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要
本文目录一览：
- 1、求 千夜琉璃 的一首歌名+歌词 前面是 流莺 的一小段独白
- 2、求好听的古风歌。求推荐啊求推荐。。。。。。
- 3、李商隐 流莺
- 4、求古风曲推荐
- 5、跪求 《流莺》纯音乐！！
- 6、流莺 李商隐 详细解释
求 千夜琉璃 的一首歌名+歌词 前面是 流莺 的一小段独白
《流莺》
原曲：余梦幽情
填词：双双
原唱：千夜琉璃
念白：
君不见，路的那一边，已是尽头
倘若真有来生，也只愿化作花蝶虫鱼，飞禽鸟兽。
——誓不为人
飒飒霜飘鸳瓦 翠幕轻寒微透
煦色韶光明媚 轻霭低笼芳树
罗绮香风微度 绝缨掷果无数
岂知聚散难期 翻成雨恨云愁
追旧事 空遗恨
春日风光烂漫 别久 竟伫立无言
图欢笑 空锁满庭花雨
长恨难自凄 落成荒冢
暮景尔萧尔霁 云淡天高风细
初见惊鸿一瞥 而今怼怨无语
和衣拥被难眠 一枕万回千山
金缕霞衣轻褪 一世浮华皆过
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最近耳机又坏了，所以有几天没有听歌了，这里推荐的都是以前喜欢的古风歌
东篱的《媚声》、《生别离永别离》！和下面那个远方是一个调的，但我个人比较喜欢这个，好像还有一个是《白茶相依》这个版本的，但我还是喜欢这个苏武版本的，原唱是远方那个~，东篱的歌大多都是翻唱，声线也很有识别性~挺不错的~就是酷狗里面很多歌里面都会有他说话的声音
小曲儿《一唱山河》、《上邪》、《起灵》、《忘川》、《杯欢》、《无字歌》，《白茶相依》小曲儿的、《三生一梦》、《命理难说》、《天字十三杀》、《双抛桥》这个不是古风的、《于归》、《谓我》，小曲儿的歌大多都不错，就是网上黑料太多了，但作为一个听歌党，歌好听就是棒棒哒╮(￣▽￣")╭ 理那么多做什么
河图《如花》、《雨碎江南》这个有纯音乐的，也有唱的，反正都好棒！、《第三十八年夏至》、《归墟终极》名字不知道对不对了，反正是写盗墓的，河图的也不用多介绍了，基本都是好歌！！图大的歌有很多的，而且声线！特别！具有！识别！性！！！一个字棒棒哒
慕寒《非鱼》、《故梦》、《西窗》、《曼陀罗》、《江山断魂》、《剑雨浮生》、《楼兰一醉》异域风情~，慕寒的歌都是棒棒哒~~头牌就是这么任性！！
晃儿《夕颜》这个歌我比较喜欢紫凌狐君版本的、《焚心劫》、《独酌》这个歌名有两首不同的歌，但都是古风的，都不错！、《流莺》古风 *** 游戏里面的歌、《夜袭》、《梦回醉暖》、《纨绔》这个名字不知道对不对o(╯□╰)o，晃儿的歌也不错哒~声音也很有识别性。推荐一个不是古风的《我等你到三十五岁》很虐的，是一个真实的故事，可以百度一下
音频怪物《天真》、《小狐狸》这个应该不算古风、《江影浮沉》这个我好像也听过慕寒的版本，记不清了，但这歌很棒哦~、《入戏》这个不是古风但也不错、《无关风月》男女对唱的和HITA、《闻说》一样的，对唱、《琴师》这个可以脑补的，以前还和基友争论过，是太监X琴师，还是帝王X琴师，最后我战败TAT、《风华录》很大气的歌，个人这样觉得的，老妖的歌很不错~
上面介绍的都是汉子！！
妹子的话，直接给名字，重小烟、HITA、小嗳的妈、董贞、少司命、银临、安九
红布条？李悦君《远方》
李商隐 流莺
《流莺》
作者：李商隐
原文：
流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
注释：
1、宣宗大中三年（公元849年）春，诗人在长安暂充京兆府掾属。
2、参差：指鸟振翅飞翔。
赏析：
张《会笺》系此诗为大中三年（849）春长安之作。此诗乃苦闷之词，写自己仕途穷困，漂泊无定所，怀才不遇知音，心意无人理解。全诗咏物抒情，借流莺自喻，寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云：此作者自伤漂荡，无所归依，特托流莺以发叹耳。渡陌临流，喻己之东川、岭表，身不由己也。此诗风格轻倩流美，情思深婉。张《会笺》曰：含思宛转，独绝今古。
这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到漂荡、巧啭和凤城来看，可能是远从桂海，来返玉京以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
流莺，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写流字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。度陌、临流，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句复字。流莺这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上不自持三字。这是全联点眼，暗示出流莺根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用流莺的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这不自持三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
昔去真无奈，今还岂自知（《陆发荆南始至商洛》）。去真无奈、还岂自知，正象是不自持的注脚。它把读者的思绪引向漂荡复参差的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
漂荡流转，毕竟是流莺的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对流莺另一特点巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。流莺那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那巧啭中所含的本意却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来佳期，实现自己的愿望。如果说，流莺的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么流莺的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的本意，这本意可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但五更疏欲断，一树碧无情所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而巧啭一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。岂能、未必，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
