本
文
摘
要
作者：网友 石晶兰
《回望》的现场十分简陋，因而欣赏的时候，如果不作调整话，得到的感觉应该是：
整首歌曲，主歌部分平淡，副歌部分不错。
三名歌手，胡海泉发挥效果最好，赖美云其次，单依纯基本没什么发挥。
现在已经有歌迷把单依纯唱主歌那部分剪辑下来了，单独欣赏单依纯主歌四句时，又会发觉：
咦，居然非常好听！根本不存在发挥失常的事嘛。
差异，是因为单依纯主歌四句音量较小的缘故。
现场没有调音师（电视台现场应该有调音师），不可能单独去作临时调整。较小的音量，混在赖美云、hú海泉的声音里，就凸显不出来了。
改变这个很容易。听到单依纯主歌四句时音量开大一点，其余部分音量开小一点，就行了。
为什么单依纯主歌四句音量较小？那到底是好事还是坏事？
当然不是单依纯这个人的音量较小。不信，捉只老鼠去吓她试试。
说笑了。应该用《舍离断》副歌部分，单依纯与谭晶二人音量相当为实证。
人的最大音量，相对来说，是差不了多少的。同时，在不经过设备的前提下，最大音量还是有限的。
歌唱的表现，或者说唱歌时发出的声音，就在最小音量和最大音量之间。因而歌手的练xí，不仅仅是音程（指高低音，频率上的），也要包括音量。
最大音量的那头，很难挖掘潜力，过度开发还容易损伤嗓子。因而人们的做fǎ，全都在开发最小音量这边。
这个时候的最小音量，指的是，能够保持水准前提下的最小音量。不能保持水准的音量，是无效的。
理论上，如果个人能力无限，最小音量可以趋近于无声。反正有设备，趋近于无声的歌唱，照样能进行放大。
但，个人能力，当然不可能无限。这里，就有了天赋的高低。
另外还有就是：毅力。开发最小音量，不是短时间可以成功的事。
音量的理想境界，可以参照交响乐团。想一想交响乐团的最小音量有多小，最大音量有多大。
当然人是无fǎ跟交响乐团相比的。不过，仅仅单依纯主歌四句音量较小这个现象，就已经向我们证明，天赋加毅力，单依纯都是最棒的！
类似的证明，其实还有一次。单依纯16岁跟李健等四人合唱《贝加尔湖畔》，主歌部分，一到单依纯，音量就小。当时调音师应该上厕所去了，单依纯因为音量小而吃了点亏。但她依然坚持，并没有增大音量。那份坚持，也是刚刚才说的毅力。常人很难做到。
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有条件的朋友，还可以进行输出均衡控制，把8000赫兹以上进行增益，把15000赫兹以上开到最大。
没有条件的朋友，则欣赏本吧“基汁精味之素”发布的“【纯心相依】依纯新单曲来了”（该贴增益了高频）。
那样将会更好地欣赏到一项、单依纯最近新增的、在唱法上的改变。
是哪一项改变呢？
单依纯最近新增的、在唱法上的改变，我发现的就有4项：
1.全民K歌年度盛典上领唱《星辰大海》时初次尝试，《舍离断》时成熟的，轻声加大气量催生振荡。
2.《爱我的时候》中初次尝试，《分身》中再次出现过的，重音不重字（这点我没说过）。
3.《分身》中初次尝试就立即成熟的、渐弱音同时渐强气息。
4.《分身》中初次尝试，《回望》中再次呈现的，稍长音可控振荡。
说改变，不说成进步，自然是暂时的、保守的。
其实，如果只有一项的话，那就只是改变，就只是尝试。
已经有四项了，多了。
历史唯物主义告诉我们，若干个偶然自然构成必然，若干次尝试自然构成进步。并且，相信单依纯还会不断地推出更多的改变。
如此敢于尝试，不断进步的人，让我们怎能不喜爱呢？
出道即巅峰，在这儿应该是，单依纯一出道，其歌唱水平就相当于其他很多人的巅峰。而她自己，则始终处于飞速进步不断成长之中。
好了，前面第4项已经带了《回望》，谜底自然就揭晓了。
新的问题又来了：稍长音可控振荡是什么意思？
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以气催声，声带发声，当然以气息催动，这四个字看上去像是废字。组词之后，就有了特别的含义。
列出词典的错误解释：以气催声，是一种综合的演唱方式和方法，它表现在把控发音器官的各个部位，都要有效地利用起来，以气领声；以气催声，更好地为唱腔服务的目的。
通俗地讲，就是大气量、小闸门，形成振荡。
以一定的音量发出某个音，需要一定的气量。增大气量，通常会增大音量。这时，自我控制喉咙肌肉形成气阻，形成闸门，使得最终出来的气量，仅只略大于普通的气量。这样，因为大气量，又因为小闸门，胸腹的气压就会上升。最终振动声带的气量虽然增加得不多，但气压高了，气的流速快了，最终就使得声音出现一定的振荡。
这方面有三种情况。
一是完全不关注振荡，只关注情感表达。最终出来的效果，几乎没有振荡。个别振荡，十分纯粹。代表歌手有苏芮、那英。
二是高频振荡，代表歌手是韩红，单依纯盲选唱《永不失联的爱》时就是高频振荡。高频振荡与可控振荡谁高谁低，前些年谁都不知道。后来，邓丽君重病期间唱的几首高频振荡的歌曲（《人面桃花》）流出，人们这才知道，高频振荡乃是可控振荡的快捷方式。
三是可控振荡。这儿又要再次划分。把邓丽君的振荡音设置为一座山峰，山峰另一边，以日本声优唱腔为代表；山峰这边的，囯内歌手比比皆是；《回望》中赖美云就是。
单依纯呢？
《像风一样》“没有爱过一样”的“样”字证明，以气催声，单依纯是会的。
前期单依纯振荡音较少，后面逐渐多了，到决赛的时候，《好久不见》就跟《回望》中的赖美云一样了；也就是需要拖长音的时候，才会有振荡音。
dèng丽君每个音都是振荡音，有些字只因为音极短，才听不出来；只要音稍长，就能听出来——这自然是极度美化的说法。不美化，再说一次就是，音稍长，邓丽君就有振荡音。
单依纯就在做这方面的尝试，并于《分身》中初次尝试，《回望》中再次呈现。
以为往事逆 流人海物是人非颇多感慨离开时那稚嫩的小孩归来见两鬓斑白每行最后一个字，本就是较长音，赖美云也能出振荡音，可以忽略。
重点注意中间的红字稍长音。鉴于手机看不到红字说明一下：第1行：流，第2行：多，第3行：的，第4行两斑。
可回过头去分辨一下赖美云的主歌四句，便会发现，稍长音振荡，她没有。
胡海泉末尾三句，虽然前两句各有两处振荡，但放慢了节奏。中间的稍长音，比单依纯的长多了，不算；因而他仍然处于赖美云的水平。
另外，hú海泉振荡有点过了。振荡本是个渐弱的过程，他故意使力，紧张声带，增大了振荡部分的音量，往日本艺伎靠拢了，位于邓丽君山峰的另一边。
另外欣赏了一下胡海泉的《别丢了你的勇敢》，印证了他在《回望》中最后三句的表现。
最后结论，只有单依纯在邓丽君那座山峰上。
《分身》中的稍长音振荡，朋友们自己欣赏，这儿就不列出了。
