本
文
摘
要
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有谁共鸣
抬头望星空一片静
我独行 夜雨渐停
无言是此刻的冷静
笑问谁 肝胆照应
风急风也清 告知变幻是无定
未明是我苦笑却未停
不信命 只信双手去苦拼
矛盾是无力去暂停
1、谷村新司与张国荣，对这个同曲异词歌曲的演唱，在各种装饰音、甚至是律制方面，很多音的音高音准都不同，但从本质上来说，这些不是律制和音准问题，而是语言声调问题——两首歌曲，在声乐演唱上，最大的区别在于语言声调，确切说就是粤语和日语声调的区别。
2、查了下日语语音资料，看到这种说法：“日语的高音节不能分在两处。即一个单词（包括后续的助词在内）中只能有“高低低”、“低高低”、及“低高高”等声调配置形式，而不可能出现类似“高低高”、“低高低高”或“高低高低”等声调配置。无论多长的单词，其声调配置都必须符合这个规律。”——谷村新司唱的日文原曲《虚幻》，在谱面之外的语言声调上，“高低高”这样的声调，相对于粤语要少得多；歌唱中语言声调的起伏幅度，张国荣比谷村新司要宽得多（如果再进一步，就演变成近乎是唱粤剧的风格了），这是粤语本身的语音规则使然。
3、张国荣是一个非常优秀的歌者，他歌唱才能最突出之处：一是语言好，依字音来设计吐字声韵和行腔声调；二是对喉音（咽音、气泡音等等各种称谓，其实都可归为同一类）有很好的艺术运用，喉音最主要的功能，首先是伪装声音，其次是修饰和润色。喉音及其艺术运用，本是日本歌者最重要的一项歌唱技术技能，无论是古典、民歌还是通俗流行。但张国荣的喉音运用，比谷村新司更突出，到了“无唱不喉”的地步。
4、谷村新司所唱《虚幻》，有两个对称的基本声调，构成了全曲音高、旋律走向、乃至律制的基础。其所唱的音高与律制，其实并非严格意义的十二平均律，而与十二平均律的绝对音高有诸多偏离。谷村新司所唱《虚幻》，有两个对称基本声调（如音频所示），符合“高低低”、“低高高”、“低高低”日语语流声调规律。
5、张国荣演唱该歌的粤语重新填词版。粤语与日语在语音上存在很大差异。因此，两人分别演唱的该曲，在歌唱语流的声调、律制、语言相对音高，各音的绝对音高等诸方面均存在很大差异，同曲的两首不同语言作品，呈现出大相径庭的艺术面貌。张国荣粤语版《有谁共鸣》，有如下两个明显的语言学特点：
（1）已没有了谷村新司所唱日语版中的那两种基本声调，取而代之的是粤语的加重力度并加喉音的“阳平”声调，是全曲的基础声调。
（2）粤语填词版，其各节尾字如静、行、停、清、应、命、定、拼、鸣、星等，尾韵均落在“庚亭韵”（-ing）上，庚亭韵是中国古典音韵学中最重要、最富于艺术美感的音韵之一，需要转入后鼻音韵并要求收音纯细，说明这个粤语填词人具有很深的汉语言古典音韵学造诣。
这首歌对于张国荣意义重大，1986年他首次获得了十大劲歌金曲金曲金奖，虽然当时演唱时被不理智的歌迷嘘，堵在后台六个小时，但这首歌流传三十多年经久不衰，时间已经证明了经典的价值，大众口碑的意义远大于当日奖项。推荐哥哥1999年荣誉大奖演绎的《有谁共鸣》。翩翩少年历经风雨，淡然处之。感谢作曲者谷村新司，填词人小美，演唱者张国荣先生。
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夜阑静 问有谁共鸣
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣
