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黄霑和顾嘉辉谁成就大(黄霑和顾嘉辉的作品有哪些)

顾嘉煇

黄霑

我的做粤语歌曲研究的朋友问我,那么你最喜欢的填词人是谁呢?我的脑海中刹那风生水起沧海桑田,然后毫不犹豫地说:“黄霑。”那是一种承载着从前的中国人的感情和气魄的文字,我想我最初关于情怀的理解,就是听他和他们的那些歌种下的。

霑叔当然也作曲,比如《沧海一声笑》、《旧梦不需记》,刚柔并济,傲绝一时。不过在他的有生之年,他主要和另一位作曲家合作,就是顾嘉煇。虽未结义,但辉哥不像霑叔的合作伙伴,倒更像他的结义哥哥。他们卸下戏服,从他们歌里的故事中走出来,一对大侠,却手牵手行走江湖,从此江海伴余生,携手侠客行。

春节时候,疫情当道,我在家里喝着酒看他们的演唱会影碟。那是22年前的演出,那时候未来是仓皇的北顾,人群里的传奇渐已力不从心,他们中有人寄望收拾旧山河的从今,有人不知道,短短数载后自己即将死去。“想不到海山竟多变幻,再也不见旧时面”,鬼马歌后仙杜拉欢天喜地地唱着这首成名曲,她的身姿是香港流行音乐的缩影——在台上就做台上的show;而歌词则像一番印证,山海与海山,一字反转,时间就过去了。

有嗟叹,但轻快的旋律和节奏,像一个抿着嘴努力呈现的明星的笑,中有苦涩,却不是枯涩,由是而平添几许人间暖意。

“叶满枝,透艳红,更妙微风吹送”,有效蝴蝶飞的意气,就有分享天地的豪情。嗟叹的往往是看戏的人,而戏中的他们,平静如初狂放如初,仿佛隔岸观火多年,早已宠辱不惊——唯一一次辉哥显露出戏的表情,是两年后千禧夜同样辉黄的演唱会,鼓着掌的他突然神采失守眼光失措,我想了很久才想通,哦辉哥突然发现指挥棒怎么不在手里了。

辉黄二圣是为粤语流行歌曲开山立派的人物,他们的歌里记载浓缩着从前的时间,而那些时间本来也充满着悲喜聚散。比如1980年的《风云》,直接就是记录当年香港城市农村转变的过程;1977年的《家变》则描述了商业大潮下人心善恶道德古训的支离变迁。欣然的是这些创作不是来自官方委派,而是最能和民众对接的娱乐流行影视业,比如为1980年TVB同名剧集所作的《轮流转》,“千秋百样事,几多次轮回;今天少年人,他朝老年人;抑或到头来一切消逝”。禅宗有“万古长空,一朝风月”的句子,霑叔填的最后一句,则像勘破门关前最后的叩问——当一切循环当一切轮流,始终有没有改变?

古月照今人,其实古乐也照今人。唱片的意义也在于此,因为留下了他们的声音,而不同的声音,正是不同时代最活生生的记忆。关于声音,必须说到霑叔的唱。他唱歌的方式和他为人处世一模一样,不遮不挡。他就像一直站在歌唱的原点,从来没有任何技巧沾染影响过他(即使他口琴吹得很好)。他不需要三十年后才看山仍是山,他是个把三十年一点没浪费,从来就看山是山的人。山也罢人也罢,他只看一眼,就了足平生。他会在很多演唱会跟原唱合唱他写的歌,当他没有开腔的时候,我们都会觉得原唱唱得可好了;而当他唱的时候,你才悚然发现,原来歌是该这样唱的呀!所谓直契如来,他抛弃了世间意义上的好听悦耳,他只管唱,用自己的嗓子唱出自己的声音,他就像濠梁之下的鱼,才不管庄子对还是惠子对,他只管游自己的。最重要的是,他本来就游在自己创作的世界里。

穿过岁月,依然温暖照顾着自己的,除了他们的歌,还有他们自己本身。

去年在广州,我看过一出高志森导演执导的音乐剧《广州仔黄霑》,化名黄占士古国辉的辉黄二圣重新纵横在属于他们的舞台上。因为辉哥温厚低调的秉性,故事从他与霑叔相识之后,浓墨书写了霑叔变幻多端的个人生涯——情人、朋友、事业,霑叔起起落落在自己一手营造的口水江湖之中,真假难辨。同床共枕的是非自当由同床共枕的人来说,我们真切的交集只在音乐,就只能相信音乐里的那个他。很多事都这样,既然如此,就只得如此。但是能看开做到的人并没几个。

我喜欢的霑叔是舞台上那个霑叔。我看千禧年那场《龙发制药 香港辉黄2000演唱会》时,越看霑叔越眼熟,终于一拍大腿想起来——至尊宝!《大话西游》的至尊宝!他唠唠叨叨手舞足蹈唧唧歪歪神魂颠倒,不就是那个还没找到三颗痣的猴子吗?若干个五百年后,他依然跳脱在人世间。他像那个斗战神佛在人间的化身,不想解脱更不愿意解脱,来了就玩,玩完就走,千山独行,不必相送。

他的未曾结义的哥哥,那位很多时候都低眉顺眼地,明明年纪比他大但他叫霑叔而自己叫辉哥的哥哥,顺从地跟着这个跳脱的兄弟,按照这个惯来调皮的兄弟的姿势,在舞台上别扭地蹦蹦跳跳。他真的就像哥哥陪着弟弟在玩,好像他早就知道弟弟时日不久一样。

