱
背、靠背 | 肩、并肩
一种想念 ♪ | 一丝牵挂 ♬
最远旳距离 | 最近的心跳
◆ 回头、过错 丶 | ◇ 转身、错过 丶
浮华沧桑丶 | 终究是伤丶
擦卟去的爱~ | 忘卟掉的殇~
“LoVe✿ 伤情 | “LoVe✿軰情
别说、天长地久 | 只要、曾经拥有
过简单的生活、 | 写乾净的文字、
若即〆 | 若离〆
繁华过后旳寂寞 ／ | 喧嚣过后旳落寞 ／
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咒。她幸福 | 咒。他幸福
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何须你的怜悯 | 贪念你的温柔
蓝颜尽温柔 ■ | 红颜多祸水 ◎
秋后，曲终人散。 | 冬前，物是人非。
苍白ˋ谁的苍白 | 无奈ˊ谁的无奈
亲亲♂宝贝 | 抱抱♀懒猪
呐╄→喊 | 伤╄→痛
﹏ ｀侽佐 | ﹏ ｀女佑
、真的很爱你 | 、真的很想你
凯洛诗 | 原创网名
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写下丶两个人的恨 | 烙下丶两个人的伤
无声的爱 | 无声的美
阳光下的妩媚 | 夜幕下的妖娆
冫练习微笑丶 | 冫缺失悲伤
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落叶の情 | 花衰の爱
平平淡淡才是真° | 简简单单才是美°
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┌╮如命守护 | ┌╮似命珍惜
Smile、格调 | Smile、韵味
主旋律| 半音符
日复一日 | 。年复一年
谁卑微了承诺 | 谁看淡了谎言
再美、也只是曾经 | 再美、也只是过去
念～一丝温暖 | 倾～一世柔情
≠ 看透了 | ≠ 猜不透
[img]情失原唱
歌曲《情失》是改编自音频怪物的《琴师》。
琴师
原唱：音频怪物
填词：Ediq
谱曲：音频怪物
歌词
若为此弦声寄入一段情，北星遥远与之呼应
再为你取出这把桐木琴，我又弹到如此用心
为我解开脚腕枷锁的那个你，哼着陌生乡音走在宫闱里
我为君王抚琴时转头看到你，弦声中深藏初遇的情绪
月光常常常常到故里，送回多少离人唏嘘
咽着你喂给我那勺热粥，这年月能悄悄地过去
灯辉摇曳满都城听着雨，夜风散开几圈涟漪
你在门外听我练这支曲，我为你备一件蓑衣
琴声传到寻常百姓的家里，有人欢笑有人在哭泣
情至深处我也落下了泪一滴，随弦断复了思乡的心绪
你挽指做蝴蝶从窗框上飞起，飞过我指尖和眉宇
呼吸声只因你渐渐宁静，吹了灯让我拥抱着你
冬至君王释放我孤身归故地，我背着琴步步望回宫闱里
你哼起我们熟知的那半阙曲，它夹杂着你低沉的抽泣
路途长长长长至故里，是人走不完的诗句
把悲欢谱作曲为你弹起，才感伤何为身不由己
月光常常常常照故里，我是放回池中的鱼
想着你喂给我那勺热粥，这回忆就完结在那里
这年月依然悄悄过去
扩展资料
《琴师》是古风歌手音频怪物的一首代表作，收录于专辑《老妖的奇异之旅》中。《琴师》一经推出就广受大众欢迎，歌词扣人心弦，引人遐想纷纷。
《琴师》一经推出就广受欢迎，歌词写得扣人心弦，引人遐想纷纷。原型版本颇多，然后词作者出来澄清。以下为微博原话。
@ediq ： 最近很多人猜《琴师》描述的原型是谁，这首歌原型其实是钟仪。
《红楼梦》中太虚幻境中写的几个人是谁
霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为 *** 。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。——晴雯
枉自温柔和顺，空云似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。——花袭人
