本
文
摘
要
我最喜欢的当代作家
莫言：莫言的长篇都看过。推荐《檀香刑》《红高粱家族》《丰乳肥臀》《天堂蒜薹之歌》《生死疲劳》《蛙》，喜欢技法的可以读一读《酒国》《十三步》《檀香刑》，喜欢残雪的可以看一看《食草家族》，喜欢阎连科的可以试一试《红树林》《四十一炮》
莫言全作品赏析19 赞同 · 1 评论文章阎连科：阎连科的长篇基本都看过。以前很喜欢阎连科，但现在口味淡了，剩下几本也不是很想再看了。阎连科就像一壶烈酒，而我现在更喜欢茶的回甘。阎连科极爱写权力，文字饱满炸裂，文风夸大，自诩“神实主义”。《日光流年》是我最喜欢的一本，三段倒叙，三代人不管怎么努力，都活不过四十岁；《受活》残疾人马戏团，比《日光流年》要阴暗，和《炸裂志》一样浮夸，点子都很好，但都很夸张，结构没有《日光流年》精巧，但形式很好，我很喜欢他在注释里讲故事的想法（但好像不是首创，中国最早这么玩应该是宁肯）。《丁庄梦》艾滋病，阴暗，但也没有很阴暗，写得不好，及格线以下。推荐《日光流年》《受活》《四》《坚硬如水》《情感狱》《生死晶黄》
贾平凹：贾平凹的长篇太多了，只看了其中几本。《浮躁》出手不凡，酣畅淋漓的阅读体验，贾平凹也爱写权力，但和阎连科的又不一样，没有那么用力，没有那么压抑，有起有伏。情节故事把控得很好，但结构叙事上很普通；《废都》个人感觉没有那么好，但也绝对值得一读；《秦腔》老贾的巅峰作（在我心里甚至可以称为中国当代文学的巅峰），絮絮叨叨、事无巨细；《古炉》和秦腔一样比较慢热，但熬过前面就能发现这部作品的伟大；《带灯》太枯燥了，完完全全就是一本女村官的流水账。贾平凹不是个天赋型的作家，他不会玩结构，他仅有的几部玩结构的小说都玩砸了，《病相报告》还不错，和《花腔》有点像，但明显不如后者；《怀念狼》太糟糕了，结构生硬无比。推荐《秦腔》《浮躁》《古炉》《病相报告》《废都》
李锐：“叙述就是一切”。李锐的多角度叙事玩得太好了，但过于重复单一。有人说模仿《我弥留之际》，确实，但不仅仅是模仿，有很大的突破。多角度叙事、视角转换、意识流……李锐玩得都很好。推荐《万里无云》《旧址》
张炜：《古船》《九月寓言》堪称宝藏，前者是质朴无华的史诗，后者是魔幻、精雕细琢的艺术品。《你在高原》我尝试着看了，但只看了四本就不想看了，太长了，如果想看，可以尝试第一本《家族》，这本气势磅礴，三个家族的史诗。后面几本角度越来越小，内容空洞，情节重复，但不得不说，每本书的结构技法都不相同，十本书就像是十次后现代主义文体的实验，《家族》多线叙事，《橡树路》魔幻现实，《鹿眼》现实与童年，《忆阿雅》隐喻……张炜老师创作力太强了，二十多本长篇，我收藏了一套，根本看不完。新书《河湾》
高：长篇和戏剧都极力推荐。高很喜欢写语言流对话体的小说（《母亲》等），削弱了文学性，更像散文，情感挚烈，胜在真诚。有很多小说都是法国新小说后期的写法（《给我老爷买鱼杆》等），比意识流还意识流，模仿痕迹重，但还是要比同时期的作家走得远得多。他的戏剧也是极先锋的，用写小说的方法写戏剧，用写戏剧的方式写小说。
男作家刘震云：《一句顶一万句》《一日三秋》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》，刘震云的书我极力推荐这四本，其他书不是不好，只是感觉诙谐盖过了其他，像是《我不是潘金莲》《我叫刘跃进》《手机》，看似有趣的语言故事，实则无趣至极。推荐《一句顶一万句》《一日三秋》《故乡天下黄花》《故乡相处流传》
毕飞宇：毕飞宇的文笔真的很细腻，很抓人眼球。《推拿》讲的是盲人推拿师的故事，虽然不乏有注水的成分，但总体上还是很感人的。也算是茅盾文学奖里的上乘之作。中篇《玉米》以女性视角写，心理描写很细腻，少有的能写好女性视角的男作家。中篇《叙事》很有意思的叙事，无比丝滑的转场。推荐《推拿》《叙事》
刘心武：很喜欢刘心武的叙事，但可惜他到了晚年去祸害红楼梦去了。《钟鼓楼》讲的是北京二十四小时内发生的事情，故事没有开头也没有结尾，不过是钟鼓楼下很平常的一天。故事很好看，但所有故事都是没有结尾的，总让人感觉意犹未尽（好像是刘心武大部分作品的通病：没有结局，《飘窗》《邮轮碎片》都是这么戛然而止）。一开始看《飘窗》感觉他这个透过飘窗看世界的想法非常新颖，但后来发现希区柯克《后窗》里已经用过了，也就不稀奇了。新作《邮轮碎片》是真的碎——稀碎，同样也没有结尾。推荐《钟鼓楼》
