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果儿唱晋剧(晋剧小桃红)

双梨园班主、承事均由折腰红一人兼任。

该班名伶有:

须生:折腰红、贵儿红、排场红、炳儿红

正旦:玻璃翠、睡不着

花脸:九百黑、斜眼黑、二计黑、七儿黑

生角:张仪生、丙奎生、奴子生

小旦:人参娃娃、梁村旦

三花脸:大嘴丑、三道眉、三变化、紫金壳、贵成

老生:二楞师傅、真胡、兔娃

老旦:孟孟、东白

第三台锦霓园班内名伶有:

须生:十六红、十二红、蔓菁红

花脸:天佑黑、春茂生、鸡爪老五、六羊头

生角:王彩生、丑毛生、三儿生

小旦:一盏灯、荣蛮旦

武旦:福考儿、三儿旦

武生:李玉山、小狗旦

武丑:元亨丑、亚子丑

老生:水罐师傅、陈胡

老旦:魔七儿

折腰红——陈官元,晋南蒲人,大个子,长脸,面色白皙,嗓音不大,但唱起来柔和平稳、委婉动听。其功底极厚,技艺精深。擅演《假金牌》、《法门寺》、《对菱花》一类纱帽戏。在《假金牌》中,他饰府尹于万忠,乃清官海瑞的得意门生,与奸相严嵩不共戴天,当严嵩发来金牌调他进京时,他一看便知是严嵩心怀叵测,接牌回二堂后,他辗转踱步,苦思良策,二指轻轻一挑,帽上双翅上下跳动,时而一个动,一个不动,时而又摆又搅,加上熟练自如的鬤口功,左捋右捋,单挑双挑,变化莫测,随着面部愁思、凝神、激愤等情绪变化,把人物此刻的复杂心理渲染至十分。他演《法门寺》依然,擅用帽翅,鬤口、双指说话,帮助刻画人物。

他演戏手指动作较多,且很讲究。以后小十二红专学他的动作表情。他有一个毛病,演戏老爱弯腰,故名折腰红。

他的折腰也有一段故事。他幼年坐科学艺倍偿艰辛。师傅对其要求十分苛刻,稍有不慎即招严刑拷打。一次尽将他的腰部重打致残。为了生活,为了得到真正的艺术,他以惊人的毅力更加发奋苦练,深专技艺,尤其在一些唱功戏、做工戏上狠下功夫,终于获得新的艺术生命,闯出了一条新的戏路。他扬长避短,另辟新经,坚定追求艺术的事迹在梨园界传为美谈,观众都很捧他。曾有“折腰红的手,一千红的吼,二把黑的架子,三盏灯的走”的赞词。这位老伶在晋中多年,以后落户太谷县。

排场红——姓李,人生命命师傅 ,晋南蒲人,二套须生,长得粗壮、齐楚、个子大,扮起戏来富态气魄,十分排场,故得艺名排场红。他嗓门又宽又亮,唱乱弹不感费力,会戏也很多,就是唱起来离骨离皮,不大搭调,听去不大爱听,因之只能挂二牌。其主演的《南阳关》、《北天门》、《 *** 滩》、《困雪山》、《蝴蝶杯》等戏,感情真挚,做工细腻,很有名家风度,以后他落户在文水刘胡兰镇南湖家堡村。

炳儿红——二套须生,晋南蒲人,眼睛有点斜嗓子较宽,但音色不美。启其唱功和作功都有一定造诣。乱弹戏《失代州》(昆曲叫《宁武关》),他演周遇吉,《洪洋洞》演杨六郎,《祭东风》、《五丈原》演孔明,《凤台关》演慕容彦超都极有气质和个性。特别是《十五贯》中扮况钟,“见都”、“审案”都突出了人物的为民 *** 精神。他与盘门丑合演的“测字”一折,况钟和娄阿鼠在庙中巧妙斗智,一应一答,配合得十分严密,当时的戏班演出《十五贯》此剧,均以二位的演法为本。

二楞师傅——老生,文水神堂底人,金大丑引渡他进入梨园。其嗓子还不错,但演戏不大开窍,故多演老生一类角色。《回荆州》中孔明、《长坂坡》中徐庶等演得还有一定章法,他先住丰祝园等字号班,以后就搭了二抱班。

双梨园五天演出戏码:

头天:上午《夺元》、《洪洋洞》

下午《阴魂阵》、《十五贯》

二天:上午《取洛阳》、《麟骨床》

下午《淤泥河》、《赠绨袍》、《金亭驿》

三天:上午《访白袍》、《长坂坡》

下午《假金牌》、《斩单通》

四天:上午《忠孝义》、《溪皇庄》

下午《九更天》、《铁冠图》

五天:上午《祭东风》、《盘坡》

下午《火焰驹》

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