根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。——香菱（甄英莲）
堪怜咏絮才，玉带林中挂是林黛玉；可叹停机德，金簪雪里埋写的是薛宝钗。黛钗合一首
二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。——贾元春
才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。——贾探春
富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。——史湘云
欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。——妙玉
子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。——贾迎春
勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。——贾惜春
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。——王熙凤
势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。——贾巧姐（王熙凤的女儿）
桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。——李纨
情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。——秦可卿
晴雯、袭人是又副册的，香菱是副册的，剩下的十二个是“金陵十二钗正册”。
你挽指用红线把青丝绕成诗
你挽指用红线把青丝绕成诗，出处于何昶希《情失》。
第一段
一盏孤灯呼吸着等天明，夜雨淋湿河上浮萍；
飘飘荡荡风不停心不静，跌跌撞撞身无所依；
为我解开脚腕枷锁的那个你，捧着温热的心走在回忆里；
我在火光尘风中转头看到你，泪光中深藏初遇的情绪；
月光长长长长到故里，送回多少离人唏嘘；
咽着你喂给我那勺热粥，这年月能悄悄的过去。
第二段
暮色烟雨唱不尽离人曲，琴弦拨痛眼中涟漪；
千言万语说不清心中意，寒衣难抵大风雪疾；
为我解开脚腕枷锁的那个你，捧着不舍的心徘徊旧故里；
庭院萧萧落木深深深深几许，掌心中握着誓言的尾句；
你挽指用红线把青丝绕成诗，饮愿说今生和来世；
画骨画心画不完的情痴，画里是我爱你的影子。
扩展资料
第三段
为我系上手腕红线的那个你，总问人间悲欢与爱恨孤寂；
你说刀锋和月光都能弹成曲，但青丝染雪真心无从寄；
月光长长长长照故里，是人走不完的失去；
把悲欢谱作曲为你弹起，才感伤何为身不由己；
你挽指用红线把青丝绕成诗，饮愿说今生和来世；
画骨画心画不完的情痴，画里是我爱你的影子；
这影子是无尽的情诗。
演唱：何昶希
原唱：音频怪物
作词：郭敬明 Edig
作曲：音频怪物
录音师：王海琛
编曲：钟兴民，弋洋
哥哥（张国荣）的歌Monica是什么意思？
哥哥的一个佣人的名字，
哥哥承认与父母感情疏离，故照顾他的奶妈六姐便是对他最好的女人了。
哥哥说：“六姐的地位恍如歌曲《Monica》中的主角，她对我嘘寒问暖，从小带大我，是健康又愉快的工人。这位工人在我心目中虽已经不是工人，地位已超越我母亲，我非常珍惜六姐，我觉得亲密情人失去后可以再找，但如果她突然消失，我指的是百年归老，我会非常伤心，她是我一生之中对我最好的一个女人。”
唐代诗歌发展的主要表现
唐代是中国诗歌创作的鼎盛时期，中国伟大的诗人有半数以上都出生在唐代。它展现了诗坛波澜壮阔的宏伟景观，呈现了种种不同的独特风采，是诗盛质美的黄金时代。被中国人民称为“诗雄”、“诗仙”、“诗圣”的岑参、李白、杜甫，就是这个黄金时代的杰出代表。
