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文
摘
要
上一年的香港歌坛：迟来的春天风光好
谭梅陈张，双林一黄
歌坛全面更新换代，许冠杰、罗文、徐小凤、关正杰等上一辈歌手虽仍活跃于舞台中央，所代表的市井趣味和武侠文化已风行十年，日益富足的香港人民难免审美疲劳，其不断增长的精神文明需求嗷嗷待哺。
有名师相助的叶倩文发了第一张粤语专辑《零时十分》，同名主打歌由林子祥作曲，阿Lam本想留给自己，却是吴正元认为这首歌适合女生唱，坚持安排给叶倩文。结果《零时十分》罕见地直接入选年度十大劲歌金曲，粤语发音还要靠音标的Sally就此一举成名。
林子祥自己今年也发了一张质量上乘的《爱到发烧》，继续坚持其与众不同的西洋舞曲风格，雅痞歌隐的形象深入人心。
叶倩文与林子祥这两张专辑的主打歌《零时十分》和《爱到发烧》都是林振强写的词。
他在广告业的经历使其拥有灵活的创意和开阔的格局，这一年一跃成为最顶尖的词人，共计四首歌入选年度十大劲歌和十大中文金曲，另两首其一是写给陈百强的励志歌曲《摘星》，获得十大中文金曲最佳作词奖，还有一首是纪念傅声的《再度孤独》，让甄妮多次唱到哽咽失声。
当初林振强初学写词时，林燕妮让黄霑看看弟弟的习作，黄霑过目之后不置一词，直接扔进垃圾筒，声称“他这个人就要这样为他好”。如今林振强终于蹿起，与稍早成名的林敏骢以及高产长青的黄霑并称“双林一黄”。
林振强梅艳芳的第三张专辑《飞跃舞台》卖了三白金。刘培基为她剪了短发，前卫的形象使得专辑拿到了最佳唱片封套设计奖。
梅艳芳还在摸索自己的个人风格，但已经甩掉了“徐小凤第二”的称号。黎小田亲自操刀原创了六首歌，曲风多样，加入各种时尚元素，配以歌者铿锵深沉的唱法，别有风味。
张国荣终于守得云开见月明，《Leslie》成为他的第一张白金唱片。
黎彼得与许冠杰拆伙后开始减产，转而尝试写剧本和专栏，此番受黎小田力邀为张国荣助阵。
难为黎彼得那时刚刚失恋，却要写一首欢快的歌，他哭丧着脸百般纠结地填出了这首另类的失恋情歌《Monica》，追悔与伤感的情绪升华成感恩和振作，堪称生花妙笔。
《唐伯虎点秋香》里的黎彼得这首歌如旋风般掀起了全城劲舞快歌的浪潮，首次使张国荣的名字列入十大劲歌和十大中文金曲中，标志着他从此步入一线歌手行列。
Leslie以独创的舞步和热烈的演唱赢得歌迷疯狂的追捧，接下来他会挟急升的人气向流行乐坛顶峰发起最迅猛的攻势。
1984年的谭咏麟则达到了事业巅峰，两张大碟都获得空前的成功。
年初发行的《雾之恋》创造了骄人的销量，据称达到六白金。而且在当时翻唱日语歌成风的情况下，专辑中有六首都是原创歌曲，《傲骨》还由他自己作曲，水平不俗。
幕后团队既有宝丽金编曲大师卢东尼，又有后起之秀周启生，有低调的全能创作人蔡国权，有厚积薄发的林振强，还有林敏怡林敏骢姐弟联手。高产的黄百鸣演电影写剧本之余，忍不住技痒也来写歌词，卢国霑则执着地力推非情歌。
Alan展现了极强的适应能力，在关维麟的帮助下集各家之长共冶一炉，树立了清新优美的个人风格，并引领现代都市情歌风潮全面兴起，歌坛从此走入新时代。
值得一提的是，多年后领导人访港讲话时，还引用了《雾之恋》中《创造命运》的歌词，勉励港人“自信好要紧，应该放开胸襟，愿望定会一切都变真”。
另一张专辑《爱的根源》风格迥异，以日韩流行曲改编为主，商业气息浓厚。
这张唱片不仅是谭咏麟最成功的一张专辑，也是香港乐坛一座难以逾越的高峰，其中每一首歌都堪称经典，在流行性和艺术性两方面达到较好的平衡。
谭咏麟凭借全面的唱功，对各种风格与情绪均驾驭自如，浓情雅致，快慢兼顾，在商业和音乐上获得双重成功，包揽年度所有大奖，从此奠定他香港乐坛第一人的地位。
2008年陈辉阳重新编曲，再次灌录了这张专辑，谭校长的嗓音已显苍老，但高水准的现场录音功力愈发炉火纯青，将听众带回二十多年前那个港乐盛世，领略音乐与爱情不朽的魅力。
林敏骢为这两张专辑写了六首歌的歌词，其中三首《爱的根源》、《爱在深秋》、《幻影》入选年度十大劲歌和十大中文金曲，《爱在深秋》还拿了十大劲歌最佳填词奖。
林家姐弟黄霑算是林振强的半个师父，黎彼得与林敏骢也是亦师亦友，后来黎彼得钟情栋笃笑，林敏骢专攻无厘头，堪称臭味相投。
《爱的根源》开头就是“陨石旁的天际”，黎彼得翻着白眼问这写的什么玩意，林敏骢答“Once upon a time”，粤语与英文谐音玩到如此地步，黎彼得也惟有苦笑叹服。
《爱的根源》获得十大劲歌金曲最佳作曲、最佳编曲、最佳歌曲监制奖，还扯出一段公案。
周启生二十年后宣称这首歌的曲作者是他而非陈斐立，对方将自己弹唱的旋律记录下来，不料就此冒名盗用，多年来仅凭这首歌就收了几百万元版税，只因当年两人是好友才并未追究。
此事难以求证，但陈斐立的其他作品寥寥无几，且乏善可陈，确有可疑之处。若要辩称其如张若虚般“孤篇压全唐”，似乎不易令人信服。
周启生出道很早，16岁即拜顾嘉辉为师，林子祥发第一张专辑时他就是助理监制，20岁已经成为亚视第一位音乐总监。
他与张国荣是好朋友，受《Monica》启发而为张国荣写过一首《天使魔鬼混合体》，却被唱片公司要求他自己唱，多年后回想起来还懊悔不已。
他和陈百强更是自小相识的死党，早年同时签约EMI，因身形相近还常被人把他俩认错，他失落时得到陈百强帮助甚多，陈百强的经典作品《偏偏喜欢你》便是请他编曲。
陈百强与周启生陈百强自己此时背负的压力却与日俱增。
作为香港原创水平最高的偶像歌手，他今年的新碟《百强84》里没有一首是他本人所作，路线也犹疑不定，貌似突破个人风格的尝试，实为趋附市场潮流的迷失。
他演唱了多首快歌，但气息略显不足，其清澈的声线和典雅的气质也不适合这类电子舞曲。
虽然《摘星》入选了十大中文金曲，但相比席卷所有大奖的谭咏麟，他的声势远逊，身后急起直追的张国荣也让他如芒在背。
给陈百强带来最大困扰的还是传媒。12月底他与男性朋友的合影上了《明报周刊》封面，标题是“双双对对度圣诞，内里乾坤各不同”。
他向来孤傲低调，采访不太配合，拒绝曝光私人生活，却反而引来 *** 的流言，加上肝炎住院，愈发传得沸沸扬扬。
他不屑回应，但心力受损不可避免，一路上扬的事业第一次显现瓶颈。
娱乐圈这条路，任你才高八斗，一样崎岖难行。
八十年代的四大天王哪年哪天可相见
日本的现代流行歌曲被大量引入香港，重新改编填词后占据了主流乐坛，凸显出香港本土作曲人才的匮乏。
虽然选曲和填词也都需要高明的眼光和深厚的造诣，编曲更常常近乎再创作，但原创实力的欠缺仍毋庸讳言。
从另一方面看，任何一个产业的后进者要想发力赶超，临摹效仿领先者是必经阶段，如初学写字者必照猫画虎，熟练后方可创出新意。