尾联联系到诗人自身，点明伤春正意。凤城借指长安，花枝指流莺栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听流莺永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
上林多少树，不借一枝栖。末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，流莺不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借不忍听流莺的哀啼强烈地抒发了自己的伤春之情抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写流莺，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的流莺处境的关心，又像是诗人从流莺哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
李商隐 嫦娥
《嫦娥》
作者：李商隐
云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
注释：
1、嫦娥：古代神话中的月中仙女。《淮南子览冥训》：羿请不死之药于西王母，恒娥窃以奔月。恒又作姮。
2、云母屏风：嵌着云母石的屏风。此言嫦娥在月宫居室中独处，夜晚，唯烛影和屏风相伴。
3、长河句：银河逐渐向西倾斜，晓星也将隐没，又一个孤独的夜过去了。
4、碧海：《十洲记》：扶桑在东海之东岸，岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海，海阔狭浩汗，与东海等，水既不咸苦，正作碧色。
译文：
透过装饰着云母的屏风，烛影渐渐暗淡下去。银河也在静静地消失，晨星沉没在黎明的曙光里。月宫的嫦娥恐怕后悔偷了后羿的长生不老药。现在只有那青天碧海夜夜陪伴着她一颗孤独的心。
韵译：
云母屏风染上一层浓浓的烛影，
银河逐渐斜落启明星也已下沉。
嫦娥想必悔恨当初偷吃不死药，
如今独处碧海青天而夜夜寒心。
李商隐 咏史
《咏史》
作者：李商隐
原文：
（其一）
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？
（其二）
历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。
何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。
运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。
几人曾预南熏曲，终古苍梧哭翠华。
注释：
1、北湖：南京玄武湖。《金陵志》：南埭，水上闸也。北湖南埭，统指玄武湖，是南朝操练水军的场所，也是帝王游宴之处。此言水漫漫，意谓昔日之水军、帝王皆不复存在，唯湖水漫漫矣。
2、一片降旗：刘禹锡《金陵怀古》：千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。乃指东吴孙皓降晋。
3、三百年间同晓梦：南京为六朝古都，三百年间，王朝更替，降旗屡树，非但孙吴一回。
4、龙蟠：徐爰《释问》：建康东北十里，有钟山，旧名金山，后更号蒋山。诸葛亮以为钟山龙盘，即蒋山也。张勃《吴录》：刘备曾使诸葛亮至京，因睹秣陵山阜，乃叹曰：钟山龙盘，石头虎踞，帝王之宅也。
翻译：
（其二）
纵览历史，凡是贤明的国家，
成功源于勤俭，衰败起于奢华。
为什么非要琥珀才能作枕头，
为什么镶有珍珠才是好坐车？
想要远行，却没遇见千里马，
力单势孤，难以拔动蜀山的猛蛇。
有几人曾经亲耳听过舜帝的《南风歌》？
天长地久，
只有在苍梧对着翠绿的华盖哭泣份儿。
赏析：
（其一）
首句北湖南埭水漫漫突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代，同一个北湖，同一个南埭，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把北湖南埭这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句北湖南埭水漫漫，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句一片降旗百尺竿，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此一片降旗成为六朝历代王朝末叶的总的象征。降旗的典故原来和石头城有关，但诗人写了降旗不算，还用百尺竿作为进一步的衬托。降旗一片，分外可嗤；竿高百尺，愈见其辱。无论是从一片的广度或者是从百尺的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚， *** 之极，都可想而知了。
第三、四句三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？是一个转折，诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短，但六朝诸代，纷纷更迭，恰好似凌晨残梦，说什么钟山龙蟠，形势险要，是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄，曾说：钟山龙蟠，石城虎踞，帝王之宅也。然而在李商隐看来，三百年间，孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈，曾先后定都于此，全都亡国，可见国之存亡，在人杰不在地灵（屈复《玉溪生诗意》卷七）。前二句的北湖、南埭已经为下文的龙盘之地伏根，而一片降旗偏偏就高高竖起在石头城上，则更证明地险之不足凭了。钟山何处有龙盘？诗人用反问的形式，加强了否定的语气，真是一针见血的快语。这一快语之所以妙，妙在作者是带着形象来判断的。诗人对龙盘王气的思考，不但扣合着六朝的山，扣合着历史上的一片降旗，还扣合着眼前的漫漫北湖；不但扣合着某一朝代的覆亡，还扣合着三百年沧桑。他的王气无凭论，实际上是三百年间一场晓梦的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉，兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色，而隐藏在背后的意蕴，则是龙盘之险并不可凭。水漫漫是诗人从当今废景来揭示意蕴；一片降旗是从历史兴亡来揭示意蕴。三百年来则是把一片降旗所显示的改朝换代，糅合为晓梦一场，浑然无迹，而又作为导势，引出了早已盘旋在诗人心头的感慨钟山何处有龙盘的沉着明快之语，形成了诗的 *** 。看来龙盘无处寻觅，六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
（其二）
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈 *** 会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