看影碟的时候,我当然会激动挥泪于那些参演歌手的表现和存在,比如看到辉哥的家姐顾媚,平生第一次有了美人迟暮的扼腕;光阴渐老物是人非,一些原唱终于被迫缺席,但歌总得有人唱啊,于是换人。但换人总觉得不对,因为他们可能连原著小说电影也没看过,那么歌就只是一些旋律了。影视歌之精彩其实在歌曲背景的原著空间,那个空间才是超越时空的所在意义。即使2012那场,我喜爱的阿lam来唱《两忘烟水里》,也有一种张三丰跑下武当山帮少林派顶场的彼此无措感。

我最喜欢也最羡慕的是辉黄二圣兄弟一般的情义。

霑叔说“一世人两兄弟”,就是指他和辉哥。

搭档组合有很多,那是相知;但兄弟不止于相知。

萍水相逢,生死以托。

词曲之好,足见此生相逢不易。

现实生活里的你帮我扶共担辛苦说来也难,但再难也还有个“挨”字!

精神世界的开辟就不是一个“挨”可以扛得住的了;成就成,不成就毁。

我做乐队,我清楚什么是艰难,什么是门槛。

所以最喜欢也最羡慕。

1998那场演出,叶丽仪临时打断了已经开唱的叶振棠,因为她要反击黄霑。虽然是玩笑,甚至是导演组的设计,但真好啊!一帮好兄妹,一片好江湖,云水意,江湖情,从此余生无故人。

世事多寥落,人间合苍茫。

再辉煌的时代都是一瞬,总有人去。

活蹦乱跳的霑叔不知道,自己将在千禧年之后的第四年止于人间。被时代抛弃的老人家,他不知道自己还能忍受多久赖活的寂寞。

辉哥呢?媒体上说,霑叔过身,辉哥很是平静。我呢有两个理解,其一:宠辱不惊老来看破,因为真的在旧日词曲已经相濡以沫足慰平生;其二,深知手足,深情若此,不如归去;浪荡生涯本是梦啊,何如做那梦醒人。

眼前光景似幻似真。

他们写下无双音符,因此在人间光影璀璨。一朝作别,刹那风云散。人间不过是个绝大的舞台,将身法一收,此身就归于了那一个个的音符。一如天上星主归位,来去人间,仍在人间。

率性任情,兴风作雨;泥沙俱下,识者几许。

不动声色,有容乃大;夫唯不争,声色俱佳。

此二公,做是观。

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歌与传说

有关《两忘烟水里》

□匡笑余

一九八二年,香港无线投拍《天龙八部》剧集,辉黄二圣为此合作了三首歌,《两忘烟水里》便是其中一首。另两首则分别是《万水千山纵横》和《情爱几多哀》,三首均由关正杰主唱,唯有这首《两忘烟水里》,则加入了关菊英的合唱。

《天龙八部》原著中附录了一封陈世骧先生的书函:读《天龙八部》必须不流读,牢记住楔子一章,就可见“冤孽与超度”都发挥尽致。

“塞外约枕畔诗”,两情相悦相逢别离是所谓冤孽吗?“笑莫笑悲莫悲,此刻我乘风远去”是超度吗?古今多少事,都成了“往日意今日痴”,“他朝两忘烟水里”是否就是霑叔心中最好的归宿呢?人生得意,一朝情了,古人说“看穿而不道破”,只不知霑叔词中道破多少。

霑叔的旧日爱侣林燕妮曾经讲过:“这首歌二部合唱的歌词,除了黄霑,还有谁写得出来!”而关于《两忘烟水里》,同样还有一段林燕妮与霑叔的传说。话说当年,霑叔准备角逐CASH金帆音乐奖的最佳填词,选了自己重新填词的罗大佑《童年》的粤语版,被林燕妮力阻,因为她觉得罗大佑国语词毕竟珠玉在前,同曲异词难保胜算。更重要的建议是,不如选《两忘烟水里》,结局果然不负佳人妙算。这首歌也是当年最佳中文(流行)歌词奖的得主,歌曲本身也入选1982香港十大中文金曲。主唱关正杰也是位如歌潇洒的人物,上世纪九十年代,香港歌坛准备颁发最高荣誉奖金针奖给他,他没来,理由竟是“不想为了领奖而减肥”。

那是个天才辈出、众星捧月的时代,他们出没在那个狭小但星光璀璨的小岛,相逢一笑一笑又相逢,不止留下太多的作品,还留下了无数的传说。

同样是《两忘烟水里》,最著名的传说大约是,某次媒体采访霑叔,请他列出自己最得意的作品,霑叔一下列出两首:《沧海一声笑》豪迈高远,大气磅礴;《旧梦不须记》哀而不怨,柔情万种,可谓双璧。传到辉哥耳里,不禁笑道:一首《两忘烟水里》就侠骨柔情兼得啦,这个笨黄霑居然还选两首!霑叔听了,立马改口,辉黄二圣,岂是笑捧。

林燕妮的弟弟林振强亦是香江著名词人,比如王菲的《如风》,陈慧娴的《傻女》并著名的《千千阙歌》,张国荣的《春夏秋冬》,以及林子祥那首我深爱的《追忆》,不胜枚举。而前文说到霑叔为《童年》填的粤语版,则由当时才子型创作歌手蔡国权演唱。

这些即使名动江湖却从未进入过某些人耳中的名字,他们渐息笙歌,相继于多年后消隐舞台陨落人间,旧日恋曲在我此刻所在的荔湾湖畔忽隐忽现,如这秋水连天的湖,云在青天水在瓶,“女儿意英雄痴”,终于“他朝两忘烟水里”。

来源:北京晚报|作者 匡笑余

编辑:王然

流程编辑:郭丹

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