本
文
摘
要
咱将之前做的虾米 *** 集搬过来，就是流水账的列出了好听的曲子与大家分享，期待大家分享你们的感想！ 照例耍流氓地免责一下。咱很久前曾在虾米玩儿过，最近巧合看到
于是决定，是时候来知乎觅一觅ACG OST的同好了。咱啰嗦下面这些就是为了引出各位同好们！咱听了曲子确实有很多感受，但为了“解释”感受就只好硬着头皮，搬出自己业余学的一些乐理。这也就是抛出一块硕大的砖，如果能引出同样喜欢着这些美好的你的一小片玉，咱就再高兴不过了。
Kanon在各方面展现出的强大实力对后世影响深远，音乐也不例外。类似《风を待った日》、《少女の檻》这样的曲子，一直用其晶莹剔透的旋律与情思感动着咱。
然而由于作品年代久远，又有着作为处女作的稚气，加上由游戏改编成的动画不尽如人意的收视水平，其原声知名度总的来说没有另两部催泪弹Air和Clannad的高。
但是那些闪烁着创作者才气，包含着丰富感情的曲子，咱实在不忍心让它们就此埋没！而许多以下曲子，也为之后逐渐形成的Key社音乐风格，设定了颇有潜力的雏形。
本集从以下四个集子：
1. Kanon Original Soundtrack
就是游戏本篇的原声带（其中在虾米试听数过万的那首《风を待った日》咱就没有在下面列出来了，这首经典应当不少大虾都听过）
2. 「Re-feel」——Kanon & Air - Piano Arrangement Album
Kanon和Air中各拿了5首曲子，用纯钢琴重排。
3. Kanon.-.Arrange.Best.Album.Recollections
Kanon的原声的混音重制版
4. オルゴールで聴く TVアニメーション版 Kanon 作品集
旧版的Kanon动画版的音乐重排版，属于最无人问津的一张碟，但其实好曲也是有的
共62首曲子中， *** 了26首与大家分享
1、Kanon Original Soundtrack
1-2、夢の跡
虽然个人不是八音盒的大饭，但是以此音色作为开端，晶莹的感觉就出来了。如果全曲八音盒，就未免单调一些，不过从0:41开始，麻枝准加入了一个弦乐的底音和一个小提琴的二声部，其实这样一来更加体现出了八音盒的空灵。仔细听听，在背景处，还有一个类似电子钢琴的音色，踩着拍点，淡淡的铺开一层音韵，犹如踏在雪地上的脚步一般。让这个旋律单调的背景曲不至于失去应有的色彩。
1-3、Last Regrets (Full Chorus Version)
总体来说在Key社各首OP里面不能算最出彩的一批，但是底音编排是出色的。一方面可以说麻枝准的底音编排很有才气，另一方面也可以说这底音未免有喧宾夺主之嫌，使这首似乎要成了一首背景系曲子，而不是独立成歌。从这后一点也可以看出此歌姬Ayasa与Lia的差距了，Ayasa在高音部分其实声音的张力还是有的，只可惜低音区表现比较一般，即Ayasa的声线丰富性比Lia要欠了一筹，因而在之后麻枝准为她配了二声部女声，弥补了丰富性的缺失。
1-5、2 Steps Forward
开头钢琴 *** 踏着节拍，底部的立镲沙锤构成的舒坦而不至于沉重的节奏，以及不时响起的弦乐，为全曲定下了个日常式的平实调子。后来颤音琴在一声部出来了，谱写的也是一段温馨有味的旋律。
1-7、彼女達の見解