第三句也是两个典故。青海马是指能担当军国大事的人才，蜀山蛇指亡国的祸胎（当年蜀国因为五壮士拔蛇而蜀路开，导致了蜀国灭亡），这两句话其实有着国家灭亡也隐隐有天意的意思。义山其实很矛盾，他虽然知道历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。，但当时是唐文宗很有雄心壮志的，可惜被家奴所制，抑郁而亡，所以义山也无法解释为何国家会走向衰败，所以他只能将其解释为天意。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将大乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
李商隐 端居
《端居》
作者：李商隐
原文：
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
注释：
1、端居：闲居。
2、素秋：秋天的代称。
翻译：
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，
我得不到家人音讯，
只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。
可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，
顾望四周，
只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，
不由得心生凄凉。
寂居异乡，平日少有人来往，
阶前长满了青苔，
那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、
朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，
雨夜的凄寒、月色的冷清，
又哪里比得上乡愁的磨人呢？
赏析：
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目端居，即闲居之意。
诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从归梦中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但路迢归梦难成（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。远书归梦两悠悠，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。悠悠二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。敌字不仅突出空床与素秋默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受素秋的清冷凄凉的情状，抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、远书归梦两悠悠的客子来说，这凄寒的素秋便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对敌的却只有空床而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：敌字险而稳。这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的对字。但对只表现空床与素秋默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而敌则除了含有对的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受素秋的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜罗衾不耐五更寒（《浪淘沙》），便可发现这里的敌字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比不耐要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
三、四两句从室内的空床移向室外的青苔、红树。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这阶下青苔与红树似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中青苔与红树，雨中与月中，寥落与愁，都是互文错举。雨中与月中，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的远书、归梦来体味，那么这雨中寥落月中愁的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方各在天一涯默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
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89.《盗墓笔记·陪你到下辈子》——（忘了原谅我OTZ。。。）
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103.《花神泪》——奇然（77依旧不是原唱。。）
104.《桃花不见》——奇然（不是原唱。。。）
105.《紫竹挽》——奇然（《天籁纸鸢》ED）
106.《再逢明月照九州》——河图
107.《夜断弦》——奇然（原唱是晃儿慕寒）
108.《醉梦仙霖》——奇然（原唱是董贞）
109.《扇子舞》——奇然
110.《问——记古剑奇谭欧阳少恭》——奇然（强推~~）
111.《千年缘——梦回游仙》——奇然（强推~~）
112.《妻书》——奇然倾夜（原唱是玄觞）
113.《华胥梦》——奇然
114.《箐华浮梦》——winky诗（强推~~）
115.《风花雪月》——winky诗（歌词写得很独特）
116.《镇命歌·画皮》——winky诗（强推~~）
117.《彼岸》——winky诗（《艳鬼》同人歌，ED）
118.《假如·无处可寻》——winky诗奇然（《无处可寻》同人歌，强推~~）
119.《花开不记年》——winky诗（强推！！《花开不记年》同人歌）
120.《倾尽天下》——河图（我觉得河图的歌不用我推荐了= =，写几个经典的吧。。。。）
121.《三世》——河图
122.《荔枝春》——河图（图大的新歌~）
123.《风起天阑》——河图
124.《凤凰劫》——河图
125.《如花》——河图
126.《第三十八年夏至》——河图
127.《华胥引》——河图
128.《烬》——河图
129.《金陵秦淮夜》——河图不纯
130.《一千零一次月蚀》——河图
跪求 《流莺》纯音乐！！
在游戏文件夹里的Audio-BGM里面有
没游戏的话到网上下吧......
