本
文
摘
要
又到岁末盘点的时候了，每到这时，都感到非常惭愧：还有那么多片子没有看，还有好多部期待的片子没有出高清版——嗯，我是标准的视觉党，绝不想迁就自己去看效果不好的枪版，近几年基本把DVDRIP也都pass掉了。
到现在，奥斯卡大热的一些片子都还没看：比如《被解放的迪亚戈》、《刺杀本·拉登》、《逃离德黑兰》、《大师》、《林肯》、《爱》、《凯撒必须死》、《悲惨世界》等等。有些可能要等到明年才能看到了。
就我今年看过的片子而言，特别出彩的感觉不多，即使佳片，也多是不错而已，除了《神圣车行》有点惊世骇俗之外（可惜我并不很喜欢），极少让你能感到惊喜之作。大概《南国野兽》就是给我留下印象最深的一部了吧。
这个2012片单中还拉来了两部2011年出品的电影，反正我是2012年看到的。
年度个人十佳电影（不分先后）——
《南国野兽》
《南 国野兽》是一部出自年仅30岁导演之手的处女作电影，可以说是2012年甚至近几年来少有的真正激动人心之作。影片原始、粗糙、活力四溢、充满童真与诗 意。《南国野兽》可以看做是奇幻甚至科幻电影，整个故事背景都似乎建立在陌生的近未来基础上：低洼的南方有一片随时会被洪水吞没的土地，生活在这里的人们 却不愿放弃自由的生活方式，拒绝现代都市人的“救助”。但它完全不同于一般类型化的奇幻、科幻电影。影片用手持摄影机拍摄，以小女孩Hushpuppy的 视角来讲述故事——于是，数百万年前的原牛始祖、可怕的风暴、妈妈的呼唤、远方的大坝，伴着优美的配乐和漂亮的镜头，真实、幻想、神话、现实，各种意向奇 妙地糅合在一起。影片既可以看做是卡特里娜飓风之后某种情绪的表现，又暗合了美国电影传统中对南方那种顽强、原始、粗粝生命力的礼赞，还能看到对现代文明 的反思，对少年成长心路的梦幻表现。因为内涵过于丰盈，影片在叙事与象征主义表现上都还有所欠缺，但它散发出的那种新鲜气质在今天十足珍贵。
《月升王国》
还是那么喜欢韦斯·安德森的小清新，小神经和小幽默。故事有种在小人国里或者看移轴摄影的感觉，后半段居然也拍得紧张感十足。还能在少年的清纯爱情背后映照出成人世界的隐隐问题。着实让人喜欢。尽管总体没有上一部《了不起的狐狸爸爸》优秀，仍然会入选我的年度十佳！
《伯尼》
在影片中，林克莱特以大量伪纪录片式的采访构筑起一种奇妙的对立：圣人伯尼和杀人犯伯尼。无论以事实的眼光、道德的眼光还是小镇居民滥情的眼光看待伯尼，都会像看着伸入水瓶中的筷子，完全错位！这种中立的叙述角度让故事本身的黑色味道凸显出来，愈发值得咀嚼玩味。
《少年派的奇幻漂流》
我最欣赏李安的一点，就是他能“于无声处听惊雷”，像《少年派》这样惨烈的生存故事，《色戒》这样情爱家国纠结的故事，《断背山》这样为时代所不容的异色畸恋故事，他拍出来表面却是一片温柔醇美。只在底下暗流涌动，缓缓冲刷你的心灵。
《少 年派》的本色故事相当残酷黑暗，李安既没有给这个故事涂抹上过多温情款款的颜色，也没有把观众逼进无可选择的黑暗角落。李安把第二个故事讲得非常简短含 糊，显然有其用意，整个片子全部用意象化的事物来淡化血腥现实，以星空大海的美来带动观众对人之为人的认识——不管经历过何等非人的经历，你仍然可以保持 人性。
《复仇者联盟》
坦率讲，我并不喜欢《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，觉得与上一部《黑暗骑士》有很大差距。2012年的商业片，我认为《复仇者联盟》才是最好的一部，无论故事、角色、场面、笑料、特效还是情怀都一样不缺，一样不差。几乎堪称完美的商业大片。
《锈与骨》
这 片子简约、克制的风格让我想起了达内兄弟的《孩子》。电影拍得不煽情、不励志，正是欧洲电影那种生活原生质的路子。尽管玛丽昂·歌迪亚的表现非常出色，但 从角色本身出发，我认为男主角层次更为丰富。更能体现生活中的矛盾、困惑、抗争、软弱。此外，影片的特效表现非常恰当得体，也很值得称赞。
《林中小屋》
各种反恐怖片情节，基本就是个吐槽恐怖片的非正统恐怖片。不太恐怖血腥，反而很欢乐。结尾有点像《科洛佛档案》，相当阴暗。
《双宝斗恶魔》
很狗血很欢乐，非常有趣的喜剧恐怖片。我更喜欢《乡巴佬大战脑残学生仔》这样的翻译。
《龙纹身的女孩》（2011）
先看的瑞典原版，感觉有些散漫游离。对比之下，大卫·芬奇的控制力简直超凡！尤其是结尾，瑞典版没能把故事推上 *** ，反而有虎头蛇尾之感。而在芬奇的处理下，力量感十足，爆发力极强。虽然情节全在意料之中，却不由得还是屏息承受那四处奔涌来的凶猛冲击！
《锅匠、裁缝、士兵、间谍》（2011）
有人认为影片与原著神髓不符，我却非常喜欢本片透出的英国老派间谍电影的迟缓、阴冷、不动声色、暗含锋芒。
