本
文
摘
要
华晨宇和薛之谦音乐方面综合水平谁更高？
华晨宇。我不喜欢华，但在音乐素养上，不强的华晨宇足以碾压薛之谦。
1：华晨宇拥有基本素养，识五线谱，可钢琴Solo。薛之谦不识五线谱，以固定 *** 演戏；
2：华晨宇听耳可听 *** 级数。薛之谦根本听不懂 *** 级数；C大调六级 *** 都按得磕磕绊绊。业余水准都无法达到。
3：华晨宇指责李袁杰是缝合怪，利用 *** 套路4536251，恰恰薛之谦的所有火热歌曲，全是这个套路。和李袁杰师出同门。包括《演员》、《暧昧》、《刚刚好》、《你还要我怎样》、《绅士》。
4：演唱上，音色、腔体、音域，有问题的华晨宇也能全面碾压薛之谦。
对比之下，1：薛之谦，不懂乐理。2：薛之谦，不具有音乐素养，3：薛之谦，不是创造型音乐人。而薛之谦标榜自己是作词作曲全能型音乐人，还说自己会钢琴，会吉他。他压根就不与音乐有关。
在音乐层次，薛之谦和缝合怪李袁杰没有太大区别。都是打着创作人的幌子。这是薛之谦永远进入不了主流音乐圈的核心所在。
以下，具体分析。看一看这位薛大爷到底是个什么神仙。
1：薛之谦看不看得懂五线谱？
他真不懂。就是有这么巧，在一档娱乐节目之中，华晨宇和薛之谦就还撞上了五线谱游戏。
游戏目的在于，让所有人在地上凌乱的音符中找出给出旋律的音符，组合成乐章。这再简单不过的音乐基本功，在这位标榜自己是音乐人的薛之谦之前，就是有这么难。
薛之谦先是跑到和华晨宇一队，然后插科打诨消磨时间，让华晨宇去找音符。华晨宇这点能力自然有，华晨宇找了绝大部分的音符，而就在快要把最后一排找完时，戏精薛之谦上线：“我来找最后一排吧！”
然后薛之谦找到了他认为对的音乐，然后考核结果是，最后一排的音符 *** ！
这就好比幼儿园英语课上，老师让你在ABCDEFG之中把C找出来，你他喵找了个G一样离谱！
这不存在拿错了的可能，从这一点可以断定，薛之谦看不懂五线谱。
这就很好解释，这小子为什么从来只在大型晚会上，显露他那烂出天际的钢琴技术。而私下从来不敢碰钢琴的原因。
这是2018年江苏卫视时薛之谦的钢琴手法截图。这种手法我是第一次见，五指并指成刀演奏钢琴。着实是刷新了我的认知。
正确的钢琴手法：
先不说他的钢琴节奏稀烂，单单是这个手法，就已经展示出薛之谦压根没学过几个小时的钢琴。基本上钢琴对于他而言就是一个舞台表演效果而已。
在演奏之时，他的右手全场固定不动，就直接放在 *** 指法上。开口演唱时就不按钢琴伴奏，以轻度 *** 过度。左手给几个单音，在节奏上飘忽不定，随着他的剧烈喘息声，真的是毫无音乐性。这大概是音乐圈内最Low的钢琴表演没有之一。
以业余水准去看薛之谦的钢琴演奏，那也是烂得出奇。就好像有一个人，花了半个小时学了四个 *** 手法，然后在你面前，不断有一拍停一拍的重复按着，他自己还陶醉得不行。
而对比之下，华晨宇表现得十分不错：
不论是《我是歌手》还是早期和韩国PK的片段，基本上只要有一个键盘，华晨宇都能去弹个响。节奏flow也是具有职业歌手水平。对于 *** 级数，五线谱这种简单的东西，那是一个基本。
所以第一点：一个不懂五线谱、一个以几个 *** 来标榜自己是音乐人的薛之谦，不具有钢琴演奏能力和创作能力。那这小子的作曲，是怎么做出来的？
