本
文
摘
要
1．王鉴80岁
▲《秋山图》
《秋山图》绘山水秀润雅逸、空灵妍妙之景，颇得宋元遗韵。画作取平远法构图，近景绘巨岩古树，清溪板桥，丛木萧索；中景绘秀岭横秋，草木华滋，幽谷雄关；远景作孤峰耸峙，石壁巉绝，峦嶂重叠。全画笔精墨润，意蕴奇古，虽名为仿梅道人，实则集众家所长，“墨气、皴法妙得董（源）、巨（然）三昧”。
2．朱耷80岁
▲《疏柳八哥图轴》
纸本，墨笔，纵126、横45.5 厘米。此画构图简单，一株枯柳三两枝，一只八哥站在屈曲的柳树上，另一只八哥立于危石上，皆以白眼示人，作者借以表达亡国的悲愤情绪和愤世嫉俗的个性；所用笔墨浓润厚重却不失简练，显示了朱耷深厚的绘画功底，是徐渭大写意花鸟的继承者。
3．翁嵩年82岁
▲《山水轴》
4．查士标84岁
▲《溪山清啸图》
《溪山清啸图》从题材到技法均有梅花道人吴镇的面貌。熟悉画史的人均知道，“渔父图”这个图式一再出现于吴镇的画作之中。“渔父图”是描绘渔民生活的一种画图，以渔翁形象出现于画面中的隐逸文人兀坐于小舟之上，与周围溪流、小桥、烟树及山岚物我两忘，透露出一种孤寂萧寒之韵致。从技法上讲，这幅画也非常娴熟地使用了梅花道人所惯用的泼墨法和数种皴法。
5．吴昌硕84岁
▲《依样图》
《依样图》以狂放纵肆的草书笔法绘成。叶片水墨淋漓，藤蔓肆意攀绕，葫芦垂挂累累，全图看似落笔狂纵，实则疏密得当，虚实相生，变化丰富。画家常题“年来我亦如匏系，莫问葫芦柄短长”“摘得葫芦依样画，画成掩口笑葫芦”等跋于葫芦图，极具道家思想与文人情趣。其此类作品笔墨与意境皆为世所称，呈现出强烈的个人风格，对中国近现代画坛产生了深远影响。
6．邹一桂85岁
▲《花卉图》
《花卉图》 又称《香界八仙图册》，为邹一桂、恽兰溪夫妻二人合绘而成。画作以仙喻花，绘“度索仙”碧桃花笔势洒脱，写“武陵仙”蟠桃花柔若无骨，作“姑射仙”芍药花浓妍富贵……全册造型生动，形神兼备，既有宋代院体画的工整、细腻，又有元代文人画的幽淡、妙趣，是画家夫妇珠联璧合的艺术佳作。
7．黄慎86岁
▲《钟馗图》
此幅《钟馗》，站姿谦卑，在黄慎的描绘下略带文人气质。但形象上又遵循了传统钟馗形象特点，浓眉密须，双目圆瞪前方的蝙蝠。人物形象儒雅但用笔却泼辣肆意，在严谨的造型基础上以书入画，细笔开脸，草书写衣。衣褶线条简洁、松紧自如、粗细变化丰富，边缘处用阔笔浓墨劲扫，用笔跌宕起伏一气呵成，具有明显的写意风格。用色上，以墨带色，仅面部与手部晕染赭石，墨色干湿，浓淡变化丰富。从人物形象到线与色的对比，让整幅画充满着作者主观意趣的变化。
8．吴历87岁
▲《凤阿山房图》
《凤阿山房图》是吴历应同窗友人侯凤阿之嘱而作。图中写巉岩踞岸、曲溪回流、高桐幽阁之景，还特别描绘了侯凤阿的先祖辈少时读书、后来殉节之处。而侯氏还广征师友，诗咏联翩，使得以“凤阿山房”为题的诗画创作，成为清初遗民群体中一个富有历史和情感张力的文化景观，而此图也由此成为寄托遗民群体幽微心曲的一幅典型之作。
9．王时敏89岁
▲《秋山白云图》
《秋山白云图》轴所绘为烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。据款题而知，此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。
10．爱新觉罗·弘历89岁
▲《庚辰岁朝图》
乾隆二十五年，49岁的弘历画了一幅《庚辰岁朝图》。画面为一块耸立的奇石和盛开的水仙花，生机勃勃，似有暗香袭来。此图为墨笔，运用西洋画法，明暗立体效果明显。诗塘上题“韶华”二字。自题诗文：
“腊半发青阳，晓春萃百祥，十干周复始，又庆值金穰。东陆延禧肇，西师告武成，南端双凤阙，北拱万年清。噜斯讷黙会文同，测景详求昏旦中，从此凹睛凸鼻軰，一齐受吏验东风。”