唐代不仅诗歌繁荣，诗学也颇为丰富。这一时期，众多的文学理论家相继涌现，创作经验得到了更系统、更精细的总结。唐代文学理论的特点之一是散文理论与诗歌理论的自成领域；特点之二是韩愈、柳宗元提倡的古文运动与元稹、白居易倡导的新乐府运动，都强调复古；特点之三是唐代的诗学理论，按其审美价值取向的不同，又可分为两大派；一是以初唐的陈子昂，盛唐的杜甫，中唐的元稹、白居易和晚唐的皮日休为代表，主张入世，描写社会，抨击时弊，重视诗歌的现实内容与社会作用；一是以王昌龄、皎然、司空图为代表，主张隐逸、描写自然、寄情山水，重视诗歌的艺术性和审美价值。前者可称为“现实派”，后者可称为“艺术派”。这两派在唐代诗论史上，双峰对峙，分道扬镳。在儒家诗教占统治地位的唐代文坛，“现实派”居于主导地位；而“艺术派”则被斥之为 *** 和唯美主义，这是极不公允的。本文主要以陈子昂、白居易诗学的审美价值取向来评价其成就、缺点及其影响，这对我们继承和借鉴优秀的传统诗学不是没有裨益的。
陈子昂与白居易都是唐代著名的诗人和诗论家。一个生在唐代立国的初期；一个生在内忧外患的中唐时期。从其出身、经历和所处的时代来看都不尽相同，但他们却有相同的文学主张，都是“现实派”的诗论家和诗人，又都是在革新诗歌的旗帜下，搞诗歌的复古主义。他们复的是《诗经》、“六义”之古；革的是六朝文学的命。因此，在诗歌的审美价值取向上是一致的———重功利的美刺讽谕。
一
陈子昂，子伯玉（661—702），四川射洪人，出身富豪，二十四岁中进士，为武则天所赏识，官至右拾遗。他是一个具有进步思想的封建知识分子，参政后，曾随军到过西北边塞，后又随军东征，抵御契丹的入侵，任建安武王攸宜的参谋。他积极要求改革政治，提出了“选贤任能”、“明颂息刑”、“藉田养蚕”等一系列具有积极意义的建议，要求统治者“顺黎民之愿”[1]，反对好大喜功，穷兵黩武，但不为最高统治者采纳。他愤而辞官归故里，最后冤死狱中，年仅四十二岁。在政治上是一个怀才不遇的失意者。新、旧《唐书》中均有传。有《陈拾遗集》。陈子昂的诗学理论主要表现在《与东方左史虬修竹篇序》中。这是为诗友东方虬的《咏孤桐篇》诗写的序言。在这短短的序言里，充分反映了陈氏的诗学观点：
……文章道弊五百年矣。汉、魏风骨，晋、宋莫传，然而，文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。
一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。解君云：“张茂先、何敬祖，东方生与其比肩。”仆亦以为知言也。故感叹雅制，作《修竹诗》一篇，当有知音以传示之。
陈子昂认为“文章道弊五百年”是由齐、梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的 *** 诗风所致。可见，他的诗学理论是针对六朝诗歌脱离现实，偏重 *** 的文风提出来的。因此，提出“兴寄”和“风骨”作为诗歌的创作原则。“兴寄”的“兴”指比兴手法；“寄”指内容要有寄托。即用“托物起兴”、“因物喻志”的手法来抒发作者的情思。联系他要恢复“正始之音”的主张来看，他提倡的“兴寄”是要恢复儒家诗教所强调的“言志”传统。他以“兴寄”作为诗歌的内容就是要通过对社会生活的描绘来反映现实人生，发挥干预生活、对社会政治起积极的教化作用，这也表现了作者传统的美刺观念。陈子昂用这种美刺教化的功利观来要求既不匡恶颂美，又很重视个性抒发的齐、梁文学，当然就成了所谓的“道弊”和“颓靡”之音了。所以，他要标风雅，崇汉魏，主张创作要有“兴寄”，其核心就是复古，就是要使诗歌创作回到儒学所强调的“正始之道，正化之基”的轨道上去。
陈子昂的文学复古思想，必须放在当时的整个复古潮流中才能得到恰当的解释。唐初，从结束魏晋南北朝分裂的局面以后，唐统一了中国，封建社会的经济得到了迅速的恢复和发展。为了适应唐王朝立国后政治稳定的需要，儒学复古和文学复古的问题就提出来了。高祖李渊就深叹魏、晋以来“雅道沦缺”，“儒风莫扇”，“周礼之教，阙而不修。”[2]因而强调“敦本息末，崇尚儒宗”。[3]唐太宗李世民更明确地提出了复古的要求：“朕虽德谢前王，而情深好古，伤大雅之既隐，惧斯文之将坠，故广命贤才，旁古遗逸，探六经之奥旨，采三代之英华。古典之废于今者，成择善而修复；新声之乱于雅者，并随违而矫正。”[4]由于统治者的一再提倡，唐初文人也多主复古。陈子昂就是这一文学复古思潮的代表。
