本
文
摘
要
这篇文章说的东西，本身大体没问题，但有点带节奏。对于看的人可能会引起严重误会。建议理性看待。我就以作者的视角说一下这个问题。 首先要说明作者举的例子是一个标准的场景配乐，和承担主旋律的主题曲是不一样的。场景配乐就我的理解是以服务场景为目的，不能拖后腿，但也不能喧宾夺主。 “好莱坞”式的配乐实际上已经是一种很商业化的音乐，可以说是大片类型配乐的标准。这里面有很多套路在里面，这个作者提到的有“相似片段”其实很正常，很多场景配器和和声已经成为“公式”，不是单单今天流浪地球“模仿“。摆几个类似的大场面好莱坞音乐，听起来区别也没那么大。很多场景的配乐是没有多少旋律发挥空间的（也没必要那么做），就是靠配器和和声弄一个效果，比如你弄一个恐怖场景配乐，肯定是减 *** 这种东西，弦乐弄一点颤音（tremolo）啊，弓背搞点事情，加点长号这种东西弄点不和谐的东西出来，这个没办法，配乐师不可能再这种上面花功夫吃力不讨好。效果达到就行了。当然有实力的配乐师肯定不会写的和别人一模一样，还是要搞出点区别的。但是这个实在太容易重复了。就和之前有人吐槽流行音乐 *** 进行都一样是一个道理，不是和别人像，就一定涉及原创性问题。 具体到他举的例子，其实已经有点勉强了。首先，只把两首歌的片段拿出来对比，这个肯定是不妥的。而且他也没有一开始拿原曲出来对比，而是只用钢琴，并且先行更改了 *** 的“转位”，最后加入了打击乐，但是只加入了部分打击乐。另外“汉斯季默由于打击乐较为复杂，只还原其底鼓重音和军鼓”。其实这点非常关键，因为What Are You Going to Do When You Are Not Saving the World这首曲子打击乐更为密集，他把这个无视了。并且流浪地球那首更多强调了圆号，这样听觉效果上导致汉斯季默这首更加紧张，而流浪地球更加宏大，至少我个人听起来是这样的。如果像他这样比较，有误导之嫌。直接上歌曲就行了。对于路人观众来说，首先放一段钢琴的和声，大多数人其实上来就听不出什么区别，然后逐渐就被代入节奏了。而且要知道这种配乐，和声几乎是最不重要的东西，不少配乐还只有一个主 *** ，难道先做一段只有135的钢琴？另外四个 *** 里面有三个 *** 相同这不是什么槽点，（而且他还没算所谓的“转位”，要知道这种“转位”在管弦乐往往就代表用的乐器不同，也不是可以一语带过的，我甚至可以说是完全不同的 *** ，当然我这里就默认他这个转位的说法好了）。有多少 *** 完全相同的曲子还在那呢。 之后说节奏雷同。确实很像。但是不是完全一样。汉斯季默节奏更多变，流浪地球那个就比较固定，我个人认为这个只是作曲人自己的选择，我也可以说流浪地球那首打击乐更为均匀，给我雄伟的感觉，我认为用在这里没什么问题。并没有什么原创性问题。这个节奏是很多人都在用的，实在不应该成为槽点。而且节奏雷同本身不是大不了的事情，不然都是动次打次的歌都不要写了？ 后面作者也说了，电影配乐要和电影结合起来看，但抛开他说的原创性问题，我没觉得流浪地球配乐有什么出戏的地方。他也没具体说流浪地球配乐哪里不合适，只是说“一部合格的电影音乐作品，不能直接照搬其它作品，而是要根据这部电影的画面、剧情量身打造以满足电影音乐情绪和客观性的需要，不可盲目地套用在另外的作品上。这就像一位男子穿上了不合适的西装，只能贻笑大方，影响效果。前文所提到的模仿曲目，其客观创作核心很多都不符合《流浪地球》中的场景音乐需求，比如《行星发动机 从地面到太空》模仿《超人：钢铁之躯》的循环四个 *** ，其实是来自于对John Williams经典超人主题的解构。“这个我觉得有立稻草人的嫌疑，再重复一遍，他没有具体说出这种“模仿”道理哪里不合适，反而有点“这种 *** 进行和配器只适合《超人：钢铁之躯》“的意味在里面，这个是非常牵强的，具体来说，作者首先规定了这种写法只适合超人主题，然后证明流浪地球用了这种写法，所以流浪地球的配乐是出戏的。而这两者都是有问题的，首先一个配乐不可能只适合一种场景，很多古典乐的应用就是例子，其次，这两段音乐也不是一模一样，之前说了。最后，最关键的，他并没有证明这个流浪地球配乐哪里有问题。希望作者能够直接指出这个配乐哪里出戏，而不是那种“我用了，别人再用类似的音乐就不行“的感觉。而且这边还有点意思，前面才说了三个 *** 重复，这边就变成了“模仿四个 *** ”，这个也有待商榷（之前说了，这是一个往大了大往小了小的问题，就拿他的3个 *** 一样一个不一样的说法，到这边变成四个 *** 都雷同也是显然有问题的）。说到底汉斯季默的这个配乐手法也是常规操作了（可能他写的时候是原创的，但现在不是了，大家已经用起来了），要说限死了超人主题，那很多配乐就不用写了。 其实我想说的都说完了。多啰嗦一句，我认为大家不要把目光聚焦在这种场景配乐的原创性问题上，实在是有点无聊(在我的世界观里面这种场景配乐就像是一种。作者拿这一首曲子说问题有点像鸡蛋里挑骨头。配乐本身的制作水平重要的多，反正流浪地球上我没看到有粗制滥造出现。不管从哪方面看，流浪地球的音乐制作水平对比国内电影配乐，也是可以横着走的。最后，作者也说《流浪地球》的电影音乐只能说是合格地完成了其应有的任务，因为它极度缺乏自身的核心音乐素材和完整的音乐体系构架，我们期待中国电影音乐的发展不停留于此，而是能够变得更优秀。我们期望在未来，参考音乐直接影响作曲家创作的情况越来越少。我们也期望在未来，当与世界各地的人自豪地谈起我们的电影时，可以主动哼出咱们自己电影音乐的旋律。 首先合格了那还要批评啥？然后是“缺乏自身核心音乐素材和完整的音乐体系构架”这个只能说是一句套话，在哪都可以扯这么一两句。最后“我们也期望在未来，当与世界各地的人自豪地谈起我们的电影时，可以主动哼出咱们自己电影音乐的旋律”，这个更是套话，作者只拿出一个场景配乐的例子，旋律好记那反而是坏事，到时候大家唱起来了。又不是迪斯尼动画，就算是汉斯季默那首你也哼不出什么旋律来。当然我这么解释有咬文嚼字之嫌，仅作娱乐。