音乐来源列表：
00 qly-piano 《流莺》广播剧插曲《清流樱》伴奏（莎花-江清日抱花歌）钢琴版
00 qly-theme 《流莺》广播剧插曲《清流樱》伴奏（莎花-江清日抱花歌）交响乐版
02 ruoxiangxi 《若相惜》很多人（包括百合 = =)误认为是后弦的，其实是KINGSTAR乐队姜帆的原创。
03 xinmo 《心魔》——选自电影《青蛇》原声OST
04 beibaowei 前半段：《火海》选自《墨攻》电影原声OST
后半段：《半虚空》选自《王的男人》OST
04 huohai 《火海》选自《墨攻》电影原声OST
05 beipan 《背叛》选自《大明宫词》电视原声OST
05 lianxieshi 《炼邪师》选自《霹雳英雄剧集原声带音乐 *** 四》
06 quanyecha 《かごめと》选自《犬夜叉》原声OST
07 kunnanchongchong 《苦难重重》选自《新白娘子传奇》电视原声OST
08 tusha 《屠杀乐章》选自《七剑》原声OST
08 hongyin 《红寅》选自《霹雳英雄-末世录》
09 beiwo 《悲卧九案》选自《霹雳英雄剧集原声带音乐 *** 十二》
09 yadantiannv 《雅丹天女》选自 女子十二乐坊《敦煌》
10 chuangwai 《窗外》选自TVB电视剧《杨贵妃》原声
11 fenghuo 《烽火》选自《霹雳英雄剧集原声带音乐 *** 七》
12 xiangyao 《降妖》选自电影《青蛇》原声OST
13 chuangwai-horse 《窗外》（马蹄声碎音效版）音乐选自TVB电视剧《杨贵妃》原声，音效由26楼百合配制。
13 longcheng 《龙城大殿》选自《霹雳英雄剧集原声带音乐 *** 四》
13 zigong 《紫宫彤麟彤太君》选自《霹雳英雄剧集原声带音乐 *** 十》
15 shenjicun 《神迹村之战》选自网游《蜀山online》
16 lingshui （出处未知）
17 qly-mix 《清流樱》MIX版头，即《莎花-江清日抱花歌》钢琴版+交响乐版的开端MIX。
19 linglong 《冷峰绝剑》选自《霹雳英雄剧集原声带
20 chushang 《楚商曾侯乙编钟与乐队》片段
20 wuji 《无极之舞》选自《霹雳英雄音乐 *** 六》
21 gengusinian 《亘古的思念》选自《轩辕剑伍典藏配乐集》
21 huangcheng 《荒城遗址》选自《霹雳英雄音乐 *** 十》
22 qly-ring+piano 《清流樱》伴奏（即《莎花-江清日抱花歌》）器乐版+钢琴版开端MIX。
23 chushuilian-slow 《出水莲》选自《中国传统乐器名家名曲系列 古筝》
24 brige-and-rian （因尊重音乐授权者意愿，不透露该音乐信息)可换成其他音乐介绍。
26 yinyuan 《因缘》（女子十二乐坊演奏纯音乐版）
27 shuimo 《水墨丹青凤凰城》选自《印象中国》
28 yidi 《一滴》选自音乐家【きのはち】专辑《宙》
29 luanhong 《乱红》选自陈悦《乱红》专辑。
30 shuilian 《睡莲》选自贾鹏芳《Faraway 遥》
30 xuchangdao 《序-长道》选自《王的男人》电影原声OST
31 zhuanyan 《转眼红尘沉千年》（出处未知）
33 xuechenshan 《血衬衫的哭声》选自《王的男人》电影原声OST
34 renwoxing 《天地孤影任我行》选自《东邪西毒》电影原声OST
36 qinji 《琴姬》片段 选自《和平之月》
36 wangshiruyan1 《往事如烟》片段1 选自《新白娘子传奇》电视原声OST