韩少功：《马桥词典》词典小说，形式虽然模仿《哈扎尔辞典》，但写得是非常好的，一曲田园牧歌，展现文字的魅力。《爸爸爸》寻根文学，带着先锋气，沾有魔幻味。阴暗、恐怖、湘西农村的陋习，用审丑来凸显美。推荐《马桥词典》
李洱：《应物兄》写了十三年，从两百万字删到九十万，不得不说我很佩服李洱。此书一出，评论界就聚讼纷纭。有人说好的不行，也有人说是一堆垃圾。我看了这本书，真的一般，但我倒还挺喜欢他对《论语》的引用。文学界的堕落很早以前就在格非的《欲望的旗帜》中看过了，但此书有过则无不及，包罗万象。虽然我的网名叫“应物兄”，但我着实不推荐这本书。《花腔》强烈推荐，如悬疑小说般层层推进，多角度叙事、不可靠叙事，历史的“罗生门”，有《押沙龙，押沙龙》的味道。《石榴树上结樱桃》讲女村官，平庸之作。推荐《花腔》
阿来：《尘埃落定》很好看，有异域风情。不知道为什么，我真的非常喜欢以傻子为主角的书，大概是看《喧哗与骚动》的后遗症吧。但这个傻子可能是所有傻子里最聪明的一个，我看的时候总是忘记他是个傻子：他比我们很多人都聪明。最后稍有失控脱节，很可惜。《空山》，也就是现在的《机村史诗》六部曲，我没看完，只看了《随风飘散》，质朴的故事、质朴的语言，一部社会发展史。《云中记》稍显枯燥，缺少地震般震撼人心的力度。推荐《尘埃落定》《空山》
王蒙：王蒙的作品两级分化挺严重的，伤痕文学那部分就和小学生作文一样，学西方的那些还不错，意识流的几部中短篇都挺推荐，意识流耍得还算成熟（集束手榴弹：《夜的眼》《海的梦》《春之声》《风筝飘带》《布礼》）。长篇似乎是那一代人的通病，都絮絮叨叨的，语言华丽但空洞无物。王蒙的长篇难以卒读，注水严重，把啰啰嗦嗦的自我发泄美其名曰“意识流”，唯一推荐的一部长篇就是《活动变人形》，敢于弑父，敢于批判父辈，叙事很精彩，视角转换、意识流。推荐《活动变人形》
陈忠实：《白鹿原》中国仅有的几部能称得上是“史诗”的巨著，虽然陈忠实的语言有点粗糙，但这并不能掩盖这本书的伟大。政治、爱情、家族…元素很多，用劲很猛。确实，陈忠实实力有限，驾驭不住这么大的篇幅，在叙事上有很多缺陷，但总的来看还是无可匹敌的巨著。是在模仿《百年孤独》，家族、魔幻、开头，模仿气息很重，但在那个年代又有几个人能逃得出《百年孤独》，莫言、阎连科这一批T0级别的大师都走不出马尔克斯的阴影。《白鹿原》绝对不仅仅是对《百年孤独》的复制，没有人能掩盖它的伟大。这绝对是当代最好的小说之一。（我一直很奇怪陈忠实为什么只有一本《白鹿原》，他的其他不管中篇还是短篇都是不入流的）。推荐《白鹿原》
路遥：《平凡的世界》这本书太火了。这种题材看一遍很好看，但看多了就没有意思了。《人世间》和这本很像。《人生》虽然短，但在思想、技法上都不弱于《平凡的世界》。推荐《平凡的世界》
高建群：《最后一个匈奴》还是“陕军东征”三驾马车之一，但和另外两驾（《白鹿原》《废都》）完全没法比，太烂了。不推荐
李佩甫：“平原三部曲”《城的灯》《羊的门》《生命册》。《城的灯》是最好看的一部，戏剧性很强，但也仅限于好看；《羊的门》前半部分很好，后半部分节奏略快，有些许虎头蛇尾；《生命册》（拿了茅奖）双线叙事，但农村那条线略显多余，就好像一个一个短篇拼上去似的。推荐《羊的门》《生命册》
张承志：看过《黑骏马》的书和电影，看完没有什么感觉，很纯净的一本书，藏区的味道。《金牧场》很喜欢，开头像《活动变人形》，但展开不一样，很蒙太奇，插叙多线并进，情感饱满，极度抒情，炫美的句子俯首皆是。《心灵史》不太好评价，有点极端。从《黑骏马》经《金牧场》到《心灵史》，可以清楚地看出张承志的演变。推荐《金牧场》《北方的河》
刘醒龙：《天行者》这本拿了茅奖，确实有题材讨巧之嫌，但我真的太喜欢了，看了两遍。有很多人说他情节生硬，我不这么觉得。讲的是民办教师的故事，很感人，看时几欲落泪。《圣天门口》也很有名，很厚的一本书。推荐《天行者》《凤凰琴》
野夫：土家野夫，坐过牢，和熊召政有很大的beef。看了他的《乡关何处》，非常喜欢。故乡·故人·故事，也不知道算是非虚构还是散文。写得极好，稍有高开低走之感，前几篇大气磅礴感情挚烈，让人唏嘘不已，后面几篇就明显弱了下去，虽然都是人物小传，但后面就像是《米格尔街》，寡淡了些，但也很好。野夫文笔甚好，楚辞离骚，魏晋风骨，古朴古风，也不觉有掉书袋之感。最近听说他在泰国开出租，体验生活收集素材（？
史铁生：史铁生的散文都很好。短篇《命若琴弦》很感人，涤荡人心。《我的丁一之旅》，中国当代少有的精神性文本，但我并不喜欢，既不像小说又不像散文。推荐《命若琴弦》《务虚笔记》《我与地坛》
