本
文
摘
要
语言是人们表达思想感情的工具，歌词的语言是作者言志述怀的一种手段，但歌词的语言与人们平日说话不同，它有自已固有的特点和规律。那么歌词语言的特点和规律是什么呢？
词句要通俗，但又不能一般化。怎样叫一般化呢？就是从里到外，都是人人看熟、写熟、用熟的句子，这样的句子很难对听众唤起新的感应。我们要求在意义上是从感觉到、或者尚未感觉到而不能具体说出的句子，一下子被你说出来，同时在语言习惯上却是常见常用的。只有这样的句子，才有特殊性和普遍性。歌词要用生活中的语言，活的语言，不是词藻，不是文绉绉的语言，也不是大白话。
歌词的语言是一门艺术，作者掌握和运用语言的能力，关系到一首歌词的成败。所以，每个词作者都要在锤炼语言方面作出长期的努力。
歌词的语言概括起来说有三个要素，也就是三个特点。第一是时间性，它要求歌词应写得通俗易懂，一听就明白。第二是忬情性，即用歌词表达某一种思想感情。第三是音乐性，要有强烈的乐感，便于谱曲演唱。歌词的语言要为这三个要素服务。以下谈谈这三方面内容。
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一、歌词的时间性
歌词是一种以听觉为对象的时间艺术，也就是听觉艺术，它必须受到时间性的制约。在一定时间内，歌词要人听得懂，懂得这首歌在唱什么，这样才能让人得到感染。所以，歌词的语言一定要通俗易懂，一听就明白，这是首先要做到的。这就是我们所说的歌词的通俗性。
从这一点上来看，歌词的语言同小说，诗歌，散文等不同，前者是听觉艺术，后者是视觉艺术。小说、散文、诗歌等文学作品，可以慢慢阅读，细细琢磨，静静思索，今天读不完，明天可以继续再读。而歌词不行，它谱成曲后，成了演唱艺术，是稍纵即逝的艺术，语言必须口语化。由于时间的制约，歌词语言有两个"不能":一是不能太含蓄，太朦胧，使人不可捉摸，难以理解；二是不能太长，歌词一段只能六到八句，一段不足以表达内容，可分两段，三段，但段落不宜太长，否则无法传唱。
我们在写作歌词时，要注重歌词语言的通俗性，切忌文绉绉的语言、半文半白的语言、词藻堆砌的语言、拗口的语言和容易被人误解的语言。
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二、歌词的忬情性
从语言的角度来说，歌词不仅是一种听觉艺术，还是一种表情文字。歌词只有抒发强烈思想感情，才能剖析自已的内心世界，才能打动人，感染人。
作者对生活有感受，如何表达这种感情呢？
那就是形象化的语言。歌词就是要给不具形的感情赋以生动的、感性的、美丽的形象，作者对生活的感受越深，语言的形象就越准确，越鲜明，越生动，歌词的思想性、艺术性就越强。
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三、歌词的音乐性
歌词和音乐是一对孪生兄弟，他们相互依赖，相得益彰，一荣俱荣，一损具损。在所有文学样式中，歌词语言的音乐性，显得特别重要。歌词语言的音乐性，是通过以下两个方面实现的。
(一)鲜明的节奏
节奏是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。歌词的节奏是通过歌词语言的句式结构来呈现的，这种句式结构往往是两句一组，回旋反复，形成歌词的音乐性。
如《月朦胧、鸟朦胧》琼瑶词
月朦胧，鸟朦胧，萤火照天空，
山朦胧，树朦胧，秋虫在呢哝。
花朦胧，叶朦胧，晚风叩帘笼，
灯朦胧，人朦胧，但愿同入梦。
这首歌词的最大特点，就是节奏十分鲜明，第一句以三个字两节拍反复出现两次，第二句以五个字形式出现为两个节拍，这样形成统一的句式结构，这个结构又在二、三、四个句中循环出现，使歌词的节奏感，音乐性非常强烈。这种音乐性给人的感觉是平和的，柔美的，恰当地表达了思念，祝愿的主题。
