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一代艺术大师(世界著名学者艺术巨擘)

中国近现代美术史上

涌现出一批艺术大师

他们或许没有救国图强的雄心壮志

没有美术救国的历史使命

但多多少少动了恻隐之心

发奋图强,至少拯救自我

美术,不是单纯的动手画画而已,

在某种程度上,

应该称为思想上的探究。

《百年巨匠》是中央电视台

有史以来第一部大规模、全方位

拍摄制作的关于近现代艺术大师的

大型人物传记系列纪录片,

也是经过文化部和国家权威学术机构

精心筛选的一代艺术大师。

他们是引领民族文化的艺术巨匠,

是影响几代人的绘画大师,

是书画收藏界关注的方向。

今天我们就来看看这些大师的艺术风范。

黄宾虹山水画一代宗师

黄宾虹(1865 年1月27日——1955 年3月25日),原籍安徽省徽州歙县,生于浙江金华,字朴存,号宾虹,别署予向。近现代画家,擅画山水,为山水画一代宗师。

《霜容点碧岚》

六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊,陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。

《巴山夜雨图》

他的技法,得力于李流芳、程邃,所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。

齐白石人民艺术家

《松柏高立图·篆书四言联》

齐白石(1864年1月1日——1957年9月16日),祖籍安徽宿州砀山,生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭)人。

齐白石画虾

齐白石是近现代中国绘画大师,世界文化名人。早年曾为木工,后以卖画为生,五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹,天趣横生。

《荷塘蛙趣》

齐白石书工篆隶,取法于秦汉碑版,行书饶古拙之趣,篆刻自成一家,善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。文化部曾授予齐白石先生“人民艺术家”称号。

徐悲鸿中国现代美术教育奠基者

《愚公移山》

徐悲鸿(1895年7月19日——1953年9月26日)原名徐寿康,江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。被称为“中国现代美术教育的奠基者”,主张发展“传统中国画”的改良,立足中国现代写实主义美术。

徐悲鸿画马

徐悲鸿曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。

《三马图》

徐悲鸿擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于传统尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大,与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。

张大千被西方艺坛赞为“东方之笔”

《荷花》

张大千(1899年5月10日——1983年4月2日)广东省番禺,出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。

金璧双辉—巫峡清秋

20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。

山水 四屏

后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子,成为张大千日后的特有标志。

潘天寿浙江美术学院院长

《雁荡山花图轴》

潘天寿(1897年3月14日——1971年9月5日),字大颐,自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。

《鹰石山花之图》

自幼自学书法篆刻,1915年在浙江省立第一师范读书时,受到文人画家经亨颐和著名艺术家李叔同的教诲。1923年任教于上海美专,并与吴昌硕相识,自此潘天寿得吴昌硕启示,转归严谨沉稳,于不惑这年形成奇崛险峻的独异风采。

《灵岩涧一角》

上世纪50年代起,潘天寿一直任教于浙江美院,曾任院长,兼中国美协副主席、美协浙江分会主席等。他以“骨法用笔”这笔墨之根,运笔果断强劲,主张“强其骨”、“一味霸悍”。作品善从高、远、大处立意,以苔台贯通气脉,深得劲拨阳刚之美。

傅抱石“往往醉后”有佳作

山水人物

傅抱石(1904年10月5日——1965年9月29日),原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。生于江西南昌,祖籍江西新余。

山水

傅抱石早年留学日本,回国后执教于中央大学,1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职,擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景,晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感,人物画多作仕女、高士,形象高古。以人民大会堂悬挂《江山如此多娇》国画最为有名。

傅抱石、关山月 《江山如此多娇》

在新余期间,听到许多关于傅抱石创作与酒的故事。傅抱石,刻有一枚闲章曰“往往醉后”。披露自己的大多数画作都得之于酒的帮助,往往是在醉后,灵感顿发,浓彩重抹,一气呵成。这说明,酒与傅抱石的画作有着直接的关系。

