本
文
摘
要
你最喜欢的歌手是谁，因为什么喜欢上了Ta？
我是名副其实的60后，那个时代不像现在一样网络技术这么发达，但是我们那个年代的年轻人也有自己喜欢和崇拜的偶像和明星。那时候的年轻人最喜欢歌唱明星，那个时候没有手机，也没有电脑，电视机也很少，我们只能省吃俭用买录音机还要买磁带来听明星的歌曲，我喜欢的明星也很多，例如：蒋大为、宋祖英、郭兰英、关牧村、才旦卓玛、德德玛、王昆、马玉涛、郑绪岚、万山红、张也、李丹阳、邓丽君等等
他们的歌声各具特色，各有各的特点，伴随着我走过了无数个春夏秋冬，但我最喜欢的明星是邓丽君，开始是她那甜美的外在气质吸引了我去听她的歌曲，后来却被她那委婉动听的歌曲深深的吸引。《何日君再来》、《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》、《小村之恋》《你怎么说》《山茶花》等歌曲都脍炙人口。因此后来听邓丽君的歌曲成了我的一个习惯。
张韶涵的唱功如何？
她的声音很有爆发力，唱功也不错，但是我还是不太喜欢听她唱快节奏的歌，让我听着有种窒息的感觉，反正身体不太舒服[捂脸]
非常好，比现在许多女歌手都更有实力和颜值。
1，论经典代表作无数，比如隐形的翅膀，寓言， 亲爱的那不是爱情等等。对比很多一首歌走天下的人都好太多了。而且她的新歌也是比很多歌手的质量还要好，淋雨一直走多好听啊。流传度最广，熟知度最高的女歌手。当年一首隐形的翅膀还上了高考试卷，一时风头无二。
而且张韶涵的歌大多都是励志的，比那些整体情情爱爱的口水歌不知多受欢迎，多么引人向上。
2，论唱功。高音低音自由切换，高音嘹亮，低音感人，真是音乐圈不可多得的好声音。关键是独一无二，无人可模仿，无人可超越。现场感染力十足，小小的身体里蕴含着无限的能量。
无论张韶涵唱什么歌都能焕发新的光彩，而且辨析力十足，即使上了蒙面歌王只要一开声音闭着眼睛都能知道是谁。而且永远那么动听，那么迷人。
3，论样貌。张韶涵真是冻龄美女，小时候看她是这样现在还是。清纯美女，配合着清纯的歌声简直是无敌。声美样美，本身应该是天后若不是被家庭所累现在也不用这样。
华语T1（弱），音色完美，中低音差，五组混音杀手锏，飙高音路子，容易审美疲劳
张韶涵，这个个子小小却音高很高的女歌手，是妥妥具有T1水准的混音能力女歌手，但在三组低音、四组中音和A4-B4的黄金流行音区中，缺乏一定的质量雕饰，尤其是在中低音腹腔支撑和胸声共鸣上缺失，把自身的注意力放在了C#5-G5的超高音混音上，效果也很好，但是整体上达不到T1水准平均水准，但也是T1。
张韶涵的路子很明确，基于她完美的音色，和混音的高天赋，她选择走商业飙高音的路子。毕竟一个《阿刁》的F5点触，D5长音，直接盘活了自己的商业之路。飚高音容易腻，本质上是不断强化自身的声线冲击力，偏离了音乐美感的核心——情绪表达。
好比追求“大悲无泪，大悟无言，大笑无声”的声乐艺术深度，在张韶涵身上清一色以飙高音的形式来表达，这样的后果是，大众的第一眼感觉张韶涵惊艳，第二眼感觉有点后劲不足，第三眼会无感，第四眼审美疲劳，乃至于产生一定的下意识厌恶。因为在她的歌声中没有新的情感和内容。但对于唱功而言，能唱G5混音，能唱F5混音，就是好，就是牛。
从音色的角度讲，张韶涵是非常完美的女歌手，天生音色颗粒度、明亮度拉满，一开口就会抓耳，满到具有一定的针尖 *** 感，相比于飞儿乐队的主唱飞儿的高喉位音色，张韶涵明显比飞儿要高一个档次——张韶涵具有混音金属芯，在换声点之后张韶涵以混音同样具有完美的颗粒度。
从音域角度讲，张韶涵属于典型的CD可以唱中低音，Live中低音拉胯的类型，和张靓颖一致，在低音部分，这两位飙高音的女歌手都存在胸声共鸣不足，无法具有低音声压的能力，可以参考邓紫棋的《泡沫》和张杰的《只要平凡》，这让她们唱低音都压喉，这一压候音色、支撑稀碎。倒嗓一进入混音区，张韶涵直接进化为大Boss状态。
从腔体状态讲，张韶涵是一个非常具有混音天赋的女歌，在大部分华语女歌手还在唱声带边缘化、假音的时候，张韶涵就具有非常成熟的强混能力，从C#5开始一直到G5，都是张韶涵的混音区，舒适区在C#5-E5。但除了混音之外，张韶涵又显得缺乏基本素养，尤其是低音的音准、支撑、音乐乐感、类型律动、伴奏配合上，张韶涵和职业唱作人有较大差距。
1：音色；20年保持一致。
从音色角度，张韶涵算得上华语商业女歌手独一档的存在。她不需要太多的音色修饰既具有完美的辨识度，这样的好处是一首歌活了，她一辈子都能受用，她的声音具有现象级的惊艳效果。你听过一次基本上就很难忘记。
