本
文
摘
要
特别喜欢王菲,她的内心有很多情感, 一首《暧昧》的情歌却被她唱得云淡风轻的，好像歌词中的一切均与她无关,她永远是旁观和述叙者,试图去唤醒那些正处于暧昧中的男女, 这一切真是这样的吗？又或许你一次一次的听着,现有许多表达爱情的歌曲,起初不知曲中意,再听已是曲中人,知道有些事只有经历了才能体会。古有一首首流传千古的爱情诗词，一个个感人肺腑的爱情故事。岁月流转，沧海桑田，从李白、李煜到苏轼；从卓文君、李清照到,柳如是，鱼玄机。当生命的夏花绚烂绽放，美好的爱情便已悄然来临。 我们常见的歌曲,一般是先有词,再根据歌词的感情特点及指定歌手的声线特点再谱曲,这也是今天我要说的<<暧昧>>歌词背后的故事的前提,通过歌词再去查找歌词作者创作的背后的故事。
王菲的歌声，林夕的词，每个人结合自身经历与对歌词的解读,或许有不同的体会与结论,但多数人对《暧昧》歌词的解读大体应该是这样:“眉目里似哭不似哭，还祈求什么说不出”我的眉目间闪烁着泪珠，到现在还期盼着有些未曾说出的话能在耳边响起。“陪着你轻呼着烟圈，到唇边讲不出满足”陪在你身边看着你轻吐烟圈，仅仅烟雾缭绕着飘到我唇边就已经有说不出的满足感了。“你的温柔怎可以捕捉，越来越近却从不接触。”你若即若离的温柔让我捉摸不定，有时候明明真切的感受到了却始终都没有真正的得到过。“茶没有喝光早变酸，从来未热恋已失恋”那杯还没来得及细细品味喝完的茶早已变了味道，就像我们的暧昧关系，从来没有开始的恋情现在却已结束。“陪着你天天在兜圈，那缠绕怎么可算短”陪着你徘徊在这纠缠不清了四角关系当中，那剪不断理还乱的错综复杂的情感纠葛已经很久了。“你的衣裳今天我在穿，未留住你却仍然温暖”你忘在我这里的衣服我还穿着，虽然你的离开,我很无奈,可穿着它依旧能感受到你带给我的温暖。“徘徊在似苦又甜之间，望 *** 这暧昧的眼”来来 *** 的在甜蜜又苦涩的暧昧关系中游走，却没有一双能看穿它的眼睛。“爱或情借来填一晚，终须都归还无谓多贪”。
爱或情可以用来填补这个寂寞的夜晚，可最终还是会分别我们没有权力过多的占有。“犹疑在似即若离之间，望 *** 这暧昧的眼”在若即还是若离间犹豫不决，没有一双能看透这暧昧关系的眼睛。“似是浓却仍然很淡，天早灰蓝，想告别，偏未晚”看似浓烈得可以不顾一切的感情却依然敌不过现实，天色渐渐变灰蓝到了真正告别的时刻，真想要结束这暧昧的情感，可偏偏还没黑得太晚，又些许的不舍，更多的是无奈…
林夕在他的一些歌里或多或少可能会有一些他自己想表达的暗示，但情歌大体写的都没有那么狭隘，让听者在戴上耳机的时候脑海里能生发出自己的理解和想象。像是与中意之人玩了一场片刻游戏，恍惚里以为这游戏可以持续一生。恨不得由生入死，却不料由死复生。爱之深，情之切，但终将都要归还给那个不属于自己的人，因此无须多贪一丝一毫，最后，即使是这样不应留恋的人和情，还是身不由己的想要更多一分争取和他的时光，哪怕是“天早灰蓝，想告别，偏未晚……”最后一句点睛之笔-天早灰蓝想告别，偏未晚。细细品味，这最后的一句话不正恰恰诠释了暧昧这个词？
歌词中只是讲暧昧关系 没有说明对方的情感却似有似无 ,反正自己是喜爱的 ,但关系并无进展, 所以才“未留住你却仍然温暖”,没有开始与结束，不过是一场风月的故事。留恋，怀念，辗转在每个无眠的夜。不能再拥有，也不可太贪念。仅此而已，只有你我，没有其他。如果暧昧能打走寂寞，愿沉溺在只有你风景的眼中，即使知道明天我们就要各归其位，依然贪恋你的气息。这种关系进退两难，想发展成爱情，“终需得归还，无谓多贪”，想退化成纯洁友情，“想告别，偏未晚”，为什么歌词中用“暖昧”，不是“暧昧” ？喜欢你却不敢说，想要一直让你呆在身边，然后每个人都有自己的事，只好借你衣服一穿，就好像你在我身边，最好你的味道永远都不要散，茶没喝光,只因我在想你想出了神。你之于你,一件衣服都能让我躁动,一口香烟,亦能使我满足。