阿城：“寻根文学”。钟阿城唯一的缺点就是写得太少了。“三王”（《棋王》《树王》《孩子王》）极力推荐。散文也很有意思。
王朔：朔爷的书我看的不多。他的语言很饶，京味儿十足，幽默风趣。新作《起初·纪年》评价不是很好。推荐《动物凶猛》
冯骥才：天津卫，天津话。《俗世奇人》，天津卫奇人奇事，浓浓的津味儿，跃然纸上的世俗百态。冯骥才有一本书不能不看——《一百个人的十年》， 看得头皮发麻。
刘亮程：被称为“20世纪最后一个散文家”不是没道理的，散文非常牛逼，连我这种不爱看散文的人都为之惊叹，蕴含哲思，辛辣讽刺，冷嘲热讽。但把长篇也写成散文那样就很难受了呀，看不下去，虚虚实实，如梦如幻，《凿空》《虚土》，《捎话》和茅奖失之交臂（输给《牵风记》《北上》那几本属实离谱），希望明年《本巴》能拿。推荐《一个人的村庄》
木心：不知道怎么评价，个人感觉他对文学的态度就是玩，各种掉书袋，把别人的散文改成诗，其实也是挺好玩一件事。《文学回忆录》很没劲，太浅太浅了，看了和没看一样。诗作我看得很少，不知道写得算好还是不好。“文本再生”，就不多提了。
北岛：不喜欢读诗，北岛的诗也就读过几首。推荐他的一部小长篇《波动》：一个爱情故事，带着“伤痕”。诗人的小说，但并非孙甘露那样诗化的语言（当然，语言也是极美的），而是处处氤氲着诗意，不时地灵光一现。写得很散乱散淡散漫。多角度叙事、意识流、时间闪回……玩得很花很随性，随意地切换视角，肆意地穿梭时空，“清泉石上流”的叙事速度。当然，总体还是比较青涩的。
韩东：“诗到语言为止”，生活化的诗歌。不喜欢读诗，但韩东和于坚的诗我是非常喜欢的。韩东的知青小说也很不错。推荐《奇迹》
梁晓声：我爸书柜里有好多本梁晓声，我初中的时候就都看完了。《年轮》我挺喜欢的，戏剧性很强，稍显浮夸；《浮城》很不喜欢，魔幻写实，过于戏谑；《知青》知青味很浓。《人世间》能拿茅奖也不意外，感觉就是冲着拿奖写的，总体还可以吧，要是喜欢《平凡的世界》可以一看，改编成的剧也很火。梁晓声最好的一本当属《一个***的自白》
曹乃谦：和李锐一样，也是马悦然欣赏的作家，诺奖候选人。压抑、洗练、质朴，乡村的那点事，和李锐的短篇有点相似，反应农民的现状，还不错。自传三部曲（《流水四韵》《同声四调》《清风三叹》）三本长篇散文也很不错。推荐《到黑夜想你没办法》《流水四韵》
麦家：谍战小说，感兴趣的可以看看，很多都被改编成了电视剧。《解密》《风声》都不错，《暗算》拿了茅奖（《暗算》都能拿奖，明年能不能给《千里江山图》）。《人生海海》倒是远超我的预期，麦家向严肃文学的转型。故事围绕着上校展开，从太监到 *** 犯再到汉奸，故事抽丝剥茧、层层展开，通过不同人的叙述拼凑出上校的一生，不可靠叙事，和李洱的《花腔》有些许相似。“人生海海，敢死不叫勇气，活着才需要勇气。”
金宇澄：《繁花》评价很高，电影也马上就要出了，王家卫导演。前半段不是很喜欢，后半段渐入佳境，阿宝和兰芝的爱情让我感动（最后分手的那一段对话我愿称之为：分手后的最佳状态，看哭了）。这本书是在杂志上连载的，所以有很多情节会有失控，很多人物也没有结尾。这本书是用上海方言写的（我看着很亲切），但不会的人也不用担心，基本都看得懂。推荐《繁花》《回望》
马伯庸：马亲王的历史虚构小说都挺好看的。新作中篇《长安的荔枝》从“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”一句诗展开的一个故事。推荐《长安十二时辰》《三国机密》《太白金星有点烦》
王小波：小波的书我也看过很多。《绿毛水怪》温情、充满灵性；《黄金时代》充斥颜色；《白银时代》幻想未来，辛辣讽刺批判；《寻找无双》荒诞不羁，过于卡夫卡；《红拂夜奔》过于戏谑，过于不正经，过于黑色幽默，不喜欢；《万寿寺》野心勃勃，满满翻译腔，却依旧盖不住它的好。小波成也语言，败也语言，他若是能把控住他黑色幽默的那个度，那他的小说会非常好。我还是更喜欢《绿毛水怪》里那个青涩的王二和写《万寿寺》那个后现代的小波。推荐《万寿寺》《黄金时代》《绿毛水怪》
范稳：范稳对于素材的挖掘和结构的探索都可谓费心尽力。藏地三部曲《水乳大地》《悲悯大地》《大地雅歌》。看过《水乳大地》，藏地的史诗。藏地自带的魔幻。结构有想法，但并不出彩，从两头向中间讲故事，削弱了史诗气质。始于沙利士，终于沙利士，故事完整。我感觉比《尘埃落定》好。《吾血吾土》讲抗战老兵的一生，故事层层推进，抽丝剥茧，结构繁复、语言真诚、故事厚重。新书《太阳转身》，期望能拿茅奖。推荐《水乳大地》《吾血吾土》