但，声乐艺术是一个用进废退的情况，当张韶涵的音色过好时，就容易存在一种极端化发育，却容易自动忽视音色进步的空间。我们以林俊杰和张韶涵做个对比，就非常清楚张韶涵的音色是怎样的定位。
在2003年左右，张韶涵和林俊杰都作为新人，获得了一定关注。两个人的音色类型也很像——一开口很惊艳，都是开口高位置发音点，具有颗粒度和明亮感声线，听起来纤细、音色尖尖的，很好听。符合当时的青少年审美，但当时的成年人、中年人却并不觉得有多好听。
二十年过去了，张韶涵的音色和她早期出道没有区别，高音更纤细了，颗粒感、针尖感更冲击，只是有些年龄增长造成的自然退化和声韧带的磨损情况，但已经很好了，混音不怎么伤嗓。但是二十年过去后，林俊杰的音色却发生了质变。
在《江南》中，林俊杰的音色是中低音沙沙的磁性摩擦，高音是纤细轻薄的R&B风格，存在高喉位的真声硬顶。而在最新歌曲《无拘》之中，林俊杰的音色彻底转变为厚实、腔体空间感的男性宽广温润音色，一开口就自带混音共鸣。高音饱满，支撑强劲，情感冲击。
两个人一对比，张韶涵的声带机能天赋是强于林俊杰的，得不到的在骚动，被偏爱的总有恃无恐。大概就是这个意思。
林俊杰和张韶涵二十年音色对比的深度内容是：林俊杰的音色，在随着他的年龄增长，审美认知不断寻求进步的情况下，他在不断调整，不断学习，不断突破，这种突破音色只是一部分，更多的包含在Live、音乐制作、作曲、作词、混音、和音等维度上。
但是张韶涵就属于一个纯纯的商业歌手，不考虑自己的进步和变化，也不学习音乐的乐器演奏，作曲、作词、和音、即兴等，她就一招鲜吃遍天。这样的情况造成了林俊杰和张韶涵的受众区分。
林俊杰的受众，是20年前的学生，如今的90后，乃至于85后，和一部分的00后。张韶涵受众则是从早期20年前的学生脱粉，转变为新的00后，以高中、大学为主，逐渐追求高音审美的孩子。
这意味着什么？意味着，在我们不断长大的同时，我们对于音乐的审美也是在不断进步，不断提出更高要求的。而林俊杰是可以陪我们一同走下去的人，张韶涵的音色则很难一同完成陪伴。因为过于审美疲劳。
在音色修饰上，张韶涵并没有继续扩大自身的优势。
2：音域；低音问题较大。
张韶涵CD音域：C#3-E5；
张韶涵Live音域：E3-G5，Bb5破音。
张韶涵质量Live音域：A3-F5；
张韶涵最强音域：F4-F5；
在音域上张韶涵就属于好得很好，差得很差。常用质量音在A3-F5，但是在这个区域之中也并非所有音都非常好，体现为A3-E4一般，F4-F5这一个八度是主要的个人能力区域。换句话说，张韶涵的巅峰音域实际上也只有一个八度。
这就是张韶涵和T1级别正常水平歌手最大的问题，T1歌手之中，都具有高音能力，这个时候低音能力就尤为重要，像黄绮珊这样的大牛她也认为低音比高音更难唱。而张韶涵的核心问题就在于低音上。
我们以《阿刁》为例，其实《阿刁》这首歌能够引起轰动，在职业歌手和音乐生耳中还是存在一定不解的，因为《阿刁》这首歌在声乐上的完整度并不是很高，尤其是其中的说唱部分和开口的低音部分，张韶涵唱的都乏善可陈。
乃至于存在一定的后期修饰的情况下也是如此，那就真的说明低音张韶涵的问题很大。最后的F5三连音咬字很不错，但是谭晶都A5咬字了，还是没有引起轰动，就显得味道不对。
整体上，张韶涵的音域能力，看起来很广，但在音乐的阐述表达上，有严重的割裂情况，F4-F5的一个八度表达较好，而在C3-F4之上，就显得单薄，而且存在一定的低音音准偏差，缺乏声乐演唱的基本支撑。但中低音整体上具有T2水准。整体上，音域问题中的中低音是张韶涵最大的短板。
3：腔体：混音天赋好，但是审美不太对味
在腔体上，张韶涵有闪亮点——混音协调性很高。要知道，华语女歌手没几个人可以唱E5、F5强混咬字的，即使是韩红也是大部分情况下磕磕绊绊，乃至于存在要用藏族腔体去唱，和张韶涵一比，高音混音能力上张韶涵的天赋和机能非常好。
但是张韶涵对于混音的审美和声乐审美有较大的出入，在音色之中说过，张韶涵的混音是基于她自身音色的混音，不追求声压和腔体的饱满，就追求音高和纤细感的明亮度，这就导致了一个情况——混音杀鸡音色。
在张韶涵的Live之中在F5的强混长音上，大部分都是有些杀鸡音色，听一遍还挺好听，听多了就腻了。因为的确和席琳迪翁、玛利亚凯莉等人的五组F5对比，那就是小妹妹。
具有混音强混F5咬字的张韶涵，却不具备五组混音的声压和共鸣，这是有点迷之操作。这样会显得干巴巴，类似喊叫声，而不是声乐的共鸣情感。