有人说，仿佛他缺不了她，她也离不了他，但其实，各有各的阳光空气和水分……纵使彼此都有情，但是都明白人生有太多的无奈，现实有太多的限制，知道没有可能，所以都理智过着自己的生活，但又舍不得放手。有时候，宁愿暧昧……歌里唱“从来未热恋已失恋”，从尊重当事人的角度来看，感情上最难过的，不是离开不是分手，而是从来就没拥有过，也根本就没有资格，没有失去这一说。当然，大部分的爱和拥有，很少能赶上同一趟列车，他们可能一前一后，遥遥相望，也可能南辕北辙，天各一方。
所以要深入理解林夕,陈升,李宗盛,张雨生, 黄伟文等这些香港,台湾音乐人的歌词,就应该了他们的文字功底,创作背景及香港台湾本土文化。林夕，1961年12月7日出生于香港，原名梁伟文。毕业于香港大学文学院中文系，词作人，与黄伟文并称香港词坛的“两个伟文”。
第一，他很擅长于文字表达，在这方面的表达能力非常之强大。第二，非常细腻，一些细节在他信手拈来之后，杀伤力非常可怕。 第三，他的感情很重很沉，所以尽管他想放开，却一直不曾真正放下，到最尾要么变成一种破罐子破摔的自我折磨，要么就是故作豁达，却给明眼人一眼看穿了，无限伤心。第四， 他写歌很会贴合歌手的气质，也就是传说的写歌词挑人。
先来说林夕强悍的文字能力和微妙的表达。<<我爱的人与爱我的人>>，许常德就写过“爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎”，对比夕爷在陈奕迅《人来人往》中表达的“闭起眼睛你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”，前者直白浅显，后者伤心婉转，余味无穷，高下立判。再比如黄耀明《风月宝鉴》第一句的大意便是“我想念你，我想见你”，但是夕爷是这样写的“想再见一面，谁要见你的面？想细诉思念，谁要你去想念？”，这个反问有强烈的痛楚感和对自己放不开的憎恨讥笑，非常有感觉。 再比如黄耀明《春光乍泄》：“你以目光感受，浪漫宁静宇宙，总不及两手轻轻满身漫游，再见日光之后，欲望融掉以后，那表情会否同样温柔”，透彻地看，写的其实就是前戏，但是这前戏是温存缠绵美妙的，不带一丝淫秽之意。不是每个人都可以写好情欲的，比如你可以去听听刀郎的。林夕的第二个杀手锏是非常擅长细节处理，生活中平淡无奇的场景经过他的妙手描述之后，就平添了一抹色彩。
比如王菲的《迷魂记》里头的一句“为什么宠坏我，等我难习惯半掩被窝”，粗略看过，浑然不觉，细细思量，心里一阵寒意，从来不被爱的人是不会难受的，难受的是曾经被爱现在不被爱的那些人。这个细节多么微不足道，但是多么生活与家常，越贴近生活。
记得曾有朋友问我，为什么《午夜凶铃》很恐怖？我说因为贴近生活，出鬼的不是古老废弃的住宅或者探险地，而是自己家的电视电话，谁都可能遇上。再比如陈奕迅《绵绵》：“和你也许不会再通宵，坐到咖啡酸了，喝也喝不掉，从前为你舍得无聊，宁愿休息不要，谈论连场大雨你窗台漏水不得了”，多么日常化的场景，回顾起来却惊心动魄，它基本贴近了一般人的记忆，某日与你聊天聊到天空发白都已忘记。