带点诙谐意味的开头，引入一个口琴旋律加钢琴底部踩节拍的主体，是很经典的一种曲式；旋律的感觉也让咱相当熟悉，当是这样的曲风对之后的众多原声编写有着很深远的影响——这是99年面世的曲子呐。
1-8、Pure Snows
看来，折户伸治式的高音钢琴+浓暖电子音弦音作底，果然是从一开始的这部Kanon的曲子 就能找到原形了，听那作为旋律的钢琴，带着各种装饰音，灵动似如被风吹起的雪花，飘过这个小镇，飘过每个人的心里。
只是在这里折户仍然在摸索怎样的乐器搭配，才能让高低交相辉映，而不是互相遮掩。在本曲中，有时二声部、底音，有时还是会有盖掉第一声部钢琴的败笔。但是经过折户在不断的实践探索，他使用起这个风格来逐渐变得得心应手。还是得引众听客们去听听同样出自折户之手的《町, 時の流れ, 人》（Clannad中的原声曲），尤其是2:51开始的一段，与此处如出一辙，但是效果已经要好得多。
1-9、雪の少女
好曲！作为女主角名雪的主题曲，将她的那种活泼大方又怡然从容的形象展现了出来——也即，曲子在欢快与闲适中捉准了一个平衡，一个巧妙的平衡。开头的三声镲，后来在底部不听奏响的架子鼓，将曲子的气氛带活了，而较为温婉的电子化双簧管，奏出一个比较平稳的旋律，加上一个以长音为主的小提琴二声部的加固，上部的音响效果平衡了底部的躁动。
当然在一些适当的地方，折户伸治也尝试着玩些花样，让曲子活起来，例如在旋律的转折处变变奏，加上装饰音；二声部的弦乐在第一次主题展现时（0:03-0:38）并不是如后面再现时为长音，而是踩着拍子的短音，增添了欢快的节奏感。
1-10、日溜まりの街
听到这个Bossa Nova的底部节奏，真的让咱笑了，这在Key社的原声中并不常见，真是新鲜呐；之后钢琴亮丽的旋律亮起，真是让咱有全身一震的感觉！虽然其实旋律与这张cd第四首《约束》（无收入本 *** ）是一样，但是这样一个快板的活泼变奏，在灵动的钢琴的演绎下，还是非常有味道的。作为本作第一女主（误？）的亚由的主题配乐，将她那种充满朝气的明朗形象，展现得很有味道。
仔细听听，此曲首先在高音低音的互相掩映上做的很棒，钢琴的音色得以穿透丰富的底部音色进入咱的耳朵，同时底部的层次感也相当丰富：弦乐踏着弱起拍子的节奏；柔化的钢琴则始终踏着Bossa
Nova的节奏；而架子鼓则更加灵活，在几次主题展现（如0:15-0:45）中使用正常的慢摇鼓点，在中间过度段变成了快板摇滚点（0:46-1:16），帮助推动乐思的延展，增加了曲子的叙事性。好的！果然是对的起亚由的一首曲子，听多几遍都忍不住要泛起笑容了！
1-11、笑顔の向こう側に
比较起另外几个女主角的主题曲，这首给女主角美坂栞
的主题配乐在形象亮丽之余，拥有着更舒缓一些的姿态，相对光华内敛的一首曲子。旋律是作品主题曲《Last
Regrets》旋律的一个改编，调子由于使用了类似排箫+笛子的音色，而较原来要明亮了一些，搭配起中速展开的架子鼓点，和长音弦乐二声部，全曲将欢快之情表达得点到为止，而似乎要引导着咱去品味那欢快以外包含着东西，就如本曲题目一样——《笑容的彼端》。1-15、冬の花火
要说曲子可有描绘出烟花的壮丽，答案恐怕是否定的，全曲用钢琴、笛子、小提琴，演绎出大部分位于高音部的旋律。但是正是这样构造的旋律，将冬天晶莹的雪景写的很美妙，而这种静谧的氛围，可能更是为了烘托一群少男少女静静地观赏着烟花的温馨感吧。
开头的那一段钢琴咱有很熟悉的感觉，估计被什么节目有过做背景，或是被什么其他曲子借鉴过，咱一时记不起来了。
1-17、冻土高原
缓慢清丽的钢琴，奏出充满颗粒感的旋律，录制时使用的弱回声效果，将咱的思绪带向远方。主题是忧伤的，但是往往在一段乐思的末尾总会再带上一点充满希望的感觉，许许多多之后的Key社曲子都喜欢来这一套，是感人的法宝啊 。
这一段的旋律也感觉太熟悉了，估计也是影响了许多后世作品的创作，或被“无节操”用做过节目背景音乐。不是咱说，中国某些节目太会用这招了……
1-20、生まれたての風
记得当时第一次从专辑里听这首，真的全身一震——何等的熟悉！原来早已经不是第一次相遇，在初三时候一个朋友送咱的八音盒，打开来就是这个音乐啊，这种迟到的相认真让咱长足感动。
就让这如珍珠落入玉盘作响般的旋律，引导着咱的记忆渐渐泛开去吧……
2、「Re-feel」——Kanon & Air - Piano Arrangement Album
2-1、约束
原曲的钢琴重排，纯钢琴保留了高音的清亮，去掉了八音盒和钟琴共鸣时的丝丝噪音，更加宁静一些。这类风格的纯钢琴的评论是最省事儿的，一句话——静静去听那之间流淌着的旋律，感受那种律动吧。
2-2、少女の檻
感觉原曲比较对不起女主角川澄舞，乐师OdiakeS明明写出了这么好听的旋律，偏偏要选择几种比较嘈的电子合成音色，装成乐队的感觉在那各声部交织，效果非常糟糕。不得不说，从OdiakeS在Key社的表现看来（包括在Clannad-Memento-里的编曲），他比起折户伸治、戸越まごめ几位高手，玩转电子乐的能力还是输上了一筹。
其实原曲弄来弄去，倒不如这一首略带着浪漫主义的改编来得好，将舞的那种背负着沉重使命又无法倾诉依靠他人的束缚感、悲伤感表现了出来。说它是浪漫主义而不是简约主义改编——后者是ost钢琴改编的更常见风格——主要还是注意到了改变中的一些华彩段，以及左右手多声部的交织。
然而不得不说，Riya还是唱歌的好，钢琴改编与演奏还是输了水月陵一筹（可以比较本首与本集中收录的《约束》），有些地方的转折仍可听出斧凿痕迹过重（如1:46突然转入的一段华彩段与其后回到主题的间的衔接）。
2-3、Pure Snows
亮点不在旋律——原曲就是一首背景系曲，旋律并不抓耳——而在于水月陵闪烁着才气的编排，她擅长用强弱触键和速度变化来带动不同情绪，这首就是好的例子，听听1:41开始，高音部的旋律伴随着渐强的左手，速度渐快，进入一个小 *** ，情绪高涨而不浮躁，好的。
但是还是得讲水月陵在两次的加快 *** 中，触键仍显稚嫩，特别是中间尝试做的一个爵士改编，在灵动流畅感方面不如Key社中同为键盘高手的戸越まごめ（不仅还是想起Clannad-Memento-中《馬鹿ふたり》1:56-2:54的一段漂亮的爵士钢琴）。当然，水月陵也是不断地成长的好妹子，在距此作品12年后的2011年之时，《Rewrite》发布。在那份Key社巨礼的原声中，咱就看到了一个散发着成熟的爵士气息的水月陵，她在《芽吹き》、《アンスリウム》中的表现都已趋高手境界。
2-5、残光
一首挺有印象派风格的改编，旋律松散，没有一个非常明确的主题，只是一个模糊的印象。是水月陵一次很大胆的尝试。
静下心来慢慢听，还是很有感觉的，似乎觉得自己是在一条小道上，看着太阳穿过树丛撒在地上的光斑缓缓的晃动，好像幻化成了被风吹起的金色的叶子。
3、Kanon.-.Arrange.Best.Album.Recollections