时代造就了港乐，发展历程跌宕而精彩，其独特的文化价值和囿于弹丸之地的缺陷始终并存。
情歌大肆泛滥，引得老牌词人卢国沾大为不满，遂于1983年愤然发起非情歌运动，期望改变风气，推动多元化创作。
他当时为唱片公司写词，每填三首情歌必附一首非情歌，要求监制必须一齐收货，其苦心孤诣令人起敬。所创作题材多元，励志如《堂吉诃德》、《梦想号黄包车》，反战如《螳螂与我》，还有夫子自道的《傲骨》等歌曲，然而实际效果却也有如堂吉诃德般螳臂当车。
卢国沾卢国沾曾经写下《小李飞刀》、《陆小凤》、《每当变幻时》、《万里长城永不倒》等无数名曲，新作却渐渐难受欢迎。情歌占据主流，本就是商业化市场的正常现象，卢大侠一己之力，终究无法对抗时代潮流。
1984年已是非情歌运动的尾声，前后持续不到一年便无疾而终，卢国沾自己也心情抑郁，歌词创作日渐减产，转而专注于影视制作和艺人经纪，挖掘了罗嘉良和郭晋安。
卢国沾与罗嘉良然而非情歌运动并非一无所获，到底在乐坛撒播下了种子。此时夹Band风潮已有再起之势，数年后Beyond、达明一派等与刘卓辉、周耀辉等词人联手，为香港乐坛写下不一样的乐章，或可与卢国沾的呼吁遥相应和。
卢国沾并非一味拒绝情歌，他只是反对无病 *** 的粗制滥造。他写的情歌类似于婉约派的含蓄内敛，强调真情实感的自然流露，且往往带有人生哲理，回味隽永。
如这一年他为张国荣和梅艳芳写的这首对唱歌曲《缘份》，词意温婉，流泻淡然的情意与希冀，歌者日后的人生际遇更反衬出歌词中的忧伤和宿命。
你我相隔多么远
那年那天可相见
那处境可会改变这首歌在张国荣和梅艳芳之间有特殊的意义。下一年张国荣第一次举办个人演唱会，唯一的嘉宾梅艳芳与他合唱了这首《缘份》。
2002年梅艳芳入行20周年演唱会上，张国荣是特别嘉宾，完成了两人此生最后一次合唱，唱的还是这首《缘份》。
这首歌是卢国沾策划的同名电影《缘份》的主题曲，由张国荣梅艳芳张曼玉主演。这是他们三人一起合作的唯一一部电影。
影片并非上品，然而三位巨星青葱的面容实在吸引人。梅艳芳在戏里成全了张国荣和张曼玉，戏外则收获了她的第一个表演奖项——金像奖最佳女配角。
那是1984年的春天，19岁的张曼玉第一次见到张国荣。
两人的对手戏并不顺利，但她还是在心里暗赞：“这是我有生以来见过最漂亮的一张面孔。”由于张国荣演唱的《Monica》大热，她所演的角色名也改成了Monica。
后来他们在《阿飞正传》里相约，在《家有喜事》里胡闹，在《东邪西毒》里思念，在《东成西就》里恶搞。
张国荣最后的时光饱受抑郁症折磨，与张曼玉重逢时对她说：“我非常渴望跟你再合作，但可能我已经不够英俊扮演你的情人。”曾经那么骄傲的美少年竟消沉若此，震惊的张曼玉一时无从安慰。
《缘分》与《Monica》同收录于张国荣这一年所发的《Leslie》专辑中。这张唱片里还有一首歌《始终会行运》，是本年度无线武侠大戏《鹿鼎记》的主题曲。
多年后TVB从内地购入黄晓明版《鹿鼎记》，古巨基翻唱了张国荣这首歌作为片尾曲，失却了原唱的轻快和旧式粤语的韵味，但亦是隔着遥远的岁月对那个古典武侠年代一鞠致意。
《鹿鼎记》的主演和主唱*图片来自网络
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