再比如陈奕迅《人来人往》：“朋友已走，刚升职的你举杯到凌晨还未够，用尽心机拉我手，缠在我颈背后，说你男友有事忙是借口，说到终于饮醉酒”，完全是生活细节。最后说一说杨千嬅《假如让我说下去》里一段我每次听都沉醉：“暴雨中我到底怎么要害怕，难道你无台风会决定留下？但我想如楼底这夜倒下来，就算临别亦有通电话。我怕死，你可不可以暂时别要睡，陪着我，让我可以不靠安眠药进睡，但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句话: 如今跟某位同居”“无非逼你一句话，如今跟某位同居”，遥想与这句话一样恐怖的一句歌词是许美静《你抽的烟》“你抽的烟，让我跑遍镇上所有的店”。
林夕是非常擅长给不同的歌手不同风格的歌的，即使是情歌，林夕都是多面的，时而妖娆，时而率真，时而孤勇，时而冷漠疏离，时而沉郁的。
林夕的冷淡疏离感，他给了王菲，既贴合了王菲的个人风格又贴合她的清冷嗓音。比如《闷》：“谁说爱人就该爱他的灵魂，否则听起来就让人觉得不诚恳”“我不要安稳，我不要牺牲，别希望我会爱到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随兴能不能。”比如《香奈儿》：“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿，那么多的玻璃鞋，有很多人适合，没有独一无二”比如《百年孤寂》“悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我”比如《打错了》“你紧张得想哭，多年后想起今天值得不值得？”
林夕的伤心孤勇，他给了杨千嬅，尽管杨千嬅唱功一般，但是对感情把握非常到位。比如《再见二丁目》《假如让我说下去》《狼来了》《小星星》这些曲目都是如此。林夕的沉郁深情和社会关怀，他给了陈奕迅，这也贴合了陈奕迅本人深情浓郁，大胆多变的风格。前者比如《人来人往》《不如不见》《明年今日》，后者比如《六月飞霜》《黑择明》。
林夕的妖娆艳丽，他给了明哥，除了明哥，也没人接得住这个梗了，而且再朴素的歌，明哥也会唱成撩人万分的德性，毫无疑问。比如《春光乍泄》《绝色》《不夜情》。
林夕的率真性感和感性，他给了哥哥，林夕对哥哥的感情很深，而且某种意义上，林夕找哥哥来诠释歌曲，也是诠释自我。
比如林夕最喜欢的《我》：“最荣幸是，谁都是造物者的光荣，不用闪躲，为我喜欢的生活而活，不用粉墨，就站在光明的角落”，这是写给哥哥的，也是写给自己的，不只是性向而已。
比如《有心人》：“但愿我可以没成长，完全凭直觉觅对象，模糊地迷恋你一场，就当风雨下潮涨”，这首歌，哥哥在97年演唱会上唱过，也是感叹颇多，假如可以，我愿意永远不成长。
有人说林夕情歌被人诟病的是感情表达上的不健康，其实我觉得这个说法是不公平的。每个人对感情的态度是不同的，都有独特的处理方式，可能在林夕的歌词里，很多人寻求的也不是豁达，而是他歌词里的感受与听歌的人那么轻易就达成共识。退一万步说，作为写歌的人，他写的多少是出于他自己的情感经历，他没必要为你的情感买单，所以不健康之说在我看来是比较滑稽的。甚至这也是林夕歌词里最打动人心的一块，就是他的感情很重很重，而且时间越久，伤痛越厚，即使一眼看过去已然安然无恙，但是内里全是缠绵的伤口，他一直没找到伤痛的出口，像黄伟文那样放毒的方式，他一直没找到。