刘恒：《苍河白日梦》，一个老人的回忆录，情节紧凑。刘恒很喜欢短句（我不喜欢），喜欢单句成段。刚开始看的时候感觉他的结构他的叙事技巧有野心，但看到后来发现他并没有想玩结构。中篇《伏羲伏羲》，关于性压抑性崇拜，写得挺隐晦，张艺谋的《菊豆》就是根据这篇改编的。
王跃文：官场小说。只看过《大清相国》，历史小说，聚焦官场权谋，“完人”陈廷敬，“等、忍、稳、狠、隐”。《国画》官场指南。
周大新：不推荐。《湖光山色》真不知道凭什么拿茅奖，就是当通俗小说看写得也不够好。《曲终人在》倒还凑合，故事好看，但也仅此而已。一部伪传记，多角度叙事，不可靠叙事，通过对多人的采访多角度多层次地塑造了省长欧阳万彤的形象。人无完人，有人说万彤是清官，也有人说他是酷吏，我也不知道到底有没有他这样的官员。不够深刻，不够阴暗，大概周大新对官场的了解也不过浮光掠影。新作《洛城花开》。还买了一套《第二十幕》，后悔，厚厚三本，不会看了。
冯唐：勉为其难把他放这。自吹“上帝握着我的手在写”。《万物生长》可以一读，其他就算了吧。《天下卵》那本短篇集就是本意淫的产物，冯唐自己爽了一把，很自以为是，幽默（但给我的感觉是笔力不足而故作幽默），结构散乱，细节扯淡。语言和王朔有点像，但远不如朔爷。冯唐除了下面那些事，就没东西写了吗？想要写成黄 *** ，却又不像《黄金时代》《裸体午餐》那样能 *** 感官。
东西：看过《后悔录》和几个中篇。《后悔录》差点把我气死，主人公曾广贤一辈子什么事都没有做成，所有事都在后悔，太憋屈，写得太刻意，中国当代文学的异数。但能写得如此极端也是不容易，值得一看。东西的小说一直都很夸张、极端，很有风格，自成一派。推荐《后悔录》
鬼子：广西三剑客：东西、鬼子、李冯。除了东西还一直在写作，另外两个好像已经消失于文坛了。“瓦城三部曲”（《上午打瞌睡的女孩》《瓦城上空的麦田》《被雨淋湿的河》）值得一看。
女作家王安忆：《长恨歌》很上海的一本书，也可以说是王安忆的巅峰之作了，但和《繁花》比还是差一点。王安忆的语言很好，但有的时候就会给人用力过猛的感觉。《纪实与虚构》是一部自传性小说，横向与纵向、纪实与虚构两条线，虚构的线很枯燥，过于温吞。看了很久才想起来书里的母亲茹就是茹志鹃。从《长恨歌》到《匿名》，可以看出王安忆没有胶柱鼓瑟，仍在探索，虽然《匿名》失败了，但我相信她还能创作出更好的作品。新作《五湖四海》，我买了一本，王安忆亲签。推荐《长恨歌》《小鲍庄》
迟子建：《额尔古纳河右岸》很好看的一本书，讲的是一个少数民族的盛衰。迟子建是在那里生活过的，所以一切都显得那么真实。“我”就像是《百年孤独》里的乌尔苏拉，见证者一个家族一个民族的兴衰。但总让人有一种流水账的感觉，什么都是点到为止，不能很好的融进去。迟子建很会写群像，《群山之巅》《烟火漫卷》里的群像描写得都很好，很立体。迟子建的中短篇也很好。推荐《额尔古纳河右岸》
方方：新写实主义代表作家。看了《万箭穿心》的书和电影，太虐了，电影比书还要绝望。在学校图书馆里借到了《软埋》， *** ，但我看完也不知道为什么会被禁，讲对待历史的态度，写得很刻意（方方小说的通病），没有亮点，不必特意找来读。《乌泥湖年谱》冷门佳作，强烈推荐，写得太好了，中国当代文学top10，编年体，从1957到1966年。推荐《万箭穿心》《风景》《乌泥湖年谱》
王旭烽：《茶人三部曲》拿了茅奖，第一部还可以，后面两部灵性尽失，逐渐散乱。新作《望江南》挺好，《茶人三部曲》的番外，家族故事总是很吸引人。从茶人的角度讲述那个时代的故事，王旭烽是独一个，很有意思，有很多科普，但并不显枯燥。推荐《南方有嘉木》《望江南》
毕淑敏：就我看过的两本长篇（《血玲珑》《花冠病毒》）而言，一点水平都没有。狗血、扯淡、诡异、极端，人物极度扁平。
严：不能说名字的作家。之前对她的评价太低了，严的水平不下于王安忆、迟子建、方方。《第九个寡妇》非常喜欢，看到结尾几欲落泪。人物刻画生动鲜活，“葡萄的确是个很难得的、很真很真的人”，一个敢爱敢恨的奇女子。从抗日、内战一直讲到上山下乡、计划生育，题材审美疲劳，但奈何严写得太好。《扶桑》第二人称叙事，很差，不推荐。推荐《陆犯焉识》《第九个寡妇》
张翎：加拿大籍华人作家。写的也大多是华人在加拿大的故事。推荐《睡吧，芙洛，睡吧》，有严的味道，和《扶桑》有点像，但比那本更对我的胃口。（入了四本张翎，暂时就看了一本，《金山》《劳燕》评价也很高
