本
文
摘
要
剧本和导演功力先不说。
画面表现力是讲好一个故事的基础。说说《爵迹》的特效吧，毕竟是全CG。
本人不是做设计的，对特效制作更外行，粗浅了解，有说的不对的地方还望海涵。
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电影《爵迹》之十大极限挑战这个视频其实能说明很多问题。
爵迹的问题是一个没有匹配的特效监理团队，而小四提的很多要求把原力的人都弄懵B了。
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死鱼眼：
对比起前段时间的《魔兽》，《爵迹》的特效在人物表现力上最为欠缺的就是人物的眼神。
当然，缺视焦，缺微动，这些基本问题爵迹也都有，
但看了下上面的视频，感觉发现了另外的问题。
比如，1分15秒的一张图，一名员工在K表情帧。我不知道他们是不是按标准流程只是在略微调整拿到的原始数据，但用一个畸变这么强的从下往上拍摄的摄像素材作为参考直接来K没有畸变的模型会在表情上会出现大问题。素材里的郭采洁因为镜头畸变，下眼白放大了很多，如果直成比例的复制到3D模型的表情上，最后呈现在大荧幕的下眼白大小就是采样镜头加后期模拟镜头畸变系数的乘积。
观影过程中觉得出问题最小的就是吴亦凡，剩下的人问题都特别明显。
再比如，王源刚出场的那场戏要表现惊恐表情，K帧的人明显已经把眼皮的角度拉过阈值了，大概因为渲染出来也很费力，就姑且做了保留。这个问题也出现了不止一次，很出戏。
再者，还是看上图。看那张范冰冰的脸，那个是他们应该自己写的用来控制脸部节点的插件。
我怎么记得当时看《美国末日》的开发花絮，他们手K表情用的插件节点都比这个多……
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大场景：
本就很短的时间里耗费大量的时间做了很多没什么用的东西。什么全3d场景雷恩城，大长镜，实际都是费力不讨好的玩意，表现力远远达不到手绘远景带来的整体效果，而且每镜都难K的要死，原力的农场都渲不动。
这个开篇的长镜已经是电影里画面表现力可圈可点的了，但为了这样一个镜头废掉那么多人工时真的得不偿失。而且像这样的镜头视觉中心肯定在奔跑的主角上，场景会为视觉中心的突出做虚化。恰恰因为视觉中心是主角，看这个镜头过程中我的眼睛一直都没离开陈学冬僵尸一样的手上（因为骨骼节点的数据给的很简单，第二节和第三节手指头好像除了接球那个动作就都是不动的），非常难受。
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视觉中心：
或许因为场景的复杂程度在那摆着，每次返工成本都太高。所以有很多视觉中心崩塌明显的废帧都留在了最终版本里。
比如预告片里面这只鹰（叫啥名我忘了而且那俩字我也认不得），小四很自豪的说做了很大只，按比例算翼展一百米，上万根毛，绝大部分时候只用范冰冰站那一小块就足够了。
但是不需要拍全景了吗？
你看做出明显超出了物理界限的东西实际的物理表现力是不是很差，这只鸟废了那么大的力气，在最终大战的几个镜头里硬的看起来就像死了一样。
如果做一大一小两只鸟，大的主要弄后背那一块，毛还能做的更漂亮点，近景用；远景弄只小号的模型，渲染的快还好调整，多好。
所以很大程度局限了画面表现力的不只是赶工，还有蛮力和巧劲的区别。
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爵迹的故事还没拍完，如果还能继续拍下去，请小四一定一定要先期谈一个贴身的特效总监，最好能有个特效监理团队，从分镜阶段就开始规划特效制作。原力这帮人确实能做出好东西，但是好钢得用到刀刃上。
先说这么多，写不动了就不写了,懒……
========10.5更新
又重新去看了一次，这回是IMAX，顺便补充点
姿态：
我们还是说回那只鸟（我就是记不住它叫啥……），其实这只鸟看得人真的挺可惜，本来是个秀技术的亮点，结果成片中变成了5毛特效。
除了因为体积太大与环境变量不匹配，导致动作与观众潜意识里鸟的姿态不契合儿发假的原因之外，还有两个：悬停时候没有静态动作，步长不协调。
鸟以静态悬停在空中本来就是个自然界中几乎不存在的姿态（蜂鸟不算，太小了，结构力学上和中大型的都不能划为一类）。在不向前飞行时，没有气流通过翅膀，翅膀上下的压力差不会将鸟拖起来。这时候如果想要悬停在空中，那就需要调整好姿态，将躯干拉垂直，从而使部分上方的空气阻力将至最低，翅膀用力做工向下拍扇，从而让气流顶住重力把鸟身向下拽。玩WOW的想想飞行坐骑就知道了。在飞行的过程中，坐骑是平着趴开，翼展完全，偶尔扇两下翅膀，向前滑行；而悬浮在空中是，身体会上挺，同时翅膀用力向下拍扇。爵迹里的鸟只有飞行姿态，没有悬停姿态，所以会假。
步长不协调表现在鸟飞行的姿态中，本来一个姿态是要以一步200米的运动速度才能保持，但是爵迹电影里面的鸟步长可能只有五十米。我理解这是为了配合身上的鬼山兄弟镜头做出的妥协，但当场景为静态而鸟为动态时，看起来这只鸟就像在光滑的平面上前进，干蹬不走道。加上上面所说的没有悬停姿态，将问题放大到了最大。
解决方法：加入悬停姿态，多用近景，如果步长不好调，那用全景的鸟身时候就把镜头静止在鸟身上，让场景动。同时场景里包含尽可能远的远景，这样就不会显得奇怪。
PS:直接用斗战神CG里的鹰骨骼做的飞跃雷恩城全城那个镜头的鸟才能体现原力的水准。
哎，本来想了几条，又不想写了，懒死我算……