从文学发展的自身规律来看，唐初文坛以至整个唐代文坛都有一个如何面对六朝文学的问题。陈子昂对这一问题的态度是：贬斥六朝，对建安风骨推崇备至。在《修竹篇序》中，他赞扬东方虬的《咏孤桐篇》“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，这是他对诗歌审美标准的自觉运用。他要求诗歌慷慨坚实、音调铿锵，语言朴实，形成一种明朗刚健的风格。陈子昂以正统的“风雅”作为诗美的标准，当然不可能对六朝文学作任何的肯定。而六朝文学本身又确实存在着颓靡的诗风，针对这一点而倡导“风骨”，有除弊补偏之功，对唐代诗风的转变有一定的积极作用。但是，文学的发展不能割断历史，文学的继承性作为规律是不以人的意志为转移的。陈子昂怎么能跳过六朝，甚至否定六朝而直取建安呢？六朝诗歌是中国诗歌发展史上极为重要的阶段。这一时期产生了许多风格各异的作家和作品，大大地开拓了诗歌的创作天地。特别值得称道的是突破了两汉以来儒家的诗教原则，不囿于“诗言志”的宗旨，对诗的兴、观、群、怨的功用也不以为然。他们按照自己的审美情趣来描绘自然。优美的田园诗和山水诗是这一时期的精品。陶渊明、谢灵运、谢是创造诗美的出色代表。六朝的玄言诗和宫体诗也很盛行。但都应联系当时的社会情况作具体分析，不应作简单否定。由于魏晋六朝时期人的觉醒，对人的自身价值的发现和肯定，对“文学是人学”，要表现人和人的感情，在诗歌中要自由地伸张自己的个性，不少诗人是有体验的，因而才有六朝诗歌的繁荣。就以玄言诗而言，也是六朝诗歌的一种样式，表面看它脱离现实人生，清谈玄理，不可取效，但两晋时期的许多玄言诗也表现了个人的思想感情，从自身的价值出发，抒写自我的内心世界，这也表现了文学的自觉，是无可非议的。六朝诗歌，就其内容的现实性和风格的质朴来说，虽然逊于《诗》、《骚》和汉魏古诗，但在语言凝练，声律探索和表现手法的细致精巧方面却积累了不少的经验。特别是六朝创作中的个性化是值得学习和肯定的。这些绝不是六朝文学的“道弊”和“颓靡”之音，而是六朝文学的发展和新变。因此，六朝诗歌对唐诗的发展是起了积极作用的。事实上，初唐诗人，虽然在理论上批判六朝文学的 *** 和唯美主义诗风，但在他们的创作中却又不自觉地在吸取六朝文学的艺术营养。唐初四杰的成就即可说明这个问题。可见，唐代文学的繁荣绝不是否定六朝文学的成就而直取建安的结果。假如，唐代诗歌是直连建安，我们今天就看不到唐诗如此兴旺的景象。所以，文学的发展绝不能割断历史，没有六朝文学在内容和形式上的重要发展，就绝不会有唐代文学的繁荣。
从古至今，六朝诗歌倍受冷落，唯恐弃之不及。陈子昂也正是以正统的眼光来看六朝诗的。对六朝的山水诗、玄言诗以及宫体诗等等都持否定的态度，斥之为“彩丽竞繁”，“逶迤颓废”。这是他“好古者遗近，务实者去华”的具体表现。
陈子昂作为初唐革新诗歌的代表人物，他确实以“兴寄”、“风骨”为宗，一变六朝抒情的风气，写了不少慷慨激昂，揭露现实，抨击时弊的诗篇，对摆脱唐初宫体诗的束缚起了积极的作用，给诗歌创作带来了新的面貌。但他过于执着超越六朝而恢复古道。因此，他的诗偏重因袭而缺乏创新。所以，皎然在《诗式》中评他是“复多而变少”，这是很恰当的。陈子昂虽然否定六朝诗歌，但在他的创作中也未完全拒绝六朝文学的艺术成就。明张颐在《陈伯玉文集序》中说：陈子昂著作“有六朝初唐气味”。这是符合他的创作实际的。
陈子昂的诗歌复古理论及其创作实践在唐代确实有很大影响。《新唐书·本传》说：“唐兴，文章承徐、庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。……子昂所论著，当世以为法”。足见，陈子昂影响之巨大。但是，他一再受到赞扬的不是诗学上有什么新的建构，而只是就他在文学中恢复正统思想的地位来谈的。文学必须与时俱进，不断变革，陈子昂却以革新为名行复古之实。因此，在诗学理论方面谈不上有多大贡献。
