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有哪些爱豆的长相特征(爱豆长相和演员长相)

啥?娘炮鼻祖竟然是他?!⬇️

相信很多人并不太熟悉这位看起来衣衫褴褛、和大街上的普通老年人并无大差别的老大爷。

然而他才是这个世界上,首位创造了“花美男”审美文化的鼻祖,杰尼斯社长-喜多川,人称Johnny。

△年轻时期的喜多川

他的一生可谓脑壳up、外加审美在线,不然也就没有席卷全球的东亚花美男文化。但骚扰、性侵、陪睡等一系列不可描述的行为,都在他手里那些花美男身上尝了个遍…不过这都是后话了,文章后面会说。

偶像帝国诞生的前夜

回顾喜多川老爷子的一生,简直精彩又荒诞,丰富又牛逼。

官方显示,杰尼斯事务所正儿八经成立于1975年,但其实早在事务所成立前的15年,还在美国的喜多川就已经嗅到了“偶像”的概念。

只不过那时只是一支业余的棒球队,取名为“Johnny’s Boys baseball Team”,简称JB。因为喜多川带他们看了一次音乐剧,这群年龄不大,但颜值还算可以的小伙子丢了棒球,唱起了歌,跳起了舞。

加上喜多川一直在父亲“就职”的寺庙做舞台管理工作,积累了不少舞台经验,还在这里结识了来这里演出、后来成为日本一代传奇歌姬的美空云雀。

索性,1962年喜多川从美国回到日本,直接将那支“不务正业、但颜值不错”的棒球队包装成偶像组合,直接用他自己的英文名作为组合名Johnnys。

如果说1968年组成的四片叶子是比较有现代杰尼斯的雏型,那么这支Johnnys就是整个杰尼斯帝国的实验雏形,也是开启喜多川偶像包装思路的灵感。不过这支组合Johnnys诞生初期并没有直接打入日本群众里,而是活跃在驻日美军群体中,他们的第一场演出就是美军出资举办的。(这个背后有猫腻,后面说)

5年之后,Johnnys正式解散,但并不代表失败,而是喜多川发现了更完美、可行的造星方法论,他要从0到1的开始打造。

由此,杰尼斯帝国的神话才真正拉开序幕···从最早期的四叶草、乡广美、光GENJI等,到后来的SMAP、 Kids、岚、木村拓哉…从75年杰尼斯事务所成立,到90年代,杰尼斯的纳税总额就已经达到27亿2600万日元,成为日本第一的娱乐经济公司。

究其原因,里面的每一条都是空前绝后的创新和天时地利的成功。但其中最重要的一点,应该是整个社会层面和人文状态的改变。

杰尼斯诞生于严肃、不苟言笑的武士道社会中,50、60年代的男星身上充斥着浓浓的昭和味,典型的硬汉审美——

男偶像往往头发浓密、皮肤粗糙;总是配备浓眉,鼻梁高且粗、同时鼻头粗糙;脸型粗犷,外表健壮、充满了力量感。

他们的作品大都也是偏严肃的。

但喜多川打破压抑僵局,缔造了“欢乐、微笑的偶像愿景”,给当时严肃的日本群众带来了生活的曙光、希望与爱。

而这也正式喜多川创立杰尼斯的初心,给观众创造技佳的视觉体验,让看过的人打心底里开心快乐起来,对得起付费来到现场的粉丝。

“花美男”审美的开拓者

杰尼斯帝国创造了偶像神话,但喜多川老爷子生前却鲜少露面。即便专访,也从不露脸。喜多川说:只有站在观众视角,才能体会观众所想,才能创造对大众胃口的东西。

所以有人形容,杰尼斯是为追星女孩造梦的工厂。那么女孩的梦是什么?即:男人欣赏女人,女人欣赏男人。而男人比女人更了解女人所想所需,这个人就是喜多川。

照此推断,他看男人的眼光是独特且高标准的。喜多川把他自己对男性的审美完全发挥到了事业上。

把昭和时期的武士道男人直接拉到了白净秀气的 *** 脸,开拓了“男人女相”的花美男审美习惯。(难听点说就是当今的娘炮文化)