还有一些歌词，表面看上去没有什么节奏可言，但若认真品味细读，还是朗朗上口，十分和谐的。
(二)和谐的旋律
新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。这大致押相近的韵，是指同一个韵脚在歌词中有规律的反复的出现，这样可使歌词更加和谐，更加流畅，从而增添歌词的音乐性。
(三)韵律十三辙
花发:巴麻瓜花沙家妈拉牙马画
梭波:波多勃活火朵脉烁我国说
乜斜:谐切街血烈咩乐月夜雪谢
一七:衣溪期绩奇吉齐里忆雨曲句
灰堆:悲非飞辉回水梅泪岁妹醉杯
怀来:开白排台彩釆爱海湃外代来
姑苏:出初珠福湖图处虎谷舞雾苦
由求:沟秋收州舟愁酒手柳友走久
遥条:高飘烧涛宵苗好少笑闹宝了
言前:帆间酸燕烟天旋远唤恋念先
人辰:春纷心新珍林神耘滚尘寸金
江阳:芳光桑霜香章长航芒港亮方旺
中东:风星成情灵梦空中容雄胧宁
押韵的方法如下:
第一、歌词的押韵，一般是″首句起韵，逢双押韵"。歌词的第一句最好是押韵，以下二、四、六、八押韵，造成有规律的韵律运动。
两段歌词最好押同一个韵，有时也有转韵的。
第二、根据歌词的内容和表情而定。如《军港之夜》表达的是对海军战士的热爱和深情，整个氛围是静悄悄的海港之夜，作者选用了柔和，深沉的″遥条″韵。一般地来说，作品表现柔和，深沉的感情时，采用遥条，怀来，梭波，人辰，花发等韵。
表现缠绵，细腻的，选用灰堆，乜斜，姑苏，一七等韵。
表现热情，明朗，奔放，激昂，选用江阳，中东，花发韵。
第三、看歌词中的关键性的词而定。
如《吐鲁番的葡萄熟了》，关键词“葡萄"，所以，作者选用了″遥条韵"，显得自然，流畅，恰到好处地表达了作品的主题。
《十五的月亮》，主题表示军人与妻子之间的思念之情，″你也思念，我也思念″中的思念，成了关键性词，所以，作者选择了"言前"韵。
第四，合唱歌曲歌词，因为人数重多，为了取得更好的演唱效果，尽量选用"开口韵"，即发声宏亮的韵。如江阳，人辰，怀来，中东，言前韵。像《歌唱祖国》，《中国人民 *** 军歌》，《我们走在大路上》都选用了江阳韵。《祖国颂》，《红星歌》，《走进新时代》都选用了怀来韵。作者在写作前都是经过深思熟虑，精心思考的。
独唱歌曲歌词可以选用一些柔和，细微的韵，如灰堆，乜斜，姑苏，一七韵。如《我爱你塞北的雪》《雾里看花》均选用乜斜韵。《长大后我就成了你》《千万次的问》《绿叶对根的情意》选用了一七韵，都写得很内在，很深沉。
一般来说，一首歌词都是一韵到底的，这是严格的押韵，有一定的深度，难度。但它的好处是，韵律更加单纯、和谐、完美、流畅，充满节奏感和旋律感。
也有的歌词采用中间变换韵辙的，这叫换韵，或叫做转韵。换韵的原因是篇幅较长，内容丰富，有的是为了情绪和风格的需要。
除了段落押韵和分节押韵，还有一种连续转韵的手法，即两句一组使用一个韵，每一组使用不同的韵，这种方式在我国曲艺唱词和民歌歌词中普遍使用。
如《山丹丹花开红艳艳》陕甘民歌
一道道山来一道道水，咱们中央红军到陕北。
一杆杆红旗一杆杆枪，咱们的队伍势力壮。
千家万户把门开，快把咱亲人迎二进来。
热腾腾的油糕摆上桌，滚滚的米酒给亲人喝。
围定亲人热炕上坐，知心的话儿飞出心窝窝。
满天的乌云风吹散，毛主席来了晴了天。
千里雷声万里闪，咱的的力量大发展。
山丹丹花开红艳艳，毛主席领导咱打江山。
歌词共十六句，两句一组为八组，用了五个韵
。分别为灰堆韵，江阳韵，怀来韵，梭波韵，言前韵。转韵使歌词的色彩更加浓郁，情绪更为热烈。
也有不押韵的歌词。
歌词的抒情性、时间性、音乐性，三者要融汇贯通，熔于一炉，不可分割。三者之间，最主要的是忬情性，以抒情为主，兼顾时间性和音乐性，一首歌词就完成了。