3-1、Pure Snow
这是原声带中同名曲的一个改编版，听听这一首，戸越まごめ如何施展他强大的编曲技术，运用Key社经典法宝——高钢琴+低电子音——营造一个空阔的画面感，而背景中一下下的铃鼓（？），更是似乎模拟着落雪，有死北风在这个小镇中回响着。3:37中在背景中用变化颤音效果的电子音，将曲子推向一个 *** ，再在几下倥侗的鼓声中结束，非常有味道。
比较一下本集中收录的1-8 《Pure Snow》（参见评论中的编号），那个是折户伸治的原版，如评论所说，高低音运用尚不娴熟，与这首比较来听，差距顿显！
3-3、朝影
用现在流行的话来说，戸越まごめ与折户伸治就是好基友。折户伸治写出了这个好旋律，但是在原版编排中做得不出色，于是戸越まごめ补上来，重制了一个更好的版本。虽然咱还是认为这个略带忧伤的旋律应当用真的弦乐来演奏，而此版本并没有如此，但是这个重制从各声部的协调以及画面感来说，都要优于原版的电子弦乐+八音盒版本。
前面的铺垫略显单调，但从2:47开始的一段画面顿时开阔，不断用上大鼓、响木，还用了人声（虽然又是电子合成的…Key啊该花钱的还是要花）——真要说的话，便应该是冰雪覆盖的山谷中的朝阳之影！4:25开始旋律转为笛子，自有一番悠远之意境， *** 也渐渐推进，真正写出了阳光普照，在5:19转入一个明亮的画面，收尾。
3-7、冬の花火
与原声同名曲不同，这首虽然以高音空灵乐器开头，却没有延续全曲。曲至一半，2:00开始，浓重底音一进入，高音以成为背景，旋律变为由双簧管搭上弦乐，画面马上开阔起来，体现了一些烟火的壮丽；3:16转入轻盈段落，似是在描写雪地中反射出的火光，之后3:32开始，二声部弦乐再起，伴随着一声声的大鼓，最后一批烟火升起，余下在山间回响不绝。
3-8、彼女たちの見解
原曲是带着点诙谐的比较活泼的曲子，这首放慢了近一倍，旋律虽然显得平淡了，用乐器也简单了许多，但是一种日常的感觉就出来了，仿佛是平凡某一天，女孩子和你一起在厅里看着书喝着热茶——这样的静谧而不失恬美。1:59一个震音引入另一次主题展现，增添了一个鼓点（变化的节奏略显多余），以及一个类似合成人声的淡淡的背景，但是闲适之意依旧，没有因为织体变厚而破坏这种感觉。
3:37开始，曲子味道就有点变化了，背景有灵动的电子音以及渐入的钢琴，还有仪式性的钟声，层次渐渐丰富起来了，生活不稳定化，逐渐进入一个新的感觉；4:30的几声小鼓，一下震音，又进入一个稳定的新平台，这次织体丰厚，描述的是一个多姿多彩的生活，最后淡出。
全曲看来似乎可以理解成，男主人公的生活让周围的朋友们带活了，变得更加让人留恋。
3-11、残光
这首和声改编是氛围音乐中的经典，它比一般的背景系音乐的主题要更加松散，最重要就是营造一种感觉——在这里是明亮温暖的感觉，因此弦乐+电子乐在底下绵绵不绝，还有时不时出现的背景处的像是小鸟鸣啼的高音合成音（例如1:27-1:28；1:32-1:33都有出现），听着听着又真的似乎感觉有风吹过，自己则被阳光包围住了。
这首氛围和2-5《残光》的钢琴改编，兴味又大不相同了。
3-12、生まれたての風
题目中文翻译是《刚刚刮起的风》，真要说的话，咱觉得这首混音重排更符合这题目——哈，可能确实是对纯八音盒的曲子（原曲就是类似风格）不大感冒。