△高仓健vs杰尼斯第一位男偶像乡广美

但无论是70年代推出的第一批炙手可热的偶像,例如真田广之、野口补郎、西城秀树、沢田研二等;

△人物顺序同上

还是80年代力推的组合模式,eg:近藤真彦、少年队、东京男组、涩柿子队、男斗呼组、少年忍者、GENJI等;

△上:近藤真彦、冈本健一、佐藤敦启;下:少年队

乃或是90年代SMAP、TOKIO、光GENJI、岚等;

△光GENJI、岚

你会发现他们和昭和典型男性有了质的的改变,脸庞上不再有刻意留下的胡须和粗糙感。

△高仓健vs泷泽秀明

花美男特质主要体现在稚嫩的脸庞,白皙的皮肤,温暖的笑容。

也是男性审美史上,第一次出现了性感一词。男性身材不再一味强调荷尔蒙和肌肉,开始追求均称白皙、就像是未发育完全的少年。

相反,他们的五官并不要求十分精致,而是大开大合,甚至嘴巴或下巴还有明显的短板,这样的目的是打造自然、亲民的气质,易拉近和粉丝的距离。

与此同时“男妆文化”也应运而生,一些爱豆开始带着浓烈的眼线、 *** 唇妆、或彩色的头发上台演出。

不过也有个例,比如木村拓哉,再比如TOKIO的主唱兼吉他手——长濑智也。先说木村拓哉:他的五官不是精致挂的,甚至鼻子还生的偏粗糙,但五官排布很不错,骨骼转折有力,透出一股浓浓的男性荷尔蒙味道,性张力十足。

1995年,木村拓哉代言口红品牌,广告以女友视角拍摄,瞬间引爆日本女性群体,2个月销量300万支 ,是亚洲首位代言彩妆的男星。

而长濑智也更精致一些,配上高挑纤细的身材,极具侵略性的脸,轮廓深,欧式大双的漂亮眼睛、不羁的眼神,怕是如今流行的“二次元撕漫男”鼻祖。

飘逸的长发、吉他机车,他便是贺军翔在《恶魔在身边》中恶魔妖男的角色最早原型。

长濑智也有别于其他柔弱的花美男,少年感更加与众不同,因而被称之为是唯一可以和大神木村拓哉比美的人物。

值得一提的是,这个时期还产生了另一个大家熟悉的词—— *** 。组合光GENJI成员之间微妙的关系,在粉丝中被写成 *** 小说。

△这个造型也是相当sao气(非贬义)。

到了千禧年,偶像配置在此基础上更加提高,更贴合花美男特质,更加注重未发育完成一般的少年特质,最典型的当属泷泽秀明。13岁被选进公司,16岁正式出道,在日剧中留下不少经典美少年的镜头。

稚嫩的脸庞,羞涩的笑容,奶呼呼的学生味,谁看了不会自然流露出慈母般的微笑。

好甜、好美这样的形容词首次被用在男性身上。

从柔媚性感到未成少年,杰尼斯的审美逐渐低龄化,幼齿化。可以感受到,颜值只是一方面,粉丝对于“养成系”的成就感才是杰尼斯的流量密码。

△2021年推出的新组合浪花男子

再看看舞台造型方面,杰尼斯同样自成一派,服装配色浮夸鲜艳。

早期那些虽被网友拿来调侃

但不可否认,“确实让人印象深刻”了。

宽广的场地、偌大的舞台、上万号的现场观众,只有夸张鲜艳的奇装异服才能被看到,粉丝才能为之兴奋,最后实现持续消费···

综上这些特征,是不是觉得还正在韩国上演?