2：吉他水平上，薛之谦＜李袁杰。两者都不懂基本 *** 级数，不具备听耳能力。
这个更搞笑，直接让薛之谦收到全体音乐生的炮轰。
同样是一档节目，让大张伟和薛之谦拿着吉他演奏张震岳的《再见》，这一场薛之谦被公开处刑：毫无音乐素养可言。
张震岳的《再见》几乎是个弹吉他都能知道，基本上学吉他都是从这一首歌开始。
刚开始，薛之谦拿起吉他就半天憋不出一个字，连G调在哪里都不知道。大张伟拿起吉他来开始找G调 *** ，后来考虑到G调太高，我们的薛大爷唱不上去，被迫换成C调。
薛之谦大爷上线。在大张伟开始正常弹唱之时，他在旁边乱弹。拍子拍子不对，和音和音不对。整首歌曲的 *** 结构完全是乱的。他不具备一个正常作曲人的听耳能力，无法识别出已经正确弹出 *** 的旋律。
这一点，直接表明，这个薛大爷压根就不懂乐理，不说十二平均律，就算是六级 *** 他都听不懂。
大张伟开始弹唱时，薛之谦跟着夏姬八弹，搞的大张伟一头火。大张伟满脸郁闷地提醒薛之谦说：“不！不是，你弹错了，是D。D7！”
这一开口，大张伟也不弹了，薛之谦面红耳赤地弹了个极为生疏的D *** ，指法还要够着脖子去看着按，手指头还在找指板上找吉他弦的具 *** 置，新手也不至于。
在歌曲 *** 上，这里是一个转折，需要缔造情感的紧张感，七 *** 具有这种情感特质。不用去考虑原版，就算是个普通作曲歌手，也知道应该是用七 *** 来营造情感氛围。
然后在下一个一级 *** G *** 去舒缓。因为他们弹的是C调，原本A7，就应该转成D7.。但是薛之谦不知道。
看的大张伟一脸郁闷，心中OS：“喵的，D *** 能用在这里？D7，老子都说了D7，服了！”
我估计薛之谦怕是从来没用过七 *** 。他的脑子里只知道C大调的 *** ，还磕磕绊绊按不出来。
伸长脖子看吉他指弹，一个D *** 而已。
所以，第二点，薛之谦压根就不懂什么吉他。当年他抱着吉他参加比赛，只是学了个C *** 指法。
在吉他水平上，薛之谦＜李袁杰。
起码，李袁杰C大调还按得利索，不会磕磕绊绊。
而这一点，华晨宇依旧碾压薛之谦。很简单，华晨宇可以听耳听出李袁杰的套路，并且指出问题。单单是这一点，华晨宇＞李袁杰。而李袁杰＞薛之谦。所以华晨宇＞＞薛之谦。没毛病。
3：薛之谦超级套路怪：4536251，一招吃遍天下；
不同于李袁杰利用4536251缝合出了《离人愁》，薛之谦直接用4536251写出他的半部发家史。
一套 *** ，可以无缝连接将薛之谦的大部分歌唱尽。
1：《演员》副歌：
F->G->Em7->Am->Dm->G->C->C7;
该配合你演出的（F）我，尽力在表演（G），想情感节目里（Em7）的嘉宾任人挑选（Am）
如果还能看出我（Dm）有爱你的那面（G），请剪掉那些情节（C）让我看上去体面（C7）。
你看，这里他也知道用7 *** ，但是他自己退去弹，就不知道。典型的能用不能拆。
2：《刚刚好》副歌：
F->G7->Em7-Am-Dm-G7-C
我们的爱情（F） 到这刚刚好（G7）。剩不多也不（Em7）少 还能（Am）忘掉
我（Dm）应该可以 （G7）把自己照顾好（C）
我们的距离 到这刚刚好不够我们拥抱 就挽回不了
用力爱过的人 不该计较
3：《天份》副歌：
F->G->Em-Am-Dm-G-C；