林风眠中国美术学院首任院长

林风眠(1900年11月22日——1991年8月12日)原名林凤鸣,生于广东梅县,自幼喜爱绘画。现代画家、美术教育家,国立艺术学院(现更名为中国美术学院)首任院长。

《霸王别姬》

历任国立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院院长、中国美术家协会上海分会副主席。林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。

从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格;从形式上看一是正方构图,二是无标题,他的画特点鲜明,观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限,造就一种共通的艺术语言。

李可染为祖国河山立传

《牧童戏鸟图》

李可染(1907年3月26日——1989年12月5日),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。代表画作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。

《万山红遍》

李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物。

《井冈山》

李可染是中国20世纪杰出的山水画家,并提出“为祖国河山立传”的口号来进行山水画写生创作。李可染的山水画是对中国传统山水画的改造,他否定了元代以后文人绘画中注重表达个人感情和过分 *** 的表现,而是选择向北宋以前纪念碑式的山水画学习。李可染在对传统的选择性学习下在20世纪六十年代以后形成了极具个人特色的山水画风格。

吴作人第四任中国美协主席

《战地黄花分外香》

吴作人(1908年11月3日——1997年4月9日),男,安徽宣城泾县人,生于江苏苏州,1926年入苏州工业专科学校建筑系,1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系,从师徐悲鸿先生,并参加南国革新运动。

《骆驼》

吴作人早年攻素描、油画,功力深厚;间作国画富于生活情趣,不落传统窠臼。晚年后专攻国画,境界开阔,寓意深远,以凝练而准确的形象融会着中西艺术的深厚造诣。

《熊猫》

他在素描、油画、艺术教育方面都造诣甚深,在中国画创造方面更是别创一格,自成一家。吴作人是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。

李苦禅画鹰堪称一绝

《松鹰图》

李苦禅(1899年1月11日——1983年6月11日)现代书画家、美术教育家。原名李英杰,改名英,字励公。山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授,中央美术学院教授,中国美术家协会理事,中国画研究院院务委员。

《鹰石图》

艺术上,他吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法,在花鸟大写意画方面发展出独到的特色。他的画笔墨雄阔,气势磅礴,自成风貌。李苦禅常言:“字画如其人,艺术及人品之体现,人无品格,行之不远,画无品格,下笔无方。”李苦禅尽管征途劫难环生,备历艰辛,但始终以锲而不舍的精神,执艺不辍,及至老年。

花卉

李苦禅画鹰,李苦禅笔下的鹰在中国画中有着极其重要地位,具有笔墨厚重豪放,气势磅礴逼人,意态雄深纵横,形象洗练鲜明的独特风格。

刘海粟南京艺术学院名誉院长

《黄山图》

刘海粟(1896年3月16日——1994年8月7日),名槃,字季芳,号海翁。汉族,江苏常州人。

《黄山朝晖》

现代杰出画家、美术教育家,1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院,后改为上海美术专科学校,任校长。1949年后任南京艺术学院院长。

《群鹅图》

早年习油画,苍古沉雄。兼作国画,线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法,笔飞墨舞,气魄过人。晚年运用泼彩法,色彩绚丽,气格雄浑。历任南京艺术学院名誉院长、教授,上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。

关山月岭南画派代表人物

《报春图》

关山月(1912年10月25日——2000年7月3日),原名关泽霈,1912年生于广东阳江。著名国画家、教育家。岭南画派代表人物。曾拜师“岭南画派”奠基人高剑父。

《雪梅俏笑报新春》

1948年任广州市艺专教授。1958年后,历任广州美术学院教授兼院长,广东艺术学校校长,广东画院院长等职。中国美术家协会副主席、常务理事,广东省文联副主席,广东省美术家协会副主席。

《云山晨曲》

在半个多世纪的艺术生涯中,关山月先生禀承岭南画派创始人高剑父所倡导的“笔墨当随时代”和“折衷中西,融汇古今”的艺术主张,并始终不渝地贯穿于他的创作实践,生活实践和教育实践之中。

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