二
白居易（772—846）字乐天，又号香山居士，陕西渭南人。贞元进士，累官左拾遗，因得罪权贵，贬为江州司马，后历任杭州、苏州刺史，官至刑部尚书。有《白氏长庆集》二十卷，《后集》诗十七卷《别集补遗》二卷。《与元九书》是与其好友元稹的论诗之作。
白居易是继李白和杜甫之后又一位辉耀千古的伟大诗人和诗论家。他所处的时代，是封建社会已经走过了顶峰的中唐时期。文学的复古问题初唐时已经提出，到了中唐，文学的复古已经形成了强大的文学思潮：散文有韩愈、柳宗元倡导的古文运动；诗歌则有元稹、白居易为首的新乐府运动。前者要求恢复魏晋六朝以前的散文格调，批判魏晋以后的骈丽文体，提倡文从字顺的文风，强调文与道的关系和文章的教化作用；后者则主张向先秦的风、雅学习，抨击六朝以来“嘲风雪，弄花草”的诗风，提出“惟歌生民病，愿得天子知”的创作目的，强调诗歌的“美刺”的作用。这与陈子昂的复古思想是一致的。但是，中唐的复古有其更为复杂的社会政治原因。由于安史之乱后，社会矛盾日趋尖锐，朝庭政治更加 *** 。政局的动荡和战乱，带来了严重的经济危机，统治阶级的残酷剥削，更加深了人民生活的痛苦。因此，越来越多的文人强调诗歌补察时政的作用。例如元和初年，李行修就正式向皇帝上书，建议“复采诗之官以察风俗”。并提出要重视“劳歌怨诽之音”，认为它可以“察吏理，审教化”。[5]显然，这不仅是一个人的看法，而是当时一批关心时政的文人们共同的声音。白居易的新乐府运动就是在这一复古背景下兴起的。《与元九书》是其新乐府运动的理论总结。
白居易将“六义”作为诗歌审美评价的最高标准，是其复古思想的必然。对“六义”他又重在“美刺比兴”。并以此为审美取向，批评了从战国至梁、陈间所谓“六义”逐渐沦丧的情况：
泊周衰秦兴，采诗官废，上不以诗补察时政，下不以歌泄导人情，乃至于谄成之风动，求失之道缺。于时六义始利矣。
国风变为骚辞，五言始于苏、李。苏、李骚人，皆不遇者，各系其志，发而为文。故河梁之句，止于伤别，泽畔之吟，归于怨思。仿徨抑郁，不暇及他耳。然去《诗》未远，梗概尚存。故兴离别，则引双凫一雁为喻，讽君子小人，则引香草恶鸟为比。虽义类不具，犹得风人之什二三焉，于是六义始缺矣。
晋、宋以还，得者盖寡。以康乐之奥博，多溺于山水；以渊明之高古，偏放于田园。江、鲍之流，又狭于此。如梁鸿《五嗯》之例者，百无一二焉。于时六义浸微炎，陵夷矣。
至于梁、陈间，率不过嘲风雪、弄花草而已……然则，“余吸散成绮，澄江净如练”，“离花先委露，别叶乍辞风”之什，丽则丽矣，吾不知其所讽焉。故仆所谓嘲风雪、弄花草而已，于时六义尽矣。
——《与元九书》
白居易认为，周衰以后好诗很少。战国时，屈、宋骚辞，苏、李五言，“各系其志，发而为文”，“去《诗》不远，梗概尚存”，尚有可取之处。但“仅得风人之什二三焉”。“于时六义始缺矣”；晋、宋以后，得“六义”之旨者极少，责谢灵运之“多溺于山水”，陶渊明之“偏放于田园”，“于时六义浸微矣，陵夷矣”；梁、陈间，“率不过嘲风雪，弄花草而已”，“丽刚丽矣，吾不知其所讽焉”，“于时六义尽去矣”。白居易又以“美刺比兴”评价自唐兴以来二百余年的诗歌：
唐兴二百年，其间诗人不可胜数。所可举者，陈子昂有《感遇》诗二十首，鲍防有《感兴》诗十五首。又诗之豪者，世称李、杜。李之作，才矣奇失，人不逮夹，索其风雅比兴，十无一焉。杜诗最多，可传者千余首。至于贯穿古今，□（尔页）缕格律，尽工尽善，又过于李。然撮其《新安吏》、《石濠吏》、《潼关吏》、《塞芦子》、《留花门》之章，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之句，亦不过三四十首。杜尚如此，况不逮杜者乎！——《与元九书》