△韩国组合Golden Child

没错,但正在韩国上演的,远不止这些···

偶像养成系鼻祖

鉴于喜多川的“个人喜好”,杰尼斯只产男偶像,不产女爱豆。这些男偶像,无论颜值高低,随便单挑一个,扮丑、舞台剧、电视剧、电影、主持、综艺、文学,魔术、歌舞等技能几乎无所不能。

△SMAP组合在综艺中表演短剧

这便是杰尼斯最伟大的杰作——偶像生产模式。早在70年代,杰尼斯完善、流水线、工业化的造星系统就已经诞生了。杰尼斯每年会从收到的简历里,通过面试选拔出200个“预备新人”。当然投递简历的条件也很严苛,必须是8-15岁的男孩,颜值过关,如果还有多项才艺,被选中的概率会大大提升。被选中后就成为Johnnys Jr.的一员(意为:小杰尼斯),开始对他们进行以歌舞为主,其他各项技能为辅的严格培训。除此之外还会对他们的行为、品格进行严格教育约束,从小树立良好的品行形象,因为他们将来是人人模仿的“偶像”。骑摩托、喝酒、打架、抽烟之类的行为是决不允许的,会被记大过,更严重的会被“开除”回家。

能挺过严格枯燥的训练,被幸运选中的,恭喜你,可以成为某前辈的伴舞了,目的是熟悉真正的舞台+混个脸熟。也被称为“出道预备队员”,不过最终能否出道,还得靠实力+天时地利人和。

值得一提的是,喜多川在选人组队造星时,非常善于观察、总结、尝试这些练习生的特长与性格。被安排在一起练习的Johnnys Jr.们,并非随意组合,而是经过精心设计和搭配的,怎样搭配粉丝更喜欢、哪个适合单人出道、谁和谁组合在一起能发挥更大影响力···经过不断调整然后推出新的组合。这正是日后组合是否能火、能走多远的核心。

也是杰尼斯拥有如此庞大雄厚的粉丝群体的原因。下至几岁小朋友、上至七八十岁老奶奶,你喜欢的我都有。

主要有四个很重要的特点:1、擅长发掘新奇元素,按兴趣组队。

这是完全相反的两种思路,但后续的”实现“证明它们并不冲突,且很好用。

举个例子就懂了。

1987年某一天,喜多川在练习生中问:YOU,谁会滑轮滑?14个练习生中有7名举了手。这便是风靡日本80、90年代标志性的偶像男团光GENJI。

有没有似曾相识的感觉?

韩国女子组合Crayon Pop(安全帽组合),都是用的这个思路。

这种整齐划一,风格前卫,形式新颖、高记忆点新元素,传递健康向上、活泼阳光的氛围。后来木村拓哉所在的SMAP组合,也延续了这种新式概念,各个爆红。

2、给每位成员清晰定位,多元化组队,多栖发展。不同于传统杰尼斯偶像,1991年TOKIO以摇滚乐团形式出现的国民偶像组合,每位团员各司其职,还能交换乐器表演。

除了歌唱事业外,成员们也分别跨足综艺主持、电视剧、舞台、广播等演出,活跃于各个领域,吸引不同渠道的粉丝,这就是最早期的“偶像跨界,多栖发展。”

3、出道刷脸,到期转型

1999年9月15日于夏威夷檀香山的邮轮上举行出道记者会推出的五人组合岚。10月9日参加Johnnys Jr.东京巨蛋演唱会。10月20日——次年3月8日,常驻综艺节目《やったるJ》。10月30日——11月27日,体育节目《岚のV1》播出。11月2日——12月2日,担任99年世界杯排球赛的形象代言人、主持广播节目《岚の金曜日》。11月3日和28日,分别参加两次大型活动。11月3日,岚正式出道CD《A·RA·SHI》发行。······

感受到这连轴转的频率了吗?就可以得出:杰尼斯一个组合的推出,从前期在前辈那刷脸熟,官宣后辗转各大综艺活动继续刷脸刷存在感,让大家深刻的记住,并买单。

无独有偶,88年曾经给光GENJI伴舞的几个小男生出道,也就是拓哉所在的SMAP组合,可惜时机不逢时,赶上日本泡沫经济破灭,进入漫长的经济衰退期,被称为“偶像的冰河期”。各类音乐节目锐减、节目取消,SMAP只能参演各类综艺节目,这也是偶像首次进行综艺尝试,这样的状态持续了3年。直到1991年9月才发行了第一张单曲。

都知道偶像“花期”也就那么几年,时间到了或热度下去了怎么办?那会的杰尼斯还没那么残酷,会根据成员们不同的特长,促成他们转型,保持与年龄相称的魅力,继续吸引不同年龄层的粉丝。比如岚,他们五个人至今都在不同领域继续发光发热

