本
文
摘
要
本文目录一览：
- 1、电影《绿茶》到底讲了个什么故事
- 2、绿茶的故事
- 3、一瓶绿茶，怎么编故事
- 4、爱乐之城？绿茶的故事？
- 5、电影《绿茶》讲了什么内容
- 6、电影绿茶到底讲了什么
电影《绿茶》到底讲了个什么故事
电影《绿茶》由赵薇、姜文等主演。
影片讲述了一个散发神秘绿茶清香的都市爱情故事，吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。
赵薇饰演吴芳/郎朗
姜文饰演陈明亮
[img]绿茶的故事
原产于我国的茶叶，早已经成为了世界流行的饮品。不少国家的人民，都对茶情有独钟。有的喜欢红茶、有的喜欢乌龙茶。不过，不管是什么茶，他们最开始都是绿茶，只有通过发酵才能变成红茶或者铁观音等其他茶品。今天，就让我们来看看这清香的绿茶吧！
春天正是采茶时
春天的绿茶是最好的。每到春天，茶乡的人们就开始忙碌起来。一般在早上或阴天采茶，为了避开阳光的直射。采茶时，人们会根据茶叶老或者嫩的程度分别进行采摘，而且还会先采摘气温较高地区的茶树，气温较低地方的茶树则会比较晚。采下来的茶叶会被放入大锅中翻炒几分钟，然后取出放在簸箕中用力搓揉；再把茶叶展开晾干之后，再次放入锅中翻炒。这样的过程会反复好几次，直到茶叶基本上没有什么水分为止。所以，我们喝到的每一粒香气宜人的新鲜绿茶，都是工人们如此辛勤劳作而来的。
益处多多的茶叶
茶叶中所含的锰元素，具有防癌抗癌的作用。其实，中国人很早就发现了饮茶的好处。在古籍《神农本草经》中，就把茶叶作为一种能解毒治病的药物。李时珍在《本草通元》中也记载了茶有 “解诸中毒”的作用。而且在中国还有“神农尝百草，一日遇七十二毒，得荼（就是茶）而解之”的传说。在古代，中国还曾流行过吃茶叶的习俗。春秋时，茶叶就曾经是人们饭桌上的美食之一。
茶叶的传播
茶树原产于中国南方，据推定，茶树起源我国的西南三省。据唐朝陆羽在他的《茶经》一书中记载：“茶者，南方之嘉木也”，明确指出茶来自中国南方。不过最开始兴起茶文化的是在巴蜀（今四川、重庆境内）。据史料记载，西汉时，成都就已经成为了茶叶消费中心，而且很可能是最早的茶叶集散地。茶叶从这里走向了长江流域和东南沿海。到了唐朝的时候，茶叶又传入了日本。到了明代后期，茶叶又传入了西方。从此，茶叶就流传到了全世界，成为了饮料中的王者。
千年茶树王
在云南思茅市镇沅县的原始森林里，有两株罕见的野生“茶树王”。它们一高一矮，高的那株高达20.35 米，树干直径0.9米，树冠仿佛一把撑开的巨伞，形成的树荫差不多有20平方米。据专家测定，这两棵“茶树王”至少已经在这里生长了两千多年！
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一瓶绿茶，怎么编故事
今天我坐在办公室的电脑旁，正在浏览播友的博文，我津津有味的看着，慢慢地品味着。
“王老师给你一瓶绿茶。”杨校长说。
“谢谢！”我接过绿茶。我还是再看博文。突然想到，今天考试语文，我可以把这瓶绿茶奖给语文考第一名的孩子。“铃——”上课了，我一手拿着语文试卷，一手拿着绿茶，高高兴兴的走进教室。当我刚进教室，同学们眼睛睁得大大的看着我，我从孩子们的眼睛看得出，他们可能在问：老师你今天拿绿茶做什么，怎么只一瓶呢？
这时“精灵鬼”唐自聪突然站起来说：“老师把绿茶给我行吗？”我还是笑笑，而后说：“对不起，这瓶绿茶奖给这次考试第一名的同学！”顿时全班响起了热烈的掌声。我此时郑重宣布：“这次语文考试第一名获得者——徐蕾！”同学们又一次热烈的掌声送给徐蕾。徐蕾上台接过绿茶高高兴兴地说：“谢谢老师！”
晚上下自习了，我刚走进办公室，突然发现我的办公桌上又有一瓶绿茶，这是怎么回事，我怀着好奇很快走到我的办公桌前，一看，我发现绿茶的下面压着一张纸条，拿起一看，上面写着：
老师：谢谢你的教育，没有你，就没有我今天的成绩，这瓶绿茶应该送给你，王老师！徐蕾
这一张小小的纸条我足足看了好几分钟，我的心中一直在说：谢谢！多么好的孩子！晚上我一直难眠，我再想：这瓶绿茶我该怎么办？是给徐蕾，还是奖给第二名？
