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含有草字和枯字的古诗词？
1、草枯鹰眼疾-----唐王维 《观猎》
2、昨日草枯今日青-----唐方干 《思江南》
3、草枯雉兔肥-----唐白居易 《放鹰》
4、草尽泉枯马病羸-----唐白居易 《阴山道》
5、霜草欲枯虫思急-----唐白居易 《答梦得秋庭独坐见赠》
6、水冻草枯为一年-----唐刘商 《琴曲歌辞·胡笳十八拍》
7、边亭草早枯-----唐骆宾王 《久戍边城有怀京邑》
8、草枯秋塞上-----唐刘长卿 《从军六首》
9、茫茫塞草枯-----唐刘长卿 《平蕃曲三首》
10、黄沙万里白草枯-----唐岑参 《玉门关盖将军歌》
11、草枯霜鹘落晴空-----宋姜夔 《浣溪沙》
12、正沙净草枯-----宋张炎 《解连环 孤雁》
13、草枯沙远-----宋张炎 《徵招》
14、草枯马蹄轻-----唐武元衡 《塞下曲》
15、三尺孤坟草已枯-----唐杨虞卿 《过小妓英英墓》
16、草色易凋枯-----唐朱庆馀 《闲居冬末寄友人》
17、草枯朔野春难发-----唐张蠙 《边情》
18、闲庭草又枯-----唐张迥 《寄远》
19、鬓毛枯似经霜草-----元谢应芳 《点绛唇·海上归来》
20、平原草枯矣-----清纳兰性德 《风流子 秋郊射猎》
21、斜行小草密复疏；墨君秀润瘦不枯-----宋陆游 《成都行》
22、草枯野旷猎徒多-----宋陆游 《冬晴闲步东村由故塘还舍作》
23、清霜草蔓枯-----宋陆游 《开炉》
24、五原草枯苜-----宋陆游 《秋声》
25、草枯陂泽 *** *** 水-----宋陆游 《山园晚兴》
26、草枯可呼鹰；平生当此时-----宋陆游 《十月三日泛舟湖中作》
27、十月东吴草未枯-----宋陆游 《书喜》
28、忆昔呼鹰塞草枯-----宋陆游 《题搨本姜楚公鹰》
29、草枯病马停朝秣-----宋陆游 《舟中作》
30、草枯稚驴吼-----宋文天祥 《己卯岁除》
品一首古诗怎么写？
桃花溪 张旭
隐隐飞桥隔野烟， 石矶西畔问渔船：
桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边？
桃花溪在湖南桃源县桃源山下。溪岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔就引人入胜：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无飘渺，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使我们从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。他问得天真有趣：“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”他似乎真的认为这“随流长”的桃花瓣是由桃花源流出来的，因而由桃花而联想起进入桃源之洞。这洞究竟在桃花溪的什么地方呢？这句问讯渔人的话，深深表达出诗人向往世外桃源的急切心情。然而桃花源本是虚构的，诗人当然也知道渔人无可奉答，他是明知故问，这也隐约地透露出诗人感到理想境界渺茫难求的怅惘心情。诗到此戛然止笔，而末句提出的问题却引起人们种种美妙的遐想。诗人的画笔，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，不断地变换角度，展现景物；但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。
张长史，即张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为“张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。他精工楷书、草书，尤以草书称著。他的书法得于二王，而又独创新意。楷书《郎官石柱记》，取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。《宣和书谱》中评说：“其名本以颠草，而至于小楷行草又不减草字之妙，其草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。”
他得书法得之于“二王”而又能独创新意。他的楷书端正谨严。规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。韩愈说：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。”杜甫在《八仙歌》中写道：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”他能把书法艺术升华到，用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家。博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象。
张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。偶有所获，即熔冶于自己的书法中。
当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。那时候，张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。张旭非常同情邻人，便在信中说道:您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。当时人们把张旭的草书与李白的诗词，斐旻的剑舞合称三绝。
