本
文
摘
要
双梨园班主、承事均由折腰红一人兼任。
该班名伶有:
须生:折腰红、贵儿红、排场红、炳儿红
正旦:玻璃翠、睡不着
花脸:九百黑、斜眼黑、二计黑、七儿黑
生角:张仪生、丙奎生、奴子生
小旦:人参娃娃、梁村旦
三花脸:大嘴丑、三道眉、三变化、紫金壳、贵成
老生:二楞师傅、真胡、兔娃
老旦:孟孟、东白
第三台锦霓园班内名伶有:
须生:十六红、十二红、蔓菁红
花脸:天佑黑、春茂生、鸡爪老五、六羊头
生角:王彩生、丑毛生、三儿生
小旦:一盏灯、荣蛮旦
武旦:福考儿、三儿旦
武生:李玉山、小狗旦
武丑:元亨丑、亚子丑
老生:水罐师傅、陈胡
老旦:魔七儿
折腰红——陈官元，晋南蒲人，大个子，长脸，面色白皙，嗓音不大，但唱起来柔和平稳、委婉动听。其功底极厚，技艺精深。擅演《假金牌》、《法门寺》、《对菱花》一类纱帽戏。在《假金牌》中，他饰府尹于万忠，乃清官海瑞的得意门生，与奸相严嵩不共戴天，当严嵩发来金牌调他进京时，他一看便知是严嵩心怀叵测，接牌回二堂后，他辗转踱步，苦思良策，二指轻轻一挑，帽上双翅上下跳动，时而一个动，一个不动，时而又摆又搅，加上熟练自如的鬤口功，左捋右捋，单挑双挑，变化莫测，随着面部愁思、凝神、激愤等情绪变化，把人物此刻的复杂心理渲染至十分。他演《法门寺》依然，擅用帽翅，鬤口、双指说话，帮助刻画人物。
他演戏手指动作较多，且很讲究。以后小十二红专学他的动作表情。他有一个毛病，演戏老爱弯腰，故名折腰红。
他的折腰也有一段故事。他幼年坐科学艺倍偿艰辛。师傅对其要求十分苛刻，稍有不慎即招严刑拷打。一次尽将他的腰部重打致残。为了生活，为了得到真正的艺术，他以惊人的毅力更加发奋苦练，深专技艺，尤其在一些唱功戏、做工戏上狠下功夫，终于获得新的艺术生命，闯出了一条新的戏路。他扬长避短，另辟新经，坚定追求艺术的事迹在梨园界传为美谈，观众都很捧他。曾有“折腰红的手，一千红的吼，二把黑的架子，三盏灯的走”的赞词。这位老伶在晋中多年，以后落户太谷县。
排场红——姓李，人生命命师傅 ，晋南蒲人，二套须生，长得粗壮、齐楚、个子大，扮起戏来富态气魄，十分排场，故得艺名排场红。他嗓门又宽又亮，唱乱弹不感费力，会戏也很多，就是唱起来离骨离皮，不大搭调，听去不大爱听，因之只能挂二牌。其主演的《南阳关》、《北天门》、《 *** 滩》、《困雪山》、《蝴蝶杯》等戏，感情真挚，做工细腻，很有名家风度，以后他落户在文水刘胡兰镇南湖家堡村。
炳儿红——二套须生，晋南蒲人，眼睛有点斜嗓子较宽，但音色不美。启其唱功和作功都有一定造诣。乱弹戏《失代州》(昆曲叫《宁武关》），他演周遇吉，《洪洋洞》演杨六郎，《祭东风》、《五丈原》演孔明，《凤台关》演慕容彦超都极有气质和个性。特别是《十五贯》中扮况钟，“见都”、“审案”都突出了人物的为民 *** 精神。他与盘门丑合演的“测字”一折，况钟和娄阿鼠在庙中巧妙斗智，一应一答，配合得十分严密，当时的戏班演出《十五贯》此剧，均以二位的演法为本。
二楞师傅——老生，文水神堂底人，金大丑引渡他进入梨园。其嗓子还不错，但演戏不大开窍，故多演老生一类角色。《回荆州》中孔明、《长坂坡》中徐庶等演得还有一定章法，他先住丰祝园等字号班，以后就搭了二抱班。
双梨园五天演出戏码:
头天:上午《夺元》、《洪洋洞》
下午《阴魂阵》、《十五贯》
二天:上午《取洛阳》、《麟骨床》
下午《淤泥河》、《赠绨袍》、《金亭驿》
三天:上午《访白袍》、《长坂坡》
下午《假金牌》、《斩单通》
四天:上午《忠孝义》、《溪皇庄》
下午《九更天》、《铁冠图》
五天:上午《祭东风》、《盘坡》
下午《火焰驹》