在这里，白居易从《诗经》到杜甫都以“六义” 为标准作了评述，在“六义”中他特别强调“风雅比兴”在诗歌中所发挥的讽刺意义和作用。基于这样的认识，他不但对梁、陈间诗作了全盘否定，斥之为“嘲风雪，弄花草”；而且对于大诗人屈原的“归于怨思”；陶渊明的“放于田园”；李白缺少“风雅比兴”也深表不满。除《诗经》外，白居易最推崇的杜甫，也不满意他反映现实，讽刺时弊之作“亦不过三四十首”。他把“美刺比兴”的作用推到极限，完全把诗歌变成了政治教化的工具，抹煞诗歌应具有的艺术特征，这是不足取的。
白居易以“美刺比兴”为准则，审视了自《诗经》以来的诗歌，痛感“诗道崩坏”，要“欲扶起之”。如何扶持振新呢？他认为诗的内容是主要的。因此，提出了“文章合为时而著”，“歌诗合为事而作”的创作主张，目的是为了“救济人病、裨补时阙。”“歌诗合为事而作”是其诗论的核心，也是他特别注意讽谕诗的原因。他在《新乐府序》中谈到《新乐府》的创作目的时说：“总而言之，为君为臣为民为事而作，不为文而作也”，更具体表明了他的这一观点。《寄唐生》中说“惟歌生民病，愿得天子知”；“上可裨教化，舒之济万民；下可理性情，卷之善一身”；[6]“政之废者修之，阙者补之[7]”。这些都是白居易所强调的“时”和“事”的具体内容。白居易赞扬张籍的诗是“风雅比兴外，未尝著空文”。也是肯定其为“事”而作，所以不是空文。白氏的为“时”为“事”而作的思想继承和发展了儒家的诗学理论，认为表现人们思想感情的诗歌和音乐，必然反映了作者所处时代社会政治面貌的特色。不同的社会政治情况，形成了不同的诗歌风貌，川门通过对作品不同特色的分析考察，可以认识到作者所处时代的社会政治环境。他说：
世闻乐者本于声，声者发于情，情者系于政。盖政和则情和，情和则声和，而安乐之音由是作焉。政失则情失，情失则声失，而哀淫之音由是作焉。斯所谓音声之道与政通矣。
——《策林）六十四目《复乐古器古典》
这里，白居易明确提出文艺要反映现实的政治得失，就是要“音声之道”与政治相通，这反映了他强烈的功利观，也表现了他诗论的偏激和狭隘。本来大自然的美是应该在整个文学中占有一定的位置，而白氏却以“溺于山水”、“嘲风雪、弄花草”将六朝文学在这方面的成就一概作了否定。他进而提出，即使写山水花草也应有讽谕之意：
噫！风雪花草之物，《三百篇》中岂舍之乎？顾所用何如耳。设如“北风其凉”，假风以刺威虐也；“雨雪霏霏”，因雪以愍征役也；“棠棣之华”，感华以讽兄弟也；“采采芣升”，美草以乐有子也。皆兴发于此，而义归于彼。反是者，可乎哉！ ——《与元九书》
白居易不是将“风雪花草之物”作为审美对象，而是要求象《诗经》那样，借物抒情，含义不限于所描写事物的本身，要发挥诗歌的讽谕作用，即“六义互铺陈”。由于白居易过分强调诗歌内容的美刺作用，因而就淡化了艺术形式，甚至加以排斥。他乐于坚持的表现方法是：
篇无定句，句无定守，系于意，不系于文，首句标其目，卒章显其志，诗三百之义也。其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使闻之者传信也；其体顺而肆，可以播之乐章歌曲也。
——《新乐府序》
白居易要诗歌的创作象写启奏的应用文一样，只“系于意，不系于文”，语言上主张激切和直露，其政治目的则是“欲闻之者深诫也。”诗的语言本应是含蓄的、蕴藉的，激切和直露是诗的大忌。孺家的诗论也要讲“吟咏情性”和“主文而谲谏”，“ 谲谏”就是要谏而不露，不能直言。而白居易认为直谏正是新乐府创作的共同特点。他在《秦中吟·序》中提倡“因直歌其事”，“直言而切”等。又在《与元九书》中说：“至于讽谕者，意激而言质。”在《和答诗十首序》中，又对元稹说：“意太切则言激”。元稹也说过：白居易的“讽谕诗长于激”[8]这说明，激切的讽谕和美刺，是白居易讽谕诗的根本特点，也是他讽谕诗缺乏艺术性的最大弊端，他完全抛弃了诗歌应有的审美作用。钟惺说：“元白浅俚处处皆不足病，正恶其太直耳”。王士祯也说白居易“于盛唐诸家兴象超诣之妙，全未梦见”。[9]从诗歌艺术的特质来看，人们对白居易的这些非议和批评是有道理的。