到最后，他宣泄的途径只有两条，一是故作淡然，自暴自弃，二是自我安慰，哄过别人，骗不过自己。前者比如赵学而《寻开心》：“我赠你体温，你赠我兴奋，男或女来制造爱，我不关心，爱情求开心，没有所谓敌人，快别要破坏美好气氛，别在乎甚么所爱非人，谁能让你愉快便算合衬”，通篇都是类似这样子漠不关心毫不在乎的放荡语气，但是你一看就知道，这个人，他在乎得快要死掉了。后者就更容易找到蓝本了。最明显的《再见二丁目》：“原来我非不快乐，只我一人未发觉”，这句话真是怎么说怎么悲，难怪林夕自己都承认是他最悲哀的歌。
再比如陈奕迅《富士山下》，林夕说爱一个人就像富士山，看过它的美丽就好了，无须要永远拥有，于是劝慰你“何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构”，这句话是有多荒唐。 谁能痛过，然后说我不知道痛？谁被伤过，然后能说我不害怕伤？谁得到过，然后能说失去就失去吧，就当我从前没得到的时候那样？所以，指望林夕劝慰你，那是死路一条，永远只会适得其反。甚至到《假如让我说下去》最后一段几乎让人想死的时候，他最尾结句写道“离开，不应再打扰爱人，对不对？”，到这里，一般人都崩溃了。这是怎样的残忍无助，才能用这种理由，这种借口指望蒙混过关？
香港导演王家卫有一次让他的演员翻译 I love you，有的演员翻译成我爱你。墨镜王说，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。
若暧昧当真有天色来形容，那必然是林夕所写的——天色灰蓝。我对灰蓝（灰蓝）色是偏爱的。一种似是而非的暧昧，记住是而非。真正的暧昧一定是林夕。（灰蓝蓝色你可以觉得不是同一种颜色，但总归都是蓝与灰的综合吧，深一点或者浅一点）。林夕：单从王菲这首歌来说，可以是单方面的暗恋或者双方面还未表白，也可以说这个歌词就是暗恋而已。如果你问我对暧昧有什么想法，有时候太理智太清醒的人很难享受暧昧的好处。我往往觉得，有的东西你真的找不到一个方法、或者不能看清楚它真正面目的时候，你就让它保持在一种暧昧的状态吧。
暧昧像是一瓶红酒，里面装着缱绻缠绵的思恋，若是太满会无处安放，太少又会晃来晃去，无论如何都不觉安稳。所谓暧昧，大抵就是我知你想我，你也知我思你，但我们谁都不轻易开口讲出来。可以似陌生人般互不打扰，偶尔在街角遇见时平静的打个招呼各自走掉，也可以一通电话约出来，在我说“我想你了”，你回我“我也想你”之后忘情拥吻。但更多的时候是眼神划过嘴唇，看着你的唇，心里千万次的悸动，却做不到“吻下来，豁出去”。只是如此，也只能如此。
王菲是林夕最偏爱的歌手，两人互相欣赏，好似没名分的夫妻,王菲是华语乐坛辨识度很高的歌手，她的唱法独一无二，声音有一种空灵感。王菲是一位具有音乐素养的人，唱法和意境都具有个性与思想。对于唱功，没有一个明显的界定。每位歌手的唱歌风格不同，王菲的特点就是用声音传递感情，所以喜欢她的歌迷很多。王菲的实力是毋庸置疑的，她的歌唱生涯获得过5次金曲奖最佳国语女歌手提名，最后一次获奖后，她说出了“我会唱歌这个我知道，所以对于这个金曲奖配位对我的肯定，也给予充分的肯定”的感言，迎得满堂彩。王菲最早是在香港出道，所以一开始专辑都是粤语歌曲。
1989年，王菲发布了自己首张专辑《王靖雯》，其中的主打歌《无奈那天》就是由林夕作词，这是两人首次合作，也为以后长期合作埋下了种子。王菲在首张专辑中的表现还有点稚嫩，虽然不够成熟，但是林夕对她很满意，觉得自己的歌词由王菲唱出来，是一件欣喜的事。1990年，王菲发布第二张专辑《Everything》，林夕为她写了《哭墙》、《一刹那》两首歌的歌词。这两首歌并不是林夕的重要作品，但他已经深深喜欢上王菲这个歌手。写这两首歌是在试探适合王菲的风格，好写出最适合她的歌曲。通过对王菲风格的观察，林夕的目标逐渐实现。王菲的经典歌曲有很多，其中大部分都是由林夕作词。观众所熟知的《笑忘书》、《暗涌》、《暧昧》、《红豆》、《开到荼蘼》、《约定》、《流年》都是由林夕写的歌词，王菲通过其声音，把林夕诠注在歌词中的情感完美演绎。
