本
文
摘
要
1. 《简·爱》（改编自夏洛蒂·勃朗特《简·爱》）
《简·爱》是我人生中读过的第一部名著，原因部分就在于，我在很小的时候看了这部电影，从此在心中埋下了一粒种子。这部作品曾多次被改编为电影，我要推荐的是1970年英国版（邱岳峰、李梓配音），这版电影的精彩之处不只包括剧情和画面，还有经典的配音。你若看过这版电影，多年以后，你可能会忘记剧情的细节，却绝不会忘记邱大师那声绝望又深情的“简……”，这是配音艺术的魅力。
2. 《安娜·卡列尼娜》（改编自列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》）
跟《简·爱》一样，由于原著太过著名，这部作品多次被改编为电影。我们当中的大多数年轻人可能对2012年美国版印象最为深刻，毕竟年代最近，场面也华丽，总体感觉不错；但我觉得2012版的一个硬伤是，女主角（凯拉·奈特莉饰演）的身材、气质等均与原著不太相符。我更想推荐的是1997年苏菲·玛索版，主要原因就是它……女主角美，而且美得特别接近原著。说出来不怕诸君笑话，身为女性的我，在读原著的时候，看新版电影的时候，都一直觉得，虽然作者努力为安娜开脱，但她终究还是个没什么责任心的女人，喜欢不起来啊。可是看苏菲·玛索版电影的时候，她出现的第一个镜头，我忽然就觉得，唉，的确也不怎么怪她，都是那个该死的渥伦斯基不好。你说这上哪儿说理去呢？
3. 《悲惨世界》（改编自维克多·雨果《悲惨世界》）
虽然我是个很喜欢看老电影的人，但这个就推荐2012年版。这个版本的一大亮点是，各位演员（无论是主角还是配角）的唱功都好得令人惊叹。在此之前，你肯定跟我一样，想象不到狼叔休·杰克曼（饰演冉阿让）还有这等了得的功夫吧？阿曼达·塞弗里德（饰演珂赛特）就更不用说了，毕竟人家是科班出身的。
4. 《蝴蝶梦》（改编自达夫妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》）
这部电影是希区柯克的代表作之一，也是其早期作品中的里程碑，其中充斥着希区柯克标志性的神秘、惊悚、压抑和紧张的气氛。剧情也还是不说了，毕竟是悬疑片嘛，多说无益，留白为好。但想说一个有意思的小细节：熟悉希区柯克作品的人都知道，此君非常喜欢在自己的电影里充当路人，本片也不例外，有兴趣的话可以找一找这次他出现在了哪儿。
5. 《罗生门》（改编自芥川龙之介《筱竹丛中》）
同一个案件，不同的人提供的证词却截然不同，他们到底各怀了什么鬼胎？真相只有一个，但我们如何能得知真相？史铁生说：“历史在发生时未被发现，在发现时已被重组。”当你看完电影，再看我的推荐语，可能会觉得，胡说八道，电影说的根本不是那么回事。——对，这也是一种罗生门。
6. 《茶馆》（改编自老舍《茶馆》）
“莫谈国事”。小小一间茶馆，映射出国家和社会的巨大变迁。我们看的不仅是故事，我们看的是历史。在老舍先生的作品中，我们经常能感觉到个人在历史洪流中的无力感，当电影落幕，你会否觉得，那不仅是艺术，也是现实？
7. 《骆驼祥子》（改编自老舍《骆驼祥子》）
农村青年祥子意气风发地来到北平，把自己收拾得体体面面，乐观地想着，只要肯卖力气，自己就一定能靠拉车过上好日子。可是结果……您就自己看吧。不过，要提醒您的是，电影的结尾远比原著温和。这部电影是斯琴高娃的成名作，那个虎妞演得呀，确实是好，但感觉比原著描写得还是俊了点，不过也没办法，再往丑了扮可能观众就不爱看了，毕竟是女一号。女二号小福子的气质，我觉得跟原著有点不符，过于硬了点。不过瑕不掩瑜，电影还是非常精彩的。
8. 《活着》（改编自余华《活着》）
我们都知道，这曾是一部禁片，尽管它的结局，跟刚才所说的《骆驼祥子》一样，已经比原著温和了很多。在历史大潮中，个人往往无力，但个人的命运，也往往反映出历史。这部电影用一种安静的基调讲述生死，讲述命运，讲述历史，这种巨大的反差非常意味深长。
9. 《大红灯笼高高挂》（改编自苏童《妻妾成群》）
这部作品的改编可谓大刀阔斧。如果我没有记错的话，原著中根本就没有“大红灯笼”这个意象；原著中的“老爷”戏份是非常多的，而在电影中弱化成了一个看不清长相的影子；地点也从苏童惯于描写的江南挪到了张大导更加熟悉的西北；等等。但这部电影的好看程度完全不输原著，甚至可以说，若没有这部电影，苏童的成名大概还会晚几年，毕竟《妻妾成群》是其早期作品，还能看出一些不成熟的地方。苏童自己曾经（半开玩笑地）说，自从《大红灯笼高高挂》上映后，自己突然成了名人，每天楼下小卖部的阿姨都会大声喊几次，苏童，又有找你的电话！还曾经有人打电话问他要不要合作卖电影中太太们敲脚用的同款槌子。
10. 《红高粱》（改编自莫言《红高粱》）
莫言火了，《红高粱》又被翻拍成电视剧了。我看了一大部分，觉得比电影及原著差了不少。（——推荐电影呢，说电视剧干什么呢？——哦对哦，这就扯回来。）现在再看这部电影，很好奇“我爷爷”姜文一身痞气还能那么萌究竟是怎么做到的？（这推荐语确实是够“扯”的。）还想提一个细节，这部电影的演员表非常地有性格，详见图示。