这首从一个单簧管和静静的电子钢琴底音开始，犹如若有若无的微风，1:23、2:17是两个节点，新乐器加了进来，是风力变大，吹过各种不同的事物；3:13笔锋似乎一转，从描物转到写人，写这弥漫在风中的心情，是不平静的，是充满期待的，甚至是百感交集的。4:13回归纯净。
有趣的是，一般听的曲子到4:31就会终止，但是乐师戸越まごめ竟然还来了个近1分钟的底音变换，似乎画面镜头升高，变成俯拍，变得有那么一种俯瞰大地的苍茫感，甚至有那么一点萧索——冬天嘛。不过最后，还是一个和声意义上的完全终止，回到原来明亮的主调。
4、オルゴールで聴く TVアニメーション版 Kanon 作品集
4-1、Florescence
楔子部分由钢琴和类似竖琴（？）所荡漾开来的旋律很不错，1:23-1:42也再次出现，作为过渡段，这个编排体现了乐师野崎美波的功力；之后旋律部分虽然又引用了八音盒，但是其尖锐的声音由底音穿插着的钢琴、长笛、温暖电子音平衡了，这点其实是Key社内好用八音盒的几位乐师可以学习的地方。
总的主体的旋律也是温馨中带点忧伤，听过了原版曲子（虾米上没有，考虑啥时候上传咯），其实是由挺有名的日本乐师上野耕路所写——只不过他与Key的合作少之又少，弄得似乎名不见经传了。
4-3、月宮あゆ
开头还是八音盒，不过幸好有个拨弦乐器在下面，平衡了其单调性，写的是亚由的可爱；比较有新意的是，0:46，一声部引入小提琴（是真小提琴……），底部引入温暖的电子音，将叙事性增强了一些，像是在讲一个比较具体的故事；而小提琴上下翻动的旋律，以及后来与八音盒的对应，也将亚由的活泼的情态描绘了出来。
4-5、美坂栞
这一个八音盒的版本，由下面的木吉他加以支撑于润色，温婉了许多，也更加接近日常系曲子，但所描写的女孩子似乎仍有一些矜持内敛的感觉，似乎总有些心思的女生，从这一个情态的角度上来讲，似乎与游戏原声里的栞的角色配乐相通（本集中，1-11、笑顔の向こう側に）。
4-8、舞踏会
撇开音色、编排，旋律本身就是挺好听的，这要感谢神津裕之，也正是这位比较名不见经传的乐师很负责也很出色的完成了第一版Kanon的原声配乐，三张碟一共86首曲子，大部分出自他手，不乏好的作品（可惜虾米上没有放）。这也是唯一一次他和Key社间的合作。
回到曲子本身，八音盒奏出圆舞曲总是很浪漫很动听，但未免有点点小家子气，或说有点太精雕细刻的感觉，于是这里野崎美波用先是用拨弦作底来打出三拍子，咚恰恰的感觉就出来了，然后是小提琴进入，引导着旋律转起圈子，将舞蹈感觉打开，而不显得拘束；1:32引入了个像摇铃一样的乐器，更是泛起新意。之后旋律经过两次展开，在长笛、小提琴、拨弦、八音盒4个声部与打击乐器的交相辉映下收尾。
4-14、水瀬名雪
咱是因为前30秒才把这首歌曲收进来的咱会说么……
温婉的底音，加上从上部落下的八音盒旋律，不知道为什么竟让咱想起了发哥、荣哥和红姑拍的那部《纵横四海》中的背景音乐（哪里都下不到，可惜）,就是他们做完第一摊案子之后自己家里那一段，好像有类似的感觉。
之后的部分说句实话还是挺有特色的，底部的打出一个慢板的舞曲节奏，八音盒在上方零碎的出现，似乎在写着名雪的一些滑稽的事情；但是后半段出现的电子音是在诡异，有些地方的不和谐音也有点奇怪，不知道为什么要这样来写名雪。
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