对于林夕来说，写给王菲的歌词就像是情书，是内心对于情感最精辟的总结与感悟。在林夕的采访中，王菲是总会提到的名字，因为她是他心中的天才，他最害怕的事情就是王菲退休，否则自己为她量身定制的词就没有人来唱。林夕和王菲合作长达十余年，在这期间，都是两位音乐人的黄金时代。有的歌迷可能认为，王菲之所以厉害，主要是因为林夕的歌词。但是在林夕的采访中，记者问两人是谁成就了谁？林夕回答：“王菲可以没有林夕，因为她还有很多其他经典歌曲，词作者都不是林夕。没有谁成就了谁，两人的合作就像一段姻缘，如果王菲退出，如断了他的右臂”。
从林夕的原话中，歌迷可以读出满满对王菲的偏爱。林夕总共有五位喜欢的歌手，分别是陈奕迅、张国荣、杨千嬅、黄耀明，还有王菲。他把自己最好的词都给了五位歌手，唯独只有王菲最多。五位歌手中，林夕为王菲写的歌词数量达到60首以上，比其余四位更多。林夕在其他场合也说过，和王菲好似没名分的夫妻。以上的种种都足以让人感受到林夕对王菲的偏爱。目前王菲已经不出专辑，偶尔会给电影唱唱主题曲。纵观这几年王菲唱的主题曲，大部分也都是林夕作词。可能两个互相欣赏的人会一起退休，就像林夕说的，他害怕王菲退休，否则自己写的歌就没人来唱了。
暗恋，或者未双方面表白，所以这种暗恋是实实在在的暧昧。下面我们结合作者与歌手自身的情感经历以及作词特点,一一展开对这首歌词的理解:开篇写的是状态。首句是暗恋者的心态，暧昧这种事情再怎么快乐，都是用苦来打底的。眉目里似哭不似哭，可以理解为总是紧锁的未展眉。还祈求什么说不出，说不出其实是不能说，或者是知道说出了也没用。很多人不表白就是知道表白也没用，可能反正会破坏现在的状态（连朋友都没得做，连暧昧都没得玩。）写完苦，跟着就写甜。苦是用来打铺垫的，那么苦还有这么多人前仆后继的搞暧昧玩暗恋，还不是因为甜。
陪着你轻呼着烟圈/到唇边讲不出满足。这是暧昧初始的甜与喜悦，仿若无所求，只求呼吸同一款空气。末句写暧昧方，你的温柔怎可以捕捉 ，越来越近却从不接触。暧昧方对暗恋者的态度是什么？是若有似无的温柔。让对方觉得很暖心很沉醉，但当着回忆起又无迹可寻。跪着写完这段。紧扣主题之余，没有一句多余的笔墨。
林夕写的是那么自然而然。外加一如既往的词句优美，意象精准，画面感呼之欲出。说道意象，第二段的意象用得更加信手拈来。放凉放久已然变味的茶，比人走茶凉还要进一步。从来未热恋已相恋，为什么不是从来未热恋已失恋，因为暧昧是没有失恋的。而兜圈是我非常非常喜欢的意象，虽然金句是上一句，但是兜圈亦是暧昧最好的注解。是一个圆兜兜转转，没有开始也没有结束，更重要的是如果有一日你再去翻看这段尘封的轨迹，忽然发觉看似走了很长的路，但其实每一步都毫无意义，你们没有前进一步也没有后退一步，只画出了一个空心的圈。而不算短的缠绕，只在某时某刻存在于你一个人的心里。
毫无意义才是暧昧最重要的特质。有人为自己那一刻无用的灵魂而骄傲，亦有人为字那一段无用的暧昧而美满。末句你的衣裳今天我在穿/未留住你却仍然温暖。意象层面不必说了，穿爱人的衣衫是最好的缅怀，而缅怀可以留住很多好时光。更重要的是这句把时间线和故事的发展写完整了，结束了，这段暧昧的时光已成往事。