大野智,艺术细胞分子,杰尼斯第一位开画展的。

樱井翔,庆应大学高材生,转行成为新闻主播,是杰尼斯首位主持人。

相叶雅纪:继续发挥幽默细胞,常驻各大综艺。

二宫和也:情商高、演技可,拓展海外市场,是杰尼斯第一位好莱坞出道的偶像。

松本润:主攻演戏,当年还是组合演唱会导演。

在如此精准完备的转型体系下,木村拓哉打破“偶像不会演戏”的传统,成为日剧学院奖最佳男主角的10次获得者。

还打破了“偶像结婚结婚就是「死」”的行业定律。

4、粉丝经济和养成系

杰尼斯在90年代就成为日本纳税大户,他的经济来源在哪?

除了专辑销量、会费、各种演唱会、上节目的门票和台费等,更重要的一部分经济收入是偶像“周边”。这个词很多朋友应该很熟悉,学生时期周边小卖店最受欢迎的“小物件。”

但那会的明星周边还没现在丰富,主要集中在“报刊杂志”。

但杰尼斯在这方面管控十分严格,不允许、不授予版权私自刊登自家偶像的任何照片。

这就产生了巨大经济收益:a、各大杂志社报刊付费买版权;b、不买版权私自用了,发律师函,收肖像权赔偿金;c、正规版权的杂志,粉丝购买之后又分成。

但这种盈利模式随着互联网时代的到来,也就灰儿了。这也是喜多川偶像帝国唯一的失策点,他不懂互联网。不过杰尼斯创设的“练习生按月发工资;出道爱豆大比例收入上缴”的制度一直沿用于韩国偶像中。

而上述所有盈利点的核心是啥?

粉丝心甘情愿付费买单!如何让粉丝主动掏钱?

又回到上述提过的粉丝养成系。杰尼斯推出的组合一代比一代年龄小,粉丝们部分年龄,从十几岁就看着他们跑活动,一直跟着到他们成人、成熟、恋爱···这不就是触到了“看他们长大,陪他们成长”的姨母心?试问有哪个妈妈不舍得给自己孩子买东西的?

ok,杰尼斯偶像流水线到实现盈利,完美闭环。

泷泽秀明曾在节目中说过:“有时候觉得Johnny桑简直疯了,但他就是想做到空前绝后、从来没人看到过的东西。”

所长一度觉得,疯的人不是喜多川,是我。

如此严密成套的偶像盈利闭环他怎么这么快就想到了。现在再回头想10年前的东方神起、Super Junior、EXO、少时···成员们分别跨足自己擅长的领域、组成多个小分队主攻不同国家的市场···

因此说杰尼是SM的祖师爷不过分。但从韩流对全球的影响力来看,对比日本甚至有过之。

还有一点忘记说,日本没有义务兵役制度,也就意味着偶像不会有那两年的断层,更固粉。

最后一点唠叨

杰尼斯的偶像模式席卷亚洲,中国自然也没能“完全幸免”。

但相比内地,港台的小虎队更快一步,虽不像韩国那般“十分继承”,多少能看得到杰尼斯的影子。之后的三小只,则完全沿袭了杰尼斯练习生的养成系偶像模式,试水成功。

要说杰尼斯在中国渗透最强的地方,当属“花美男”文化,映入眼帘一个又一个不知名的小鲜肉。

所长觉得,单纯娱乐欣赏就好,但如果真的失掉阳刚之气,和男性搭档,就得批判了。马尔克斯曾说过:“男性角色的退化,是一个民族衰败的开始”。

最后填一下开头遗留的坑。

话说最早爆出喜多川丑闻的是《周刊文春》,一时间引起巨大轰动。

这个轰动消息其实很早就有所耳闻,之所以时隔多年后才爆出,是因为喜多川背后有美jun这个强大的保护伞撑着。

只知道最后的结局是:喜多川将《周刊文春》告上法庭。最终的判决结果是:杰尼斯少年们受到喜多川性侵的报道内容属实。

喜多川的探索对整个东亚娱乐行业的影响毋庸置疑,但功过不能相抵。只是这个结果,结合这张图,有些过于讽刺了。

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