白居易的诗论继承了儒家的现实主义传统，因此，他始终注意诗与政治，诗与现实的关系，强调诗歌的社会使命和政治作用。他提出的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，“补察时政，泄导人情”都是传统诗教的继承和发展。在他之前，从国风、小雅、汉乐府以至杜甫、元结等人都有反映“人病”、“时阙”的诗，早已有反映社会黑暗和人民疾苦的传统。但把这些从理论上加以总结、强调和肯定，白居易可称是第一人。尽管他的最终目的是在维护“王道”、“教化”，但从历史的观点来看，他的诗歌理论是有进步意义的。特别值得称道的是，他以自己的创作实践了自己的理论主张，写了大量反映“时朗”和“人病”的诗歌。他的这些诗使“权贵者变色”，“执政者扼腕”，“握军者切齿”，起到了讽谕的作用。白居易在《与元九书》中将自己的诗分为讽谕诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗，并以“穷则独善其身，达则兼济天下”明志。因此，他认为：“讽谕诗，兼济之志也”，“闲适诗，独善之义也”。并说：“今仆之诗，人所爱者，悉不过杂律诗与《长恨歌》已下耳。时之所重，仆之所轻。”白居易的诗论观与其创作实践是矛盾的。他最欣赏的讽谕诗是他重美刺诗论的具体实践，固然不乏优秀之作。如《观刈麦》、《新丰折臂翁》、《红线毯》、《卖炭翁》、《重赋》等等，都是讽谕诗的优秀篇什。这些与诗人“救济人病，裨补时阙”的创作思想分不开。表现了诗人关心民生疾苦并敢于揭露时弊的锐气，这是白氏前期“兼济天下”之作，无疑是进步的，应该肯定。但更为人们所称道的还是他艺术造诣高的“感伤诗”和“杂律诗”，如《长恨歌》和《琵琶行》就是其中最优美的代表。这是诗人摆脱了时政所羁的人生感悟之作，抒发了诗人对世事的忧悲和感叹！具有“怨而不怒”的风格。
三
陈子昂、白居易的诗歌复古理论，从客观来讲，是顺应时代政治思想的产物；从主观来说是为了维护儒家正统的诗教原则。他们的创作成就，远比其诗学理论更高。这深刻地说明，文学的发展是不以人们的意志为转移的，他们的理论并不能限制他们在艺术上的出色创造。陈子昂和白居易在诗歌创作上的成就和所产生的影响都远在他们的诗学理论之上。
唐代“现实派”的诗论并非都是强调复古而缺乏创新；并非都只重功利而笼统否定六朝诗歌。被我们尊称为“诗圣”的杜甫，不仅是伟大的现实主义诗人，创造了能与日月争光的诗篇；而且对诗歌的评论也发表了许多精辟的见解，开创了以诗论诗的先河。他的诗论除《戏为六绝句》外，更多的是在抒写情怀、酬答唱和的诗篇中有所表现。他喜欢在诗中谈艺论文，如《解闷五首》、《春日忆李白》、《偶题》等。但最精采最集中的还是《戏为六绝句》这是六首绝句构成的一篇组诗，其核心是讨论遗产的学习继承和诗歌的创作问题。隋唐以来的文坛，为了适应统治者复兴儒学的需要，文人著述，对六朝文学几乎都采取全盘否定的态度，斥之为颓废浮艳，陈子昂是其中的代表。更有甚者，有的只承认六经及孔孟之文，连战国屈、宋以来的文学都要加以否定。在这样一股强大的复古潮流中，真正能以艺术的眼光来审视屈、宋以来，特别是六朝的文学遗产而给以肯定者为数极少，杜甫是其中最杰出的代表。他的《戏为六绝句》就是针对这种割断历史，笼统否定六朝诗和唐初诗歌的倾向而发的。
在如何对待六朝诗的问题上，杜甫没有作简单的否定。在他之前，隋朝的李锷说：“江左齐梁，遂复遗理存异，寻虚逐微，竞一韵之奇，争一字之巧，连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风月之状。”[10]唐初的陈子昂和与他同时代的李白，都相继打出革新诗歌的旗帜，提出复古的口号，标榜“汉魏风骨”，力图纠正“嘲风月，弄花草”的萎靡倾向。如：陈子昂说：“观齐梁间诗，采丽竞繁，而兴寄都绝”。李白则说：“自从建安来，绮丽不足珍”。[11]他们对齐梁诗一概加以否定。只有杜甫在坚持发扬“汉魏风骨”，继承风雅精神的同时，对六朝的诗歌和诗人采取了实事求是的评价：他肯定陶渊明和谢灵运；推崇鲍照的诗歌风格，特别赞美在七言歌行体方面的才气和贡献；对谢朓、何逊、阴铿等诗人在诗歌声律和语言方面的成就都作了充分的肯定。