副歌部分就开始讲道理了。徘徊在似苦又甜之间（犹疑在似即若离之间）。这是暧昧的状态，似苦又甜。若即若离。见面时是甜的，小心思被猜中时是甜的，但是夜深人静细思这一段关系时，苦涩又弥漫心头。望 *** 这暖昧的眼。这是暗恋者看暧昧方，看不透，所以对方才是掌控全局的那个人。
爱或情借来填一晚/终须都归还无谓多贪。这是宿命论，也是两个人的通透。对于彼此之间的状态非常非常的了解，颇有一点今朝有酒今朝醉的豪气。有时候，因为这种心态论调，反而会爱得更加浓烈（或者惨烈），像是一句诗词：拼将一生休，尽君一日欢。当然走到诗词这里就不是暧昧了，是暧昧之后的一种走向。而歌词里的走向不是这样的，歌词直到最后都是暧昧。似是浓却仍然很淡/天早灰蓝想告别/偏未晚……并未告知是否告别，何时告别。记得的是灰蓝色的天空，清晨或者傍晚。而似是浓却仍然很淡，是暗恋者最后最深的领悟吧。
我们可以试想一个女主角出现在以下场景:云渐渐的压下来,没关的窗户开始摇摆 ,风似乎很无理的拍打着玻璃,几片叶子胡乱的旋来旋去,天迅速暗了起来,云的叠层透露的白光 ,远处的闷雷隐隐作响,起球的深色沙发旁 ,柠檬水透着清凉,迫不得已的咖啡还存有余温,杂志胡乱的甩在,忽明忽暗的电视机依然毫无睡意,垃圾桶已经不可能在容下半片纸屑了 ,但还是不想起身去倒。把身上裹着的淡黄色浴巾又紧紧收缩了些,就快要昏睡着了,他昨天说的话是什么意思？为什么不把话说明白？他今天还会来吗 ？望向窗外 ,黑雨已经错落的拍在窗户上,他今天还会来吧! 努力的吹了吹未干的头发 ,下午四点半刚好,其实他昨天的买的衣服挺合适的,还刻意用了那种香水,鞋子也像是进门前又擦了一遍,电炉子里的火好像有点大 ,要不要弄小一点呢,算了,算了 ,热点好 ,外面那么冷,怎么还没有来呢？从浴巾中搓出手机 ,依然没有任何提示,可能今天不会来了吧, 嗓子怎么突然难受了,也有点发热, 是不是病了 ？昨天做的电脑文件,明明没有改好,真就不能积极主动点,是不是要病了？这个时间不会来了吧？要不要发信息问问 ？还是不要好了？ 嗯 ,不要,不要,我看还是睡觉好了,干嘛要睡觉,无聊,敲门声突然响了起来,他来了!一定是他,这么大雨还会有谁过来!谁啊 !来了, 稍等啊!迅速的收拾了乱糟糟的屋子,抓抓自己的头发 ,搓搓手 ,开门,哦 !是你啊!
如果对暧昧这歌词的含义未能深切体会的话,请参考陈升为刘若英创作的<<为爱疯狂>>以及李宗盛为林忆莲创作的<<为你我受冷风吹>>的创作背景,张雨生为张惠妹创作的<<最爱的人伤我最深>>，陈大力为叶倩文与林子详创作的<<选择>>,都是写歌词作者与歌手之间复杂暧昧不清的情感。
陈升为刘若英创作的<<为爱疯狂>>,她，那年21岁，穿上橘红的泳衣，在泳池边分外迷人。游泳馆里，对面的一个中年男人打趣地对她嘘了一声口哨。刘若英脸上一红，心里觉得这个人好轻浮。在不久后的一次朋友聚会中，她意外地再次与他相遇。原来，他叫陈升，是个非常有才华的音乐唱作人。
第一次正式见面，对音乐的共同爱好拉近了两个人的距离。不久，陈升引荐刘若英进入滚石唱片，她开始从底层做起。那时，刘若英已经主动和男友分手。她，远远地望着已经有家室的陈升。有时，她会约陈升出来吃饭聊天，每回都给他点一杯奶茶。渐渐地，陈升爱上了喝奶茶。有一次，他对刘若英说：你很像一杯奶茶。有奶的芳香却不那么腻，有茶的清淡却不那么涩，喝一辈子不会腻味。
陈升为了打造刘若英，一曲《为爱痴狂》，录了三年半，花了300万。刘若英每天在唱片公司端茶倒水、跑腿，慢慢接近自己的梦想。在工作中，她渐渐对陈升好感倍增。那个时期，陈升处于创作的黄金时期，写了很多经典歌曲。一次，陈升在河边散心，突然灵感乍现，一段旋律萦绕在心中。他就把旋律划在香烟盒上。它就是《把悲伤留给自己》。歌词中有这样一句：如果这样说不出口，就把遗憾放在心中……这不和《暧昧》中歌词有异曲同工之妙吗 ？