我有点疼（F），但是我还能（G）忍
是不是爱（Em）你我算还有点天份（Am）
可能我太（Dm）认真 你已（G）经不算坏人（C）
4：《你还要我怎样》副歌：
F->G->Em-Am-Dm-G-C；
你还要我怎（F）样 要怎（G）样
你突然来的短（Em）信就够我悲（Am）伤
我没能力遗（Dm）忘 你不用提醒（G）我
哪怕结（C）局就这样
5：《暧昧》副歌：
F->G->Em-Am-Dm-G-C；
反正现在的感（F）情 都暧昧（G）
你大可不必为（Em）难 找般配（Am）
付出过的人排（Dm）队 谈体会（G）
趁年轻别（C）害怕一个人睡
6：《哑巴》副歌：
F->G->Em-Am-Dm-G-C；
我就像一个（F）哑巴一样（G）
你翻译不了我（Em）的声响（Am）
怕腻烦（Dm）过量
我举止（G）要 *** （C）
7：《绅士》、8：《下雨了》；
什么叫超级套路，音乐圈内，薛之谦敢说第二，没人敢说第一。
歌词我个人认为是属于“狗屁不通”的类型，强行押韵。无病 *** 。
唱功：薛之谦——断气式唱法；不存在乐理腔体。
在唱功角度和华晨宇做一个简单对比：
音色：华晨宇具有凝聚感和声线感，薛之谦本身音色不出众，加强了鼻腔音。
音域：华晨宇音域：B2-G5；薛之谦：（D2-B4）
在音域之上，薛之谦几乎没有任何高音可言，即使是假声他连C5也达不到，到了F4开始，他就是假的不能再假的假声。这种嗓音程度，达不到职业歌手的基本线。高音毫无表现力。俗称高音断腿，而薛之谦的低音区同样是短腿状态。个人并不存在具有乐理支撑的腔体共鸣。
华晨宇的腔体程度，头腔、上颌窦已经完全打开。C5-G5的真声，已经可以达到一线歌手的水准。
我们来看看薛之谦的腔体：整体稀碎，听到过最差的腔体，没有之一。
下共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔。
薛之谦的腹腔控制力几乎没有，停留在以呼吸道肌肉群带动腹腔的初级层次。随便从中央音乐学院拉出一个学生，都能在下共鸣腔上秒杀薛之谦。
腹腔的无法沉入控制，让薛之谦将注意力放在了胸腔上。他的胸声过于紧张，这是为什么他唱歌很喘的根本原因。因为他做不到肌肉控制与腹腔控气。在发音上，胸腔让他的声音几乎全部处于高喉位。
在喉位表现上，薛之谦处于业余水准。他的高喉位废掉了他的高音区，F4以上的音高，他全部用假声表现。
说实话，这种羸弱到极限的假音，我不觉得有任何的音乐审美存在。
在音乐圈内，假声是被诟病多年的存在。他只是一个点缀。而这个人把点缀当成主食。强混、弱混的混音技巧，在薛之谦这里根本不存在。
因为他的上共鸣腔不存在。
不论是上颌窦还是额窦、蝶窦，薛之谦是处于全部封闭状态。不存在有任何的声乐理论上的腔体支撑。
这是他的音乐同质化十分严重的原因所在。
喉位过高，不存在共鸣质感，所以不得不使用那种极为低廉的假声进行高音区演唱。这种表演方式上就是极为自甘堕落的。
以他的资源，一个二流的声乐老师都足以帮他更改过来。做出系统的学习。但是这个人，是拒绝学习的。在他的新歌《天外来物》之中，我觉得有多处拉胯，假音假的我说不出一个真字。
最后，以李荣浩的一首歌词结束：
喜剧之王：我伤得断肠 我哭得夸张，只为了红几年
听没听懂，点个赞呗！