范小青：苏州作家。《我的名字叫王村》很荒诞，很卡夫卡，絮絮叨叨啰啰嗦嗦，看到后面很无聊。范小青有一段时间迷恋写那种混合了推理、群像、小人物的既像推理又像纯文学的四不像小说。推荐《赤脚医生万泉和》
李娟：喜欢娟姨的人很多，但我对散文真的不感兴趣。《冬牧场》这样的非虚构长篇散文还好，《我的阿勒特》这种散文集真的看不进去。
李碧华：段位也很高。文风阴暗重口，氛围凄惨阴郁。《霸王别姬》，李碧华和陈凯歌彼此成全，各自高耸入云的双峰。推荐《霸王别姬》《饺子》
*** ：作协主席。短篇《哦，香雪》清新质朴，美好澄澈。中篇《永远有多远》很推荐，细腻的描写，人善被人欺。《大浴女》待看。
宗璞：《野葫芦引》可以一看，吸引我的不是宗璞，而是那个年代，西南联大时的故事确实很迷人。不过，宗璞的人物塑造很脸谱化，所有不管男的女的老的少的都长得很漂亮，离谱。
先锋作家格非：以先锋小说家的头衔出道，却选择了回归传统。格非的中短篇一流（先锋小说的集大成者），有博尔赫斯的味道，文字优美但略显干瘪，多有生僻字，不愧是科班出生。长篇的话，《敌人》叙事朦胧模糊；《边缘》叙事碎片化，不断的时间闪回，不难读，整体感觉过于平淡琐碎；《欲望的旗帜》转型之作，失望，看似对学术界的讽刺，实则沦为一个男人的意淫；《江南三部曲》巅峰之作，第一部《人面桃花》最佳，气氛把控得很到位，整体结构都很传统，但在细微处会有小炫技，第二部《山河入梦》不喜欢，第三部《春进江南》算是写城市写得不错的一本吧；《望春风》很格非的一本，和《人面桃花》太像了，结构要比《人面桃花》繁复，但氛围真的很像。中篇《隐身衣》也不错，把空白叙事（挖坑不填）把控得很好，把音乐和文章结合在一起，可惜绝版了。推荐《江南三部曲》《望春风》
马原：先锋作家。马原写作像是游戏，他玩得很尽兴。元叙事、人称转换、叙事圈套……很多技巧，无比惊艳。马原笔下的 *** ，神秘而美丽。可惜，并不深刻。后继乏力，从《上下都很平坦》到《牛鬼蛇神》《黄棠一家》，马原的“小说已死”。推荐《冈底斯的诱惑》《虚构》
洪峰：先锋五虎将里知名度最低的一个。洪峰很喜欢写性。推荐《生死约会》，消解形而上的意义，通篇写性，却不显低俗，没有沦为意淫。文本在时空之间肆意穿梭，酣畅淋漓的叙事，功力很深，李卓、小南、谢晓蕾、杜娟、刑松松、丹丹、晓楠……一个老派男人的成长史。没有分章节，一口气读完，酣畅淋漓。最后小南在幸福和 *** 中死去，收得有些匆忙、生硬。《东八时区》《和平年代》评价也很好。中篇只看过《瀚海》，中规中矩。
余华：前期的余华，残酷、阴暗、暴力、血腥、冷峻、荒诞……《西北风呼啸的中午》《十八岁出门远行》极好，味道太对了。转型后，依旧能在《在细雨中呼喊》《第七天》感受到先锋余韵。推荐《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》《活着》
苏童：先锋五虎将，但只能在《一九三四年的逃亡》《罂粟之家》等少数几篇中看到些许先锋色彩。《米》阴暗至极，把米塞进 *** 真的引起我生理不适；《我的帝王生涯》新历史小说，弥漫着淡淡的哀愁，文字华丽妖冶，最能体现苏童风格的一本；《河岸》少了妖冶的文字，反而让文章更加出彩；《黄雀记》文字故作聪明，情节矫揉造作，配不上茅奖；《城北地带》苏童的一个侧面。苏童的中短篇要比长篇好。推荐《河岸》《我的帝王生涯》
残雪：叙事朦胧，氛围诡异，丑的意象堆叠。只看过几个中短篇和一个长篇，看完不明觉厉。我对《黄泥街》的评价是：很怪很怪的一本小说，和中国当代的其他小说完全不一样，可以说是中国当代文学的一股清流，也可以说是中国当代文学的一股浊流，泥沙俱下，恐怖、腐烂的文字，诡谲、恶臭的氛围，我第一次感觉太阳是那么恶心，把一切都晒出了蛆。疯猫疯狗、死猫死狗、各种虫子、王四麻……黄泥街没一个正常人，太荒诞了，没有一件事是真实的，一切就像是一场梦。说实话刚开始看的时候我还很有兴趣，被这诡谲的氛围攫住，但越看越困倦，这样先锋的文章不适合长篇。可以看看《山上的小屋》《苍老的浮云》感受一下。
吕新：吕新是这些年最让我惊艳的当代作家了。我对他的第一感觉是：格非+李锐。典雅隽永的语言，却又带着浓厚的乡土气。北方作家笔下的南方世界，怎能如此精致。对结构的探索，对小说的实验，吕新仍在坚守着“先锋小说”最后的阵地。推荐《下弦月》《阮郎归》《中国屏风》