陈升从没有想过，有一天，刘若英会爱上他。陈升却像是什么也没发生过一样。但渐渐地刘若英发现，工作以外，陈升开始刻意保持距离。2002年，刘若英32岁生日，她在台北举办了个人第一场大型演唱会。当演唱会上刘若英唱起《为爱痴狂》时，到了 *** 部分：想要问问你敢不敢，像你说过那样的爱我，想要问问你敢不敢，像我这样为爱痴狂……突然，一个男人的声音出现，那是独属于陈升的嗓音。他出现在舞台上，站到了刘若英的对面……
刘若英，愣在原地。她不敢相信，只是傻傻地笑着。在音乐声中，她一脸幸福随着节拍优雅迎向陈升，勇敢牵着陈升的手，共同完成了这首《为爱痴狂》。台上一曲，是一种圆满，对于刘若英和陈升而言一切只能如此。刘若英为爱痴狂，却为爱止步！陈升，扶她走上成名之路，对她留着一份感情，可是不是爱情。41岁，刘若英将自己嫁了出去。
李宗盛为林忆莲创作的《为你受尽冷风吹》，这首歌是李宗盛写给林忆莲的歌，歌曲的背后其实还隐藏着一个可歌可泣的爱情故事！话说当年李宗盛与林忆莲结缘于录音棚，从此二人互生爱慕，想要厮守终身！而此时的李宗盛已经是有家室的人了，两人的爱情也被各大媒体大肆渲染，林忆莲不堪舆论的压力,毅然不辞而别,
他们的爱没有得到公众的祝福。舆论的铺天盖地，让彼此都很痛苦。在巨大的压力下，她选择远走加拿大自己的住所。他也承受了巨大的煎熬，他家有贤妻及一双儿女。但他无法抑制自己的感情，他真的爱她。爱到不顾一切，爱到背负骂名。一首《我是真的爱你》就是那段时间感情的真实写照。“我是真的爱你，我全心全意，等待着你说愿意，或许是我太心急，竟然没发现你眼里的犹豫。”
他在台湾苦苦等待，却没了她的消息。他写下“好久没有你的信，好久没有人陪我谈心，怀念你柔情似水的眼睛，是我星空中最美丽的星星，心中的话到现在才向你表明，你是否会因此而清醒，让身在远方的我，不必为你担心。”一首《我是真的爱你》，一首《不必为我担心》，都由张信哲演唱，唱得丝丝入扣，感情细腻，让人感动，却都是李宗盛的故事。
他终于放下一切，漂洋过海来看她。就算背负天下骂名，也要和她在一起。但他没想到，自己兴致匆匆跑到她的城市。她却不见他，他满腔情话，无处可说。他为了见她，在冷风中吹了一夜。于是就有了后来的绝世佳作《为你我受冷风吹》。“若是爱已不可为，你明白说吧无所谓；不必给我安慰，何必怕我伤悲，就当我从此收起真情谁也不给。”“我会试着放下往事管它过去有多美，不盼缘尽仍留慈悲，虽然我曾经这样以为，我真的这样以为。”面对这样的行动，这样的言语，你很难不被感动。爱情，本来就不是一件可以用理智思考的事。如果所有人都循规蹈矩，思前想后，世界上或许就没有那么多惊天动地的爱情。他们的爱情就这样真的开始了。
对于这些音乐制作人与歌手之间复杂的感情对错,我们可以先不予评价,感情的结局是:陈升功成名退,而李宗盛婚内出轨,与林忆莲结婚又离婚，而随着张雨生的突然离逝，与阿妹的感情也是随风飘散。在这里,我们无需对婚内出轨的谴责,人生当中难免会有太多的意外和遗憾。多年以后,让人记住的只是他们之间最初的爱情故事都是从暧昧开始的。
在我们一生当中,无论你遇见谁，他都是你生命该出现的人，绝非偶然，他一定会教会你一些什么。意在告诉我们：生命的每一刻、遇到的每一个人、经历的每一件事都是我们成长成今天的自己所必经之路，我们应该感谢我们曾遇见的人和事，感恩他们教会我们成长，帮助我们成长，成就了今天的自己。