37 wangshiruyan2 《往事如烟》片段2 选自《新白娘子传奇》电视原声OST
38 shashou 《杀手生涯》选自《东邪西毒》电影原声OST
39 changke 《长客风亭留客骑》选自《水月洞天》电视原声OST
40 qingseyaoye 《清瑟遥夜》选自《天子传奇》
41 fangke-end 《世间》（后半段）选自《王的男人》电影原声OST
42 sima-married 截取自《流莺》广播剧（音乐出处未知）
43 qingliuyingA 《清流樱》（小二与绳子版）
43 qingliuyingB 《清流樱》（喵☆酱版）
44 liuyingA 《流莺》同名广播剧主题曲（演唱：番茄炒蛋）
45 moulang 《倚天屠龙记》电视原声配乐
46 moushisan 《倚天屠龙记》电视原声配乐
47 anjing 《楚留香新传》配乐第15首
48 ling-qihua 《神雕侠侣》（古天乐版）配乐第3首
49 xiaohei 《沉鱼·西施浣纱》选自《国色》
[img]流莺 李商隐 详细解释
简单。看我的：
《流莺》
李商隐
流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
逐句解释：
流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。
1、流莺：流莺当然不仅仅是黄莺的意思，而且是说流浪的、无处可栖的黄莺。（现在流莺变成了一个专有名词，呵呵）
2、飘荡：是对流莺的流字的具体说明。飘荡也就是东飘西荡而无所栖止。
3、参差：读作cēncī，不齐的意思。飘荡得参考，就是飘荡得没有固定的栖止之所。
4、渡陌：陌，田间小路。渡本来是渡河之间，这里是飞越过的意思。
5、临流：流，河。临流，飞在河之上。
6、不自持：无法自我把握。
这一联的意思是说：流莺飘飘荡荡，或在田间、或在河上飞行，没有固定的栖止之所。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
1、巧啭：啭，鸟的宛转的叫声。
2、本意：本来的用意。这里是有所寄托。
这一联开始有所寄托，从第一联单纯描写流莺的形象，到开始寄托深意，打入自已的感情。
第一句大意是说：流莺的叫声如此宛转，怎能没有它自己的思想、感情呢？说“岂能”无本意，实际上就是说无人识其本意。
第二句可能有三种理解：
1、别人的良辰未必是我的佳期。
2、我的良辰未必就是佳期。
3、别人的良辰未必是别人的佳期。
综合起来看，应该是第1种更合理一些。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
这一联的字面很简单。就其在诗中的作用来说，也只是一个过渡。上文所说的“不自持”，以及尾联所说的“伤春”等等，都是在这样一个“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时”。
另外需要注意的是，这一联起句与对句之间的对比。起句更侧重于流莺的感受，而对句侧重于对其他人们的描述。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
1、凤城：京城的别称。唐人有词句“晚逐香车入凤城”，也是指京城的意思。
这一联的意思，大体上是说“我”自己也曾经苦于伤春，所以现在不忍听流莺的“巧啭”，然后发问道：京城之中，就没有它的栖身之所吗？
总体来看：
这首诗首先描述流莺的栖皇之状，第二联起，打入寄托，将自己的感情寄托于流莺的形象之上：自己巧啭，但无人能识。别人良辰，我无佳期。第三联主要是时间和空间上的跨度，以及境况的对比。末联抒发伤感，说诺大的京城，竟然没有栖身之地，可以一展抱负。