孙甘露：文字氛围极美，叙事朦胧飘忽，语言的先锋，语言的狂欢。就是看不懂。新作长篇《千里江山图》挺喜欢的，转型谍战小说，有些许先锋余韵。我有个朋友很喜欢孙甘露，他推荐我看《我是少年酒坛子》
鲁羊：诗人的小说，孙甘露那一卦的（故事性要比孙甘露强），语言的先锋，语言的狂欢。《九三年的后半夜》：“闭门造车”式的小说，朦胧隐晦，一个 *** 的呓语。人称在“我”和苏轼间徘徊，“我”是苏轼，苏轼是“我”。垛上人、舟中客、学步者……《银色老虎》：诗性、意境、隐喻，故事性较强；《在北京奔跑》：耍弄元叙事，叙述视角二合一。强烈推荐后面两个短篇，值得反复阅读学习。为了先锋，没有更深的意义。
刁斗：推荐《证词》：炉火纯青的空白叙事，半隐半现的情节，让读者自己猜测构建完整的故事。王红旗为什么死？雅罗米尔为什么杀栾经纬？高总和“我”为什么被抓？这些问题可能都没有答案。结尾的信让我感动，我爱上了这个叫铁军的男人。雅罗米尔、赫索格、丁梅斯代尔这些外号……都是让我很亲切的名字。先锋性不强，世俗但不低俗，情欲但不 *** 。中篇推荐《小说》《发现》
宁肯：宁肯也算是个比较另类的作家了，《蒙面之城》大概是网文祖师爷了。推荐《三个三重奏》：注释小说，在注释里讲故事，承袭法国“新小说”，学习保罗奥斯特，可惜这种注释性小说我在阎连科《受活》《日光流年》里就见过了，再看就不觉惊艳了。
墨白：一个基本没人听过的作家了，买了一本试试水，没想到出乎意料的好。推荐《欲望与恐惧》：语言和小细节都很粗糙。无比丝滑的叙事，“牌局”式的结构，不断闪回，枝蔓丛生，很牛逼，越往后看越有味道。充斥着情欲与世俗的小说，欲望与恐惧，婚姻的困境，极度压抑极度恐惧，在文章的最后将冲突推向了顶点，“我”在恐惧中迷失了自我。
潘军：无比实验，无比先锋，有几篇有格里耶的味道，潘军比同时期的作家走得更远。文字生硬，叙事冰冷，和马原一样不正经。潘军很喜欢设置悬疑元素，“我”像是一个有迫害妄想症的人。“我是潘军，我是个记忆力十分糟糕的作家。”玩弄元叙事，介于真实与虚构、现实与文学之间。结尾大多耐人寻味，可惜很多都没有完全看懂，挫败的阅读体验。短篇和中篇是完全不同的感觉，中篇更晦涩，短篇更讨巧。推荐《南方的情绪》《重瞳》《悬念》《陷阱》
徐星：一闪而过的流星。文风和刘索拉很像。《无变奏主题》：“我”是社会的边缘人、多余人，和加缪笔下的局外人有相似之处，和塞林格笔下的霍尔顿也有相似之处。没有具体的情节，流水账般的叙事，隐隐有垮掉的一代之感，但又没有那么颓废。“也许没出息，也许。”长篇《剩下的都属于你》：中国版《在路上》，流浪汉小说。
刘索拉：音乐系小说，黑色幽默，先锋气不足。当时或许先锋，现在在看，十分平淡。《你别无选择》，“你别无选择，只有作曲”。
扎西达娃：前期很现实主义，《谜样的黄昏》等。后期先锋、魔幻，推荐《风马之耀》，天才的写作，模糊了生死、真假、有无的界限，虽然转场有点生硬，但透露着灵性。长篇《骚动的香巴拉》也值得一看，虽然比较粗糙，转场也挺生硬。
叶兆言：民国+爱情+南京，叶兆言最拿手的三板斧。《花影》：传统小说，民国风月故事，刚看就被攫住了，引人入胜。一上来就打破了女性的性压抑，走向了另一个极端。爱情、欲望、 *** ……每一个角色都是那么扭曲阴暗极端，倒有点李碧华的味道。葛亮似乎是得了叶兆言的真传，但有同样的问题，笔力欠缺，有形无魂。推荐《花影》《一九三七年爱情》
北村：没有看出先锋色彩，可能是没看过他前期的作品。听说《聒噪者说》《逃亡者说》《劫持者说》很牛逼，但真的找不到在哪看。很会写爱情故事，推荐《玛卓的爱情》。和东西一样荒诞夸张。后期信教，宗教意味很浓。
朱文：介于先锋派和后生代之间。总体一般。松散的结构，随性的故事，荒诞无聊的生活。没有性就写不下去。叙事技巧高超，快速叙事，速度感、力量感。他现在好像已经不写小说了，去拍电影了。推荐《看女人》
刘恪：《空裙子》，很厚的一本中短篇集。语言还是不错的。感觉刘恪的小说可以分为两种类型：现实主义的北京众生相和虚无缥缈的梦幻乡村图景。不是很喜欢。刘恪的理论不错。
港台作家刘以鬯：看得出来刘以鬯有在探索，但他的探索放现在看真的太浅了。浅尝辄止的技巧探索+青涩的意识流。我是很喜欢炫技的小说的，但他的中短篇没有一篇让我稍有惊艳之感。语言华丽但稍显刻意。喜欢意识流的可以尝试长篇《酒徒》，这本真的写得太好了。恣肆的笔墨，精巧刻意的文字，酣畅淋漓的意识流（和他的短篇相比已经很成熟了），天马行空的梦，挥之不去的酒精味（整本书都是醉醺醺的），喷涌而出的文青气。
