本
文
摘
要
1、《红雨》
“赤脚医生向阳花，贫下中农人人夸……”看过文革影片《红雨》的人，一定对郭兰英演唱的这首主题歌有很深的记忆,它会把你带回到那个“战天斗地”的特殊岁月。本片通过一个没有学历、但勤奋上进的小青年“红雨”同“资产阶级”殊死斗争、争做赤脚医生的“动人”故事，给观众展现出那个特殊年代所特有的“对错观”。
2、《我这一辈子》
《我这一辈子》是我这段时间看老片子里面，最有智慧的一部片子。看似是在新中国刚刚建立的第二年给GCD摇旗呐喊：救星来啦，人民终于当家做主了，苦难终于结束了。实则电影本身透出的那些不屑与失望，对“当官的”换来换去，百姓还是一样受着压迫的深刻感知，都在暗地里用浸着血泪的双眼，瞟着新中国的救星们摩拳擦掌的样子。所以结尾有多谄媚，讽刺得就有多到位。
3、《茶馆》
如同老舍先生原著的剧本一样，这部电影是你错过了，就会后悔终生的佳作。 原作茶馆的剧本所获得美誉不啻多提。茶馆，就像工业革命时期英国人常去的coffee house，不仅仅是一个供大家休闲品茶的店面，更是一个在网络还没有诞生，不同信息汇杂交融的讲堂；政策的革新，国家的兴亡，在散台和雅座，贵客和闲人之间被品评论道。所以茶馆里茶客口中那些古今多少事，往往可以从一个层面去映照着那个时代和那个社会。
4、《林家铺子》
小小的林家铺子道尽了世态炎凉，当观众把无限同情放在走投无路的林老板身上时，却发现还有更多苦难的百姓遭了秧，所谓大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，放在今时今日依旧如此。
5、《祝福》
影片是1956年由蔡弧导演指导，夏衍编剧的新中国第一部彩 *** 。夏衍先生采用了富有民族特色的表现手法，营造出一幅幅具有古典的诗情画意般的意境。如早春时节祥林嫂在小河边洗菜的画面，就饶有“春江水暖鸭先知”的韵味，以此来烘托她短暂的松弛的心境；在影片结尾处，孤苦伶仃的祥林嫂在富户人家一片祝福声、爆竹声中逝去，也与杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”有着类似的对比效果。那些只顾着自己为自己求得祝福，却不曾真心祝福着他人的人们，在可靠的墙壁，坚实的墙壁里度过余生，墙壁不留余地地将祥林嫂和社会分隔了，分隔了“幸福的人”和“不幸的人”。
6、《阿Q正传》
作为一个生活的弱者，阿Q无力抗拒黑暗和恶势力的迫害，丧失了普通人的思维规律，近乎精神失常，赵家遭抢、被人陷害、一步步走向刑场，他丝毫没有意识反抗，为自己辩白，最后要画押了，阿Q还担心自己画不圆，被人笑话而烦恼，这是多么的愚昧和悲哀，阿Q是鲁迅对病态国民深痛感受的结晶，是无数麻木愚昧的中国人的代理。
7、《骆驼祥子》
祥子并未成为一个坏人，他只是消沉而堕落了。于是我作为观看者首先不断的对人物的悲剧而感触。虎妞死，小福子死，祥子最后衣衫褴褛的从城楼的阳光里走到黑暗中，这样的社会制造着悲剧。
8、《家》
辛亥革命的春风，让宛如一潭死水的华夏大地有了宝贵的生机。僵化的封建体制土崩瓦解，新的思想在萌芽，而古旧势力不愿就此退出历史舞台，激烈的碰撞与冲突随处可见。在江南某座城市，官僚地主家庭的高公馆，年轻人们以不同的方式和缠绕在身上千百年的枷锁作斗争。
9、《离婚》
老舍式幽默及浓厚的京味儿展现了一出市井人家含泪带笑的人生悲剧。作品以当时北平财政所小职员老李等一伙人被卷入“离婚”风潮的故事为线索，正派的或不那么正派的，有文化的或没什么文化的，都在闹离婚。透视出传统文化背景下面市民阶层面对新式文明而进退两难的尴尬与可悲，画面精致，既有趣味性又耐人寻味。
10、《雷雨》
大幕拉开的时候，四凤笑靥如花。 大幕合上之前，四凤只留下一具焦骨。