第二天，我又把这瓶绿茶拿进教室，同学们有一次感到莫名其妙，我告诉同学们这瓶绿茶的来历。说：“同学们这瓶绿茶我该怎么处理，你们帮我想想办法，行吗？”有的同学们说：还是给徐蕾。有的同学们说分给全班同学们喝。我问这个学生的理由是什么。这个学生说：“让我们共同分享徐蕾的快乐！
这个主意的确很好，我在家拿来一次性酒杯，把这杯绿茶分给我班47名孩子喝了，瓶里还剩一点点，徐蕾提议：“这一点应该是王老师喝。”同学们不约而同地说：“王老师喝。”“谢谢！”
通过分这瓶绿茶，我看到了孩子们长大了，懂事了。他们是那样可爱，同时也让我感到肩上的担子更重了！让我感到每一个孩子都是一个美丽的童话故事，我要去欣赏他们，品味他们！
爱乐之城？绿茶的故事？
想不通，这样一部埋汰文艺青年尤其是文艺女青年的电影，还真有人看得稀里哗啦的。请问各位妹纸，你们真的看懂了么？对比男主角剧中的男主塞巴斯蒂安，剧中很多的细节都透露出这俩人根本不是一路人，尤其女主米娅，就是个大写的绿茶啊！
1.开场，男女主角在拥堵路上的偶遇。男主开的是一辆美产老爷敞篷车，车载的音响还是磁带，男主不停地在倒带。而女主开的是一辆日产丰田。通过开什么车这个细节，编剧想透露的信息是男主是一个具有强烈浪漫主义情怀的文艺青年，而女主则是一位实用主义者。注意，在很多美国电影中，开日本车，尤其是满大街的那种便宜货，是被誉为不具有“美国精神”的败类，象征着只求实用而不讲情怀和立场。所以，在后面的一场戏中，米娅让塞巴帮她去泊车处拿车钥匙，有个细节就是塞巴说“好多丰田钥匙，不知道哪个是你的。”与之相比，塞巴开的敞篷车则是独一无二的，同时也象征着塞巴的性格：保守、坚持、情怀。所以仅通过汽车这个细节，编剧就向观众释放一个信息，男主和女主不是一路人，一个是梦想家，而另一个是实用主义者。
2.说道女主的实用主义，片中还有一个细节。就是当女主第一次试镜失败回到出租屋的时候，大家看到这是一个合租屋。选择合租的目的只有一个，就是便宜，因为女主没名也没钱。但请大家注意，同样没钱没名的男主塞巴，却是一个人居住。什么样的人即便手头拮据也要一个人住？很多人不是因为不合群，而是因为他们看重空间的独立性，这是内心执着的一种外化表现。而女主则不同，她非但跟人合租，而且还在没有跟室友打招呼的情况下借穿了她的蓝色礼服，就是四个女生去party路上跳舞穿的那件。相比之下，塞巴连一把别人送他、具有意义的木椅都不让人轻易坐，最后还供在自己的酒吧里。这里也体现出了两个人性格和价值取向的迥然。
3.还有一个细节，就是当米娅勾搭塞巴的时候，其实米娅是有男朋友的。就是那个有个土豪哥哥空降一起陪吃饭的格雷，最后米娅为了和塞巴看电影撇下一桌子人跑了。明明有个高富帅的男朋友，还跑去勾搭塞巴这样的男文青，只能奉上一个字——作。其实现实中，很多女的在年轻的时候都喜欢作。觉得身边的男朋友条件也还好，但就是无趣、没共同语言。于是，当突然出现一个魅力满满的文艺青年或大叔的时候，就立马春心爆棚，感觉自己不作一把爱情不够浓烈，青春太过苍白。但这样的女生爱的并不是这个人，而是她们未曾经历过的一种体验罢了。说白了，米娅是觉得塞巴这样的男生有趣，没试过，于是那种强烈的新鲜感和占有欲支配者着她要和塞巴来一把！可怜的塞巴。。。
4.塞巴起床，听见米娅和妈妈打电话，说塞巴目前还没有稳定收入之类巴拉巴拉。我在这不禁要问，确信米娅不是故意让塞巴听到的？因为效果很好，受到 *** 的塞巴傻傻地去加入原本不想加入的乐队。为了赚钱，为了稳定的收入，为了让未来的丈母娘放心。哦，可怜的塞巴……然而，真当乐队的演出获得成功，在台上的塞巴引得一群迷妹狂呼的时候，台下的米娅却黯然神伤。为啥？或是因为米娅觉得塞巴如果先自己成功，两人都是穷逼的平等关系就被打破，所以米娅才会因为不自信而带来的不确定感去伤心。终于，米娅找了个“没时间陪我”的理由和塞巴大闹一场。人家有时间的时候你嫌人家没钱。人家去赚钱，你又嫌人家没时间。请问这不是作是啥？临走还不忘给人扣了个“你忘了你的梦想嘛”的大帽子。