白先勇：《台北人》《纽约客》《孽子》《树犹如此》，语言顶好，氛围极美，有《红楼梦》《牡丹亭》之余韵，看就对了。
黄启泰：看了他的一本集子《防风林的外边》。第一篇《年轻计程车司机的海岸心事》极好，但往后越来越实验，越来越私人。“内向世代”无疑是失败的，这种比意识流还意识流的小说，通篇呓语，极晦涩极私人化的东西。“防风林的外面是防风林的外面是……”后设小说，模糊性别，向内走，外化的潜意识，文本艰涩难懂，基本每篇都有同志色彩，很挫败的阅读体验。《郊区》《少年维特的烦恼导读》也还不错，给了我些许灵感。
童伟格：可以挑战一下《西北雨》：技巧一流，视角辗转于“我”“父亲”“母亲”“祖父”之间，三代人的记忆，不断地时间闪回，蒙太奇式的碎片拼贴，晦涩的时间线铺排，读起来非常艰涩难懂。语言有匠气，冷峻克制。一次次逃离，祖父的逃离，父亲的逃离，结束于一场虚构的团圆。真真假假、虚虚实实、人人鬼鬼，倒叙与插叙，隐喻与留白，确实有《佩德罗·巴拉莫》之感，只是没有那么浑然天成，雕琢感太强，过于晦涩，好挫败的阅读体验。
黄国俊：《度外》的技巧还很生硬，但到了《水门的洞口》，技巧就炉火纯青了。视角转换、时间闪回无比丝滑，不沾实验气，不染炫技腔。可惜没有写完，不过也未必不能看成一个留白式的结尾，残缺的余韵，在“一个女人打开了房门……”处戛然而止。度外者的叙事，视角在林建铭和陈怡君之间不断转换，往事穿插其间，灵与肉的矛盾。
西西：作品很轻盈、很灵性。看了几篇结构都很松散。香港特有的文风，新鲜的语言和想象，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人可能无法欣赏。推荐《我城》《飞毡》
郭强生：同志文学。看过《断代》，不能说不好，但我忍受不了这种老男人的细腻，很空洞的内心独白。三条线，老七、小锺、阿龙，正叙倒叙插叙平叙，绵密的叙事，大段大段华丽而空洞的独白。对同志文学着实不感兴趣。台湾文学的语言也很有隔阂感，华丽而刻意。
赖声川：剧作家、导演。剧看的很少，《如梦之梦》是我迄今最喜欢的一个剧本。“在一个故事里，有人做了个梦；在那个梦里，有人说了一个故事。”一层套一层，三个病房，三个病人，三次死亡，不断地时间闪回，时空交错，跨越时空的对话。“《宝岛一村》《暗恋桃花源》也极佳。
类型小说陈浩基：稳居中国推理第一把交椅。《13 67》神作，华语推理的顶峰。最后结尾也很精彩，好一盘大棋，倒叙、闭环。关振铎太帅了。短篇集《第欧尼根变奏曲》炫技之作，真的牛逼，陈浩基真的把叙诡玩到了极致，把我耍得团团转。本格、科幻、奇幻、魔幻、恐怖、寓言……反转再反转，不管什么风格都玩得转。陈浩基的长篇见功力，中短篇见脑洞，都非常吸引我。中篇《遗忘，刑警》一般。
紫金陈：感觉除了《长夜难明》都不太行，但《长夜难明》太行了，中国当代推理的高峰。第一页就告诉了我凶手，但还是让人欲罢不能，故事跌宕起伏，颇为惊艳。看到最后我都哽咽住了。改编的剧《沉默的真相》也超好看。
那多：曾经在爸妈书架上翻到过一本《世界尽头》，看简介是一本灵异小说，但看了才发现和简介完全是两本书，太水了，一点都不恐怖，一点意思都没有。《19年间谋杀小叙》不错，有雷点，不过总体还算优秀的国推。
青年作家徐则臣：第一个拿茅奖的70后。看过《耶路撒冷》《北上》。《北上》虽然拿了茅奖，但远不如《耶路撒冷》，就像是一篇命题作文，结构没有新意，文章生硬干瘪刻意，几个故事的拼贴。《耶路撒冷》可以说是集大成之作，70后群像，结构和《云图》类似，1234321，故事虽然臃肿，但还是很不错的。推荐《耶路撒冷》《跑步穿过中关村》
路内：路内的功力很深，但太过重复，无非就是工厂那些事，看多了就审美疲劳了。除了《云中人》（转型之作，一股村上味，文学、音乐、咖啡、女人、梦……简直不要太像）在及格线以下，其他作品都可以一读。有几本文青气很重。推荐《少年巴比伦》
石一枫：《借命而生》两个男人大半辈子借命而生，最后在奥运之夜的漫天烟火下和解。中篇《地球之眼》很完美。推荐《借命而生》《地球之眼》
双雪涛：东北作家，有实力的。《平原上的摩西》这篇确实好，多角度叙事，构思巧妙，结尾震撼到我了，小斐只是为了赴一场只有她记得的约。可惜高开低走，双雪涛至今没能写出超越这篇的文章。反倒是我当初最不看好的班宇，在“缓步”上升。《缓步》相较于《猎人》，班宇的去东北化要比双雪涛更成功。双雪涛的文青味也很重，尤其是《飞行家》那本集子。还是希望双雪涛能写一部高水准的长篇。推荐《平原上的摩西》《跷跷板》