特别对遭到“今人嗤点”的庾信，对其晚年作品更加推崇：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”，并在《咏怀古迹》中又说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”庾信晚年的诗歌，充分抒发了思念故国的情怀，与杜甫忧国忧民的感情息息相通，杜甫把他引为知己，给予了高度评价。对宫体诗，杜甫最为厌恶：“恐与齐梁作后尘”，但宫体诗不能代表齐梁诗的全部，更不能代表全部六朝诗。杜甫不以偏概全，以一疵而否定全体，而是具体分析，区别对待，弃其所短，取其所长。对于一个时代的诗歌如此，对于一个作家的作品也应如此。由此可见，杜甫对六朝诗所持的观点是辩证的。清人冯班说：“千古会看齐梁诗，莫如杜甫，晓得它的短处，又晓得它的好处。他人只是望影架说话。”[12]正因为这样，杜甫才能实事求是地评价六朝诗歌。
如何正确评价唐初“四杰”，杜甫也发表了他的真知灼见：“王、杨、卢、骆当时体，轻薄为文哂未休”。因诗歌在经过梁、陈、隋几代诗人的探索和实践后，逐渐形成了一种工于声律，讲究对仗的新体诗———格律诗。唐初的宋之问、沈佺期，以及王、杨、卢、骆四杰，在新体诗的创造上都取得了很大成绩。但由于当时人们对齐梁诗风的不满，致使一些人产生了错觉，把新体诗也当做浮艳之作来指责、否定。因而王、杨、卢、骆的诗歌就遭到诽议和责难。杜甫则力排众议，明确指出：“王、杨、卢、骆当时体”，他们的诗歌是适应诗歌格律的不断精细完整而产生的，虽然还存在着柔弱纤细的风貌，但扩大了诗歌的写作范围，并为五言、七言律诗的形成、发展奠定了基础。他们的诗歌是当时风尚的表现，也是诗歌历史发展的必然。杜甫忠告那些“哂未休”的人们说：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”你们的躯体与名声将随时间的流逝一同消亡；而“四杰”的诗文则如万古长流的江河永生不息。杜甫是从文学历史发展的趋势来评论唐初的新体诗，因而，他能充分肯定唐初四杰在文学史上的地位。
面对当时文坛是古非今的现象，究竟应该怎样正确对待古与今的问题？杜甫的态度是“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”他论诗不厚古薄今，只要是清词丽句都加以肯定。杜甫对于与他同时代的诗人，无论是前贤还是后生，都同样取其所长，虚心学习。他对庾信和唐初四杰的态度就是很好的例子。至于对文学遗产的继承，杜甫的原则是“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”对过去的文学遗产不能兼收并蓄，全盘肯定，而应有所批判有所选择，也就是博采众家之长，虚心向前人学习。他以六朝诗和唐初新体诗为例来说明“别裁伪体”和“转益多师”的重要。这两者又是相互联系的，“别裁伪体”是鉴别精华与糟粕；“转益多师”是博取众家之长，学习一切优秀的东西。前者是去伪存真，后者是无所不师。所以，对待文学遗产必须是在去伪存真的基础上进行学习。杜甫就是一位虚心向前人学习的大诗人，他能攀上诗歌艺术的顶峰是与其“多师”分不开的。中唐诗人元稹说：“至于子美，盖所谓上薄 *** ，下该沈、宋，古傍苏、李，气夺曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”[13]他融入了各家之长而形成了自己独特的风格。这正说明杜甫是以“多师”为师的典范。
杜甫虽是儒家诗学的传人，但他并不囿于儒家的诗教原因，而是与时俱进，有所创新和发展，杜甫虽属于唐代“现实派”的诗论家，他亦重视文学与现实、文学与政治、文学的继承、文学的社会作用等问题，但他都能以正确的态度和辩证的观点来处理。因此，在诗歌的审美价值取向上，绝不偏执于只重功利的美刺讽谕。杜甫的现实主义诗论亦如他的诗歌创作一样是大唐帝国的高峰，其影响是深远的。