5.最后，在塞巴的极力劝说下，米娅才抓住了最后的机会，飞往巴黎。五年后，米娅功成名就，生活中再没有一丝塞巴的影子，俨然过着豪门贵妇的生活。而在塞巴的生活中，米娅却一直存在。包括当初米娅给他设计的酒吧logo，包括每天路过的街角墙上米娅的巨幅海报，包括看见台下的米娅，于无言中弹起那首两人相遇时的旋律……而此刻的米娅，在曲终后，起身对老公说“我们走吧。”赶紧走，走得越快越好。
所以，米娅喜欢塞巴，是因为在她人生最低谷的时候，遇见了一个和自己命运相似却又充满趣味的男人。
塞巴爱上米娅，则是因为同样的命运中，遇到了一个能够理解自己梦想的女人。只是，塞巴从没想过，其实米娅从一开始就没有喜欢过爵士乐。
塞巴单纯地以为遇到了真爱。其实自己只是一个在特定时间、特定地点，被一个人需要的人而已。
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电影《绿茶》讲了什么内容
讲述了一个散发神秘清香的都市爱情故事。女硕士吴芳不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她相信一个叫朗朗的女孩说的话：从一杯茶预测一个人的爱情。
陈明亮觉得这都是女孩子的胡说八道，他对绿茶没有研究，但他自信对女人很有研究。他认为女人不外乎就两类：森林型和罗马型。在森林里，你看见有无数条路、无数种可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着同一个目标进发。
吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。但陈明亮很快发现，在这场角逐后面，却有另一个人决定着他们的胜负，她就是神秘的朗朗。如果两个人的世界是一个茶杯，陈明亮和吴芳是杯底的茶叶，而朗朗就是冲茶的水。水决定了茶叶旋转的方向、交缠的方式和沉浮的节奏。
电影绿茶到底讲了什么
电影《绿茶》在张元的所有作品中当属异类。一方面，这部改编自小说《水边的阿狄丽雅》的影片沿用了原作简单明了的情节框架。另一方面，它又一反原作颇为写实，也是导演曾经擅长的叙述方式，转而套用“双重性格”的非现实公式来描摹这种情感，从而演绎出一段看似轻灵，却难以理喻的情节。在这种落差中，导演张元的后现代转向企图依稀显现。
首先，影片《绿茶》试图构建一座消减了逻辑深度的平面迷宫。这种消减尤其体现在吴芳/朗朗的家庭前史与其性格成因的必然联系上。小说中母亲入狱直接导致了朗朗“弹琴”挣钱的行为。显然，这是一套沉重的“卖身救母”的符码。而影片则有意回避了这层因果关系的叙述，母亲出狱了，朗朗却没放弃“弹琴”生活——沉痛的前史变成了仿佛可以“忘却的纪念”，其直接后果就是使习惯于从情节逻辑寻求合理出口的观众走入了死胡同。
有趣的是，这座沿逻辑方向无法走通迷宫，却为我们留下了“相似性”的地图。事实上，影片又何尝不是在“隐瞒”这张底片上不断地作着安迪霍尔式的复制？只不过朗朗的父母，陈明亮和前女友，老方及其女友都因“真相暴露后的沟通失败”各以暴力收场，并在似曾相识的一记耳光之后，充当了吴芳/朗朗和陈明亮“相亲”的配景。这里，我们几乎能看见在众多爱情电影中曾一度流行过的拼贴风格，比如《爱情麻辣烫》或《花眼》。然而，影片却也因此走入了自设的改编悖论，既然导演只是希望我们看到一张色彩鲜艳的装饰画，那么这些配景上类同的暴力行为就不应该存在，或者说，应该用某种欢快的笔法涂抹起来，因为这些丑陋的褶皱时刻在若隐若现地充塞着故事主体，诱导着观众作徒劳的思考，并与导演的消减哲学互成矛盾。但如果真的抹掉了它们，那么故事又将成为一个单色的残片。
影片的另一个平面化特征体现在女主人公的性格设置上。在小说中，朗朗和“我”是女主人公在母亲出狱前后的两种不同生活。而在片中，当吴芳轻描淡写地将她母亲回狱原因归结为“不适应社会”时，便也自然而然地告诉我们她是这种“不适应”继承者。对于母亲，这种“不适应”是《肖申克救赎》中的“回狱”，对于她，则是《东邪西毒》式的“变脸”。近年来，“变脸”无疑已成为电影作品中城市人渴望沟通和自我保护的类型化内心写照。影片毫不避讳地搬演了这一模式，却忽略了这个模式本身就带有“正-反-合”的关系，对其成因不作任何解释，使吴芳和朗朗变成了同一个人在同一段时间内的不同脸谱——“不适应”最终被贴上了价格标签，当作商品推向观众。