郑执：《生吞》国产推理，勉强及格线吧，可以一看，改编的剧《胆小鬼》很差。《仙症》里有几篇不错，《森中有林》基本可以和《平原上的摩西》齐平。
班宇：双雪涛>郑执>班宇。同质化严重，建议把铁西三剑客的小说混一起出一本书。《冬泳》《逍遥游》两本集子里的最后一篇都还可以。（2023.1.2新作《缓步》评价不错，水准隐隐超过东北文艺复兴其余几人。最近还有一个东北作家——谈波——风头也很盛，《抓住那只 *** 的猫》。）
蒋峰：你敢相信这是一个80后作家？太惊艳了，祖师爷赏饭吃的天才选手。在处女作《唯以不永伤》中，就展现出了惊人的天赋，结构、语言、故事、叙事、情感……都无懈可击。推荐《白色流淌一片》《维以不永伤》
陆源：又一个让人惊艳的80后宝藏作家，但同样也让人失望。推荐《祖先的爱情》：陆源翻译过舒尔茨，难怪他的语言那么迤逦瑰丽。想象和修辞的堆砌，弥漫着南洋的烟瘴。舒尔茨+马尔克斯+童伟格+黄锦树+张贵兴。野心很大，精致，却又有史诗气。很结实饱满的叙事，不给读者一点喘息的机会，凌乱、繁冗，毫无章法的视角转换，注定这本书只能慢慢读。大概能理解他所谓的回形针结构，但属实没必要，徒增阅读难度。总的来说，是一次挫败的阅读体验，权当锻炼语感了。
王威廉：《野未来》我很喜欢，科幻现实主义。对当下的看法，对未来的思考，嵌套于当下的未来。既有《行星》这样比较硬核的科幻，也有《潜居》这样不像科幻的软科幻，都能看出作者对未来的思索。
林棹：如果你看过她的小说，你一定很难相信她是一个80后作家。很有灵性。但是可惜，她的《潮汐图》我没有读下去，粤方言（大量生僻字+看不懂的词语）太不友好了，同样是方言小说，读《繁花》时就不会有这种方言阻碍阅读的感觉。我进入不了林棹的南方世界。
阿乙：70后里技巧最高的一位，比徐则臣还要高上一截。中短篇水准良莠不齐，有几篇挺喜欢。《下面，我该干些什么》完全就是罪与罚+局外人，内核空虚，写得很差。《早上九点叫醒我》可以看出阿乙想要转变，但并不算成功，炫目的技巧、黏稠的叙事、佶屈聱牙的语言、平淡乏味的故事，实在是没有读下去的欲望。阿乙心里一直住着一个拉斯科尔尼科夫。推荐《模范青年》《意外杀人事件》
（2023.1.6 看了阿乙长篇新作《未婚妻》：追忆瑞昌似水年华，确实是几句话就能说完的故事，正如阿乙自己在书中所说，这是一本“抓小放大”的小说，“把细枝末节呈现得详详细细”。阿乙的文字密度一如既往的大，随性的意识流，语言黏稠而生硬，大量引用《追忆似水年华》提及《尤利西斯》，福克纳、欧亨利、爱伦坡……旁征博引，艾国柱似乎要把他的毕生所学都展示出来。优美的翻译腔+瑞昌方言，属实是不伦不类。大量伪注释看的人很累，在注释里讲故事扯犊子。不如《早上九点叫醒我》）
葛亮：《北鸢》第十届茅奖决赛圈作品，对它的评价两极分化很严重。我倒是很喜欢，民国故事，很有韵味，语言很漂亮，工于精巧，故事拖沓。双线叙事，文笙、仁桢，卢家、冯家，两个家族的故事。越往后看越有味道，岁月浮沉，只有那纸鸢还在天上飞。结尾收得匆匆，其实如果葛亮还想写，还能再写一本出来。有肉无骨，有形无魂，无甚新意的传统小说，但就是喜欢。新作长篇《燕食记》，期望能拿茅奖（感觉葛亮长得和朱亚文有点像（？
魏微：70后女作家。十年沉淀，新作《烟霞里》不错，一部属于70后的伪传记，一个人的编年史。改革开放的一代，时代浪潮下的普通人家，小人物与大时代的直接对话。结构精致，文风淡雅，行文流畅。田庄这样一个普通人，在魏微的笔下鲜活而生动。这是属于70后的《平凡的世界》，这是一句赞扬，也同样是一种批评。
梁鸿：非虚构极好，三本“梁庄”。虚构小说似乎走的是先锋的路子，不喜欢。《四象》没看完：自诩先锋，实则难以卒读。四个已死之人，多角度叙事，凌乱、幻觉。文字花哨但不流畅。
陈春成：90后作家。《夜晚的潜水艇》2021年宝珀文学奖首奖。氛围感很强，节奏感很好，想象力奇诡，但总感觉差一口气。
鲁敏：《金色河流》
张楚：《七根孔雀羽毛》
孙频：《以鸟兽之名》
黄孝阳：《众生·设计师》
朱山坡：《风暴预警期》
谈波：《抓住那只 *** 的猫》
赵松
待看周梅森：《中国制造》待看
徐贵祥：《马上天下》待看
曹征路：《问苍茫》待看
王刚：《英格力士》待看
林白：《北去来辞》待看
赵本夫：“地母三部曲”。《无土时代》待看
张贤亮：《男人的一半是女人》待看。朋友评价：不